AJOUTÉ PAR L’ÉDITEUR

Fabrication des (leurs en cheveux et en soie par . M. F. Croisât.

On commence par dégraisser les cheveux avec de la potasse , afin de leur donner du brillant , et , s’ils sont trop durs et qu’ils ne se prêtent pas avec facdité à tous les contours qu’on veut leur faire prendre, selon le genre des fleurs qu’on veut exécuter, on les fait bouillir dans de l’eau et de la cendre ; alors on obtient le brillant et la souplesse nécessaires et on les étire carrément.

Moyen de faire une rose.

On tend deux soies et un fil de cuivre doré ou argenté

£ ue l’on place au milieu •, devant les soies est uu moule uni.

e tout est retenu par un petit métier. On entrelace une mèche de cheveux dans les soies et le fil de cuivre et l’on tourne le moule ; quand on a fait quelques tours et que les cheveux sont bien arrêtés dans les soies , on grossit le moule à l’aide d’une feuille de carton et l’on continue de tresser jusqu’à ce qu’il y en ait assez pour former la rose -, de sorte que le moule va toujours en grossissant. On démonte ensuite le métier et le travail représente un tuyau conique , qui est assujéti sur le fil de cuivre. Du côté des petites boucles on visse une petite tête en acier, ou autre métal-, après cela , on tord le tuyau de manière que toutes les boucles se contrarient et forment une touffe de feuilles à l’aide d’un coup de fer , convenablement donné ; on couche les grandes feuilles sur les petites , qui sont ordinairement en cheveux plus foncés. Pour imiter le cœur de la rose , le calice , on le forme avec un culot en métal , qu’on visse sur

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lo fil de cuivre , ce qui rend l’ouvrage très solide : on peut le faire aussi en cheveux.

Bouton de Rose.

Le cœur du bouton est fait de même manière que celui de la rose ; seulement , on fait moins de tours et l’on ne fait pas grossir le moule; on visse sur le fil de cuivre un calice en métal qui emboîte presque tous les cheveux.

Confection des feuilles.

Les feuilles se font à la main sur un bout élastique, on noue la mèche de cheveux avec un fil de laiton dont les extrémités garnissent le milieu de la feuille et servent à assujétir les cheveux quand on fait des feuilles pleines.

Confection de l'épi.

L’épi sc fait de la même manière que les feuilles de rose, seulement on ajoute dans les grains de l’épi, des fils d'or et un culot pour le bas. Pour former les grains de l’épi , on rompt le cheveu au moyen d’un fer chaud de la grosseur d’une lame de cauif.

Marguerites doubles ou simples.

On les fait de la même manière que la rose , mais sans grossir le moule , et, au lieu de tordre , comme pour les roses, on ne fait qu’un tour et les feuilles se trouvent régulièrement placées. Pour ctendre la feuille longue on passe dans chaque anneau un fer ayant la forme d’une lame de couteau.

Narcisse.

Cette fleur sc fait à la main; on attache une mèche de cheveux sur un bout élastique, et, au moyen d'un fil de laiton et du doigt qui sert de moule , on forme les feuilles on place un godet devant , un culot derrière , on visse bien ces deux pièces sur le fil de laiton, et si les cheveux qu’orx emploie sont blancs le narcisse est très bien imité.

Pensée.

Cette fleur s’exécute sur le moule trois tours eu cheveux

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blonds et deux tours en cheveux noirs ou châtains; ou fait grossir le moule pour ces derniers ; on place une petite tête dans le cœur et un culot par derrière.

Du bouton.

On le fait à la main , en garnissant de cheveux une petite boule en bois percée dans le milieu , alin de passer la mèche à la manière des passementiers. Celte boule est ajustée dans un culot.

Du Papillon.

Le corps est en métal ; les ailes sont en cheveux nuancés avec de la poudre dont on se sert pour teindre. On assujétit ces cheveux teints dans le corps du papillon avec de la colle ou de la cire. Pour donner aux ailes la forme naturelle, ainsi qu’aux fleurs , on se sert de fers chauds qui ont des formes variées suivant la forme qu’on veut donner aux cheveux.

Les fleurs en cheveux étant susceptibles de prendre de mauvais plis, ou les monte à la manière des épingles à l’Italienne; chaque fleur a sa tige et peut être placée sur la tête.

On obtient les mêmes résultats avec de la soie écrue employée au lieu de cheveux. La facilité de la teindre donne la facilité d’approcher du naturel autant qu’avec la chenille.

Nous devons cette intéressante communication, à une femme de beaucoup d’esprit, MissSarah Feuton , si avantageusement connue par plusieurs productions , entre autres par les Charmes delà peinture et tes Plaisirs de l'espérance.

Emploi du papyrus pour la fabrication des fleurs artificielles, par if. Denevers.

Le papyrus , comme on sait , était connu des Égyptiens qui l'employaient aux mêmes usages que nous destinons le papier. M. Denevers, fabricant de fleurs à Paris, a voulu le rendre encore utile en l’appliquant à la fabrication perfectionnée des fleurs artificielles. Pour cela, l’on commence par amollir les feuilles de papyrus par la vapeur; ensuite on les décolore par les acides , le chlore , l’acide sulfureux, ou autres agens chimiques. Après cette operation , on leur

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fait prendre les diverses nuances (jue l’on désire , par les moyens usités pour la teinture des tissus destinés ù la fabrication des fleurs artificielles. Le gaufl'rage s'obtient par le procédé connu.

Ces préparations étant terminées, on découpe les feuilles pour en faire des fleurs artificielles qui n’ont pas l’inconvénient de laisser apercevoir des fils qui se croisent, comme dans les fleurs en tissus ; de plus , elles sont d’une transparence parfaite et leurs couleurs et leurs nuances sont plus vives et plus durables que celles des fleurs en baleine et autres substances animales.

Appareils servant à faire des calices de roses , de grenades , d'œillets et boutons de fleurs d'oranger artificiels , par des moyens nouveaux , expéditifs , par M. Bouvet à Paris.

PI. 2, fig. 55, A B, lame en cuivre de 5 centimètres de largeur, et d’une longueur et épaisseur conformes à la figure, à laquelle sont soudés des cylindres tournés en cuivre C, fig. 56 , dont les extrémités D représentent des calices de roses de diverses grandeurs , ou un calice d’œillet E, fig. 57, ou celui d’une grenade F, fig. 58, ou enfin des boutons de fleurs d’oranger G, fig. 59 : toutes ces figures représentent les modèles pour toutes les dimensions qu’on y remarque.

Ces différentes sortes de calice étant soudées sur autant de lames en cuivre décrites plus haut , À B, fig. 55, forment ce que je nomme série ; il y a, par conséquent , six séries pour les calices de roses, une pour ceux d’œillets, une pour ceux de grenades et trois pour les boutons de fleurs d’oranger, ce qui nous représente les diverses grosseurs que nous retrouvons dans la nature aux diverses époques de la végétation.

ri I J K, fig. 60, auge en cuivre rouge ayant les mêmes dimensions en longueur et hauteur de la figure , et 5 centimètres de largeur, qui sert à contenir la pâte propre à fabriquer les objets dont il vient d’être question.

Enfin une paire de pinces ou tenailles L, fig. 61 , ayant aussi les mêmes formes et grandeur que la figure , et dont les deux mâchoires caves et garnies en cuivre M M emboîtent exactement la partie étranglée des calices et boulons.

APPENDICE. 199

Manière d'appliquer ces différentes machines à la confection des calices dont il est question.

On saisit une série , fig. 55, par les deux extrémités A B, et on la descend perpendiculairement dans l’auge , fig . 6fD, jusqu’au dessus aes renflements O, fig. 55, qui doivent se trouver sur le même alignement.

Cette auge, fig. 60, est pleine d'une pâte composée de gélatine fondue dans la moitié de son poids d’eau et colorée en vert pour les calices de roses et d'œillets , avec du jaune de chrome et du vert métis (on proportionne ces deux couleurs de manière à approcher le plus possible du vert de la nature, l’œil seul peut servir de guide à cet égard), en rouge pour les calices de grenades avec du vermillon , et en blanc avec du sous-carbonate de plomb pour les boutons de fleurs d’oranger. Cette pâle doit être chaude à environ 60 degrés*, on la verse chaude dans l’auge et on la maintient à la même température , en plaçant l’auge au-dessus d’un fourneau oblong dont on modère le feu suivant le besoin. Aussitôt que les séries ont été abaissées dans l’auge , comme il a été dit plus haut , une petite partie de la pâte qu’elle contient y aubère en couche fine *, on retire de suite la série de l’auge , on la retourne sans la quitter , et on en fait autant au second côté qui se trouve d’abord au-dessus. Celui-ci ayant subi l’opération du premier côté , on place la série sur une étagère préparée ae manière à ce que les deux extrémités A, B, s’emboîtent sur deux tasseaux et que l’air circule librement au-dessus et au-dessous ; ou on la laisse jusqu’à ce que la pâte qui entoure les moules soit à peu près sèche.

L’opération est parfaitement semblable pour toutes les séries formées avec les modèles que représentent les fig. 56, 57, 58 et 59, en ayant soin, comme on le sent fort bien, de mettre dans l’auge la pâte qui convient au genre de calice qu’on veut faire.

La pâte qui entoure les moules étant à peu près sccbe , on saisit les petites tenailles, fig. 61, dont les mâchoires , M M, en cuivre et demi-circulaires , emboîtent exactement le dessus du renflement des moules : les ayant donc appliquées là , on serre légèrement les tenailles en tirant à soi ; elles glissent alors sur la surface du renflement en s’en-

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tr’ouvrant, et eutraiiiont avec elles le calice , qui, à raison tic sou élasticité, que lui donne un peu d'humidité qu'il recèle , s’écarte sans se fendre et revieut sur lui-même sans se déformer : on les laisse ensuite à l'air pour achever leur dessiccation. L’opération dont je viens de parler est très expéditive ; on peut , par exemple , retirer cent calices en quatre à cinq minutes, et il n’en faut pas plus de deux pour tremper ce meme nombre.

Si l’ou compare maintenant cette méthode avec celle pratiquée jusqu’à ce jour pour produire les mêmes objets , ou vert a d'abord qu on peut faire plus de cinquante calices pendant qu'un bon ouvrier n’en ferait qu’un seul à la main, et bien moins parfait. Je ne crois donc pas qu’il soit superflu de donner ici un court aperçu des méthodes usitées jusqu’à ce jour pour le même genre de travail, et de faire remarquer par là la différence énorme qui existe cutre elles ; n’y ayant pas une seule pratique, pas uue seule substance, pas nu seul instrument qui aient le moindre rapport de l’ancieune à la nouvelle méthode.

Voici les ptocédés suivis jusqu’à ce jour.

1° Le long d’un fétu de paille P et Q, lig. 62, que l’on tient par l’une de ses extrémités avec la main gauche , en le faisant tourner entre le pouce , l’index et le médius , on applique avec la main droite du coton autour de cette paille de manière à former peu à peu la forme que l’on remarque sur lafig. 62, enrrr; il faut, comme on voit, de graudes précautions pour pouvoir leur donner une forme régulière.

2° Cela fait, on applique, en tournant toujours" la paille, une pâte faite de farine et de gomme à la surface desdits moules en coton.

3 u Cette opération faite , qui n’est pas sans embarras , on recommence une autre couche avec une pâte colorée en vert. : le difficile est de rendre le contour bien lisse et sans stries, et surtout bien rond , après quoi on laisse sécher.

4’ Ou reprend ensuite cette paille , et on en retire les moules qui sont alors comme le représente la lig. 63.

5° On les coupe suivant la ligne S et T, même ligure, avec un canif.

6° On vide alors le coton que les calices contiennent , opération longue en ce qu’il en reste toujours adhérent au.\

APPENDICE. 201

parois internes, ce qui nuit à l’usage auquel ils sont destinés.

On voit facilement combien le procédé connu est long , défectueux, et de beaucoup inférieur à celui que je me propose d’y substituer, que la moindre des six opérations nécessaires est plus longue que* les deux miennes ensemble , qui sont la trempe d’une série et la sortie des calices au moyen des tenailles , ce qui me donne une supériorité , dans la vitesse de la fabrication , de cinquante contre un.

Fabrication des feuilles artificielles , par IV1. Gouy-Marlin

à Paris.

Dans l’ancien|système , on cherchait à imiter la nature en faisant sur les diverses feuilles , découpées dans les étoffes à ce destinées , des filets avec des couleurs broyées à la gomme; ces couleurs, opaques et lourdes , arides et cassantes , ne pouvaient résister au gaufrage , qui , faisant toujours prêter l’étoffe , forçait ainsi les filets dont il s’agit à disparaître , à voler en éclats.

A cet inconvénient s’en joignait encore un autre non moins grave , c'est que ces filets , qui se trouvaient établis au hasard , ne coïncidaient jamais avec les nervures que portent les matrices ; de plus , étant minces , clairs et faits à l'eau , ces filets prenaient bientôt un aspect plus foncé , puis se mêlaient à la couleur de l’étoffe , et exerçaient ainsi sur la teinture , qui se détrempait , une sorte de décomposition capable de les détériorer eux-mêmes, double dommage qui révélait des vices notables de fabrication.

Pour donner plus de consistance à la feuille amenée à ce point de confection , on la renforçait au moyen d’un lil de fer recuit , qui , une fois adapté , était recouvert d’une bandelette de mousseline ou d’étoffe analogne , dont le grain et la nuance contrastaient plus ou moins avec, le grain et la nuance de la percale.

Ce fil de fer , devant être préalablement mouillé pour être collé, était bientôt accessible à la rouille , pienait une couleur noirâtre qui pénétrait la feuille, et la souillait d’une manière très remarquable.

Quant aux feuilles le plus communément employées dans la fabrication des fleurs , et qui sont tout unies , c’était à l’aide de brosses , dont on se sert pour la peinture dite

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orientale, qu’on les ombrait dans le milieu, afin de leur donner un air plus léger et uu plus bel aspect.

Tels étaient les principaux moyens et procédés de l’ancienne méthode , avec lesquels , sans imiter sérieusement la nature , on ne pouvait , malgré tous les soins admissibles , obvier à une foule d’inconvénients plus ou moins sensibles et défavorables à l’industrie des fleurs.

De la teinture et de l'apprêt.

Je commence par teiudre ma mousseline, ma percale, etc., en vert, par exemple , ou en toute autre couleur nuancée d’une manière quelconque ; puis jej l'apprête par les procédés connus dans la fabrication des fleurs , en lui donnant , sur un métier de fleuriste , la tension convenable.

Lorsque mon étoffe est sèche , qu’elle a perdu toute l’humidité qu’elle tenait de l’opération de l’apprêt, je la dispose pour lui donner des dimensions analogues à celles des plancues dont je me sers pour l’impression, planches qui peuvent être soit en zinc , soit en cuivre ou autre métaux , soit des pierres lithographiques.

De l’impression.

S’il s’agit de feuilles dont les nervures soient larges ,

f ieu senties ou pour ainsi dire superficielles , j’imprime à 'instar des lithographes.

Pour cela , je dispose mes nervures sur une pierre , à l’aide d’une contre-épreuve vulgairement dite décalque , prise sur une feuille gaufrée , puis je fais mes teintes à l’encre , et, pour les adoucir , je les passe au crayon lithographique.

Si, au contraire, il s’agit d'établir des nervures bien senties, profondes ou saillantes, comme celles par exemple, que comporte le lierre, j’opère aussi avec des pierres lithographiques ; mais ces pierres portent leur type en relief, ce qui les transforme en véritables clichés , et j’imprime alors à l’instar des typographes.

Enfin , quand je me propose de reproduire des feuilles dont les nervures sont fines et compactes , j’utilise pour l’impression , les procédés de la gravure sur cuivre, acier , zinc , ou tous autres métaux ; quelquefois même l’emploi d’un cylindre remplit assez bien mon but.

APPENDICE. 20 5

J’établis aussi des feuilles dont les nervuves sont reproduites à l’endroit et à l’envers.

Dans ce cas , je procède à l’aide de repères , s’il s’agit de leur donner des nervures saillantes , et à l’aide de maculatures , s’il ne leur faut que des nervures piles , peu senties ou seulement figurées.

Avant de faire subir à mon élofle l’action de la presse , j’ai soin de lacylindrer pour la rendre lisse et lui faire prendre l’encre plus convenablement , puis, au second tirage, comme l’étoffe a produit son effet, qu’elle s’est tant peu retirée, qu’elle se trouve ainsi plus juste et retombe fixe dans les nervures, j’ai soin de faire des repères à l’impression, pour me guider dans l’opération du découpage des feuilles, que j’exécute sur un plomb, à l’aide d’un emporte-pièce.

Lorsque les feuilles sont découpées , il convient de leur donner de la consistance , de les renforcer - , à cet effet j’adapte verticalement à leur envers un fil métallique recouvert de filaments et destiné à cet emploi , que je recouvre ensuite soit d’une bandelette de papier serpente de même nuance que la feuille , si celle-ci est unie , soit d’une bandelette de papier végétal verdi , par exemple , et faisant transparent si la feuille comporte des nervures.

Vient ensuite l’opération du gaufrage, qui s’accomplit au moyen d’une matrice en fer ou en acier, et d’une sorte de cuvette ou contre-estampe en plomb , zinc , rosette, etc., entre lesquelles je place la feuille sur laquelle il s’agit d’opérer.

Mais pour que, en gaufrant , l’action delà presse ne fasse pas couper ou crevasser la feuille vers sa partie épaisse et renforcée par la queue- métallique dont il vient d’être question , j’ai soin de disposer préalablement dans la contreestampe un blanchet ou morceau de drap analogue à celui que les typographes placent sous le tympan de leur presse , et qui , par assimilation , a ici pour but de faire disparaître ou dissimuler à l’œil les éléments de solidité adaptés à la feuille , et dont la couleur offre une teinte égale à la nuance du feuillage.

Cette opération étant terminée , je cotonne la queue métallique de la feuille, puis j’y adapte des petits fils de fer assez minces et non recuits , pour pouvoir conserver leur propriété élastique; toutefois, quand il s’agit de feuilles

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petites et légères , on peut avantageusement substituer k cannetiiie au fil de fer.

Lorsque la queue de la feuille est ainsi garnie , je recouvre cette extrémité eu y roulant très régulièrement du papier serpente bien lisse et rosé ou de toute autre couleur , assortissant le mieux possible le genre ou la nature de la feuille elle-même. *

Enlin , pour prêter aux foliflores le lustre, la transparence et la souplesse dont sont douées les feuilles naturelles, j’ai recours aux procédés et moyens connus, c’est-à-dire

3 ne je passe les foliflores dans un bain de cire à laquelle je onne la teinte la plus convenable , et à laquelle , parfois , on mêle un peu d’alcool ou d’essence de térébenthine , etc.

Dans la fabrication des feuilles de fantaisie qui assortissent les bouquets ou guirlandes de fleurs dont on fait généralement emploi dans les soirées, j’ai recours, de préférence, au procédé lithographique, pour obtenir une impression en or , eu argent, en bleu de France , etc.

Cette impression s’exécute à l’aide d’un mordant quelconque , sur lequel on passe, avec un morceau de peluche, une patte de lièvre, etc., un de ces divers métaux ou éléments, tout préparé dans le commerce pour qu’il ait la propriété de s’attacher promptement aux feuilles qu’il doit recouvrir , d’y adhérer d’une manière égale , uniforme , et de reprendre ensuite son brillant primitif ou naturel sous l’influence du cylindre , à la pression duquel doivent être soumises les feuilles sur lesquelles l’application a été faite.

Dans l’impression de pétales de géranium , de volubilis , je procède également à l’instar des lithographes , pour faire venir à la presse les nervures qu’elles doivent porter ; seulement l’étoffe que j’emploie reçoit l’impression en blanc , et de telle sorte que , une fois imprimée et découpée, je puisse, en trempant mes pétales (à l’aide des procédés connus ), leur donner les nuances qui leur conviennent naturellement.

Procédé perfectionné pour la fabrication des fleurs et des feuilles panachées , en velours et autres étoffes , par M Ue Tilman.

Le procédé perfectionné consiste à imprimer sur la chaîne, et avant le tissage de l’étoffe , le dessin qui doit ensuite lor-

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2or»

mer la fleur ou le feuillage : ce dessin , quand il s'agira d’étoffes veloutées, devra être imprimé sur la chaîne devant former le velouté ou le poil; il sera organisé sur une échelle convenable , pour que la réduction opérée par le tissage le ramène à la dimension voulue.

On pourra, par le même procédé , obtenir des fleurs et des feuilles veloutées formant relief sur fond lisse , au lieu de les avoir sur velours plein.

Quand il s’agira d’étoffes entièrement lisses , telles que satins, gros de Naples, jaconas et autres étoffes , les dessins divront être imprimés de la grandeur réelle , attendu qu’ils n’éprouveront aucune réduction lors de la fabrication.

11 est entendu que ces dessins pourront être nuancés de plusieurs couleurs suivant le goût du dessinateur.

Ils seront impiimés par les moyens généralement usités pour l’impression des étoffes.

Le procédé nouveau s’applique à la confection des fleurs artificielles en velours et autres étoffes , dont les pétales seront ainsi imprimés sur la chaîne des tissus avant que le tissage ne soit opéré.

Les feuillages seront exécutés delà même manière.

Ou pourrait aussi , par le même procédé , produire des guirlandes, des bordures, des semés sur des étoffes employées pour la toilette des dames et l’ornement des appartements.

Fabrication des {leurs artificielles , par M. Patin , à Paris.

Ce perfectionnement consiste à donner à toutes lesfeuilles, en général , et notamment aux feuilles en chenille , tant de l’ancien genre que de notre nouveau genre breveté , un nouvel embellissement et plus de consistance et de solidité, par l’emploi ,

\° Soit de côtes latérales divergentes qu’on ajoute à la côte longitudinale déjà connue , eu formant ainsi une espèce de branchages on nervures en quelque matière que ce soit, et imitant ainsi mieux la nature ; ces branchages ou nervures sont également applicables aux feuilles eu toute autre matière ou étoffé ;

2° Soit en appliquant à la fabrication de la feuille un point de tricot , de dentelle , de feston , de picot , de filet , de chaînette ou de tout autre genre.

APPENDICE

rïon

L'addition consiste encore à découper des feuilles en chenille.

1° Soit dans une pièce tricotée en chenille.

2° Soit dans un tissu quelconque , en chenille aussi , mais dont la chaîne ou la trame peut cire en toute autre matière et empesée pendant le travail , afin de mieux fixer par là la chenille dans le tissu : à cet eflet , on peut aussi coller à l’envers de la feuille une gaze ou une mousseline.

J'étends donc aussi à ces feuilles en tricot ou en tout tissu , cette forme naturelle ou gaufrage que je donne à mes feuilles en chenille à fils entrelacés et déjà brevetées.

Fabrication tics fleurs , par M. Grienfeld , à Paris.

Ce procédé consiste à teindre l'étoffe de plusieurs nuances plus ou moins foncées , à la découper à 1 emporte-pièce, à la nuancer de nouveau à plusieurs tons : ici commence la nouveauté du procédé.

Lorsque les feuilles sont sèches , elles soûl battues dans un livre jusqu’à ce qu’elles soient très lisses ; alors elles sont trempées , une à une , dans la composition suivante :

1 partie de galipot le plus beau,

. 1 partie de cire blanche ,

1 / 4 de stéarine,

1/8 de térébenthine de Venise.

Le tout fondu et bien mélangé à chaud.

Pour colorer 1 /4 de litre de cette composition , ou y introduit une pincée , comme une prise de tabac, de vert-degris, et on broie à l’essence de térébenthine; si on désire cjue la teinte soit jaunâtre , on peut y joindre la grosseur d un poids de jaune de chrome préparé pour la peinture sur cire: le tout doit être mis dans un vase qui ne quitte jamais l’eau bouillante, afin d'ètre toujours dans la fluidité convenable et que la nuance ne s'altère pas.

La feuille sortie du vase , sèche promptement et est mise sur le papier.

Après plusieurs heures , on y met l’envers , selon la teinte

3 ne J’on désire , avec les couleurs pour peindre sur la cite, élayées dans très peu d’essence de lavande.

Lorsque la feuille est bien sèche, elle est mise sous presse, afin de recevoir les nervures convenables.

APPENDICE. 207

Le gaufroir est légèrement enduit d’une eau de savon épaisse pour que la feuille ne colle pas dans la matrice.

Au sortir du gaufroir , la feuille est légèrement brassée, afin d’en retirer l'humidité ; dans cet état , elle est un peu molle, mais elle se raffermit promptement.

Le présent procédé doit s’appliquer sur les tissus de coton , soie, lit, et pourra s’exécuter en morceaux de 1 ou plusieurs mètres.

Fabrication des feuilles en gélatine pour fleurs artificielles , par M. Pinson, à Paris. ( Brevet de 15 ans du 6 février 1844). .

Ces feuilles , que l’on peut obteuir de toutes dimensions, ne diffèrent guère des étoffes employées le plus ordinairement pour lleurs qu’en ce que ces premières ne contiennent pas de tissu. La suppression du tissu a pour but l’économie de la dépense et une plus parfaite imitation des fleurs et de leurs feuilles , qui ne présentent , sans aucun cas , l’apparence d’un tissu.

Les feuilles de gélatine ont la propriété d’être découpées très nettement et de bien recevoir et conserver le gaufrage ; ce n’est, d'ailleurs , qu’aux apprêts de gélatine , (te colle de peau ou de pâte , ou à ceux de gomme , que les tissus doivent de pouvoir être découpés et gaufrés.

Les feuilles de gélatine pour fleurs doivent être très minces pour la plupart des cas: on les fabrique en étendant de la gélatine , convenablement colorée ,sur des surfaces lisses, telles que celles de verre, de métal ou de toute autre matière analogue.

La gélatine est susceptible de recevoir toutes les couleurs et toutes leurs nuances, même toutes les panachures ou colorations totales ou partielles qu’ou désire leur donner après coup.

Fabrication des fleurs artificielles de tous genres, par Vemploi d'une étoffe non encore appliquée à cette fabrication , par M. Hugo , à Paris.

On a appliqué, jusqu’à présent, à la fabrication des fleurs artificielles divers tissus; mais ces essais n’ont pu en-

APPENDICE

corc donner aux fleurs artificielles tout l’éclat et le brillant désirables.

Je suis parvenu à donner aux fleurs artificielles , naturelles et de fantaisie de tous genres que je fabrique, les qualités ci-dessus , et en outre à leur assurer une fraîcheur presque indéfinie : elles ne sont pas exposées à se chiffonner comme les autres fleurs artificielles.

J’obtiens ces résultats par l’emploi du tissu de verre, dont on n'a , jusqu’ici, fait usage que pour tentures d’appartements et fortes tapisseries pour ameublement.

Pour la confection de fleurs avec le. tissu de verre , on découpe, comme dans toute autre étoffe, des feuilles et des pétales de toute nature ; on a le soin de les border d’une gomme très épaisse qui empêche totalement le tissu de s'effiler ; on nuance ensuite comme pour toute autre étoffe.

Je peux confectionner ainsi des fleurs soit avec du tissu de verre employé seul , soit combiné avec d’autres étoffes.

Procédés de fabrication ( avec de la baudruche de bœuf, ) de I leurs artificielles , nommées fleurs naturelles transparentes, par M. Petit, à Paris.

Ce que l’on appelle , à Paris , baudruche de bœuf, est la membrane péritoine de l’intestin cæcum du bœuf. Le cæcum est employé par les charcutiers après qu’ils en ont retiré la membrane péritoine , qu’ils vendent aux batteurs d’or. La consommation de cet objet étant presque nulle , les charcutiers mettent peu de soin à entretenir ces membranes dans un titat de propreté ; cette négligence est le plus grand inconvénient que l’on puisse rencontrer dans la fabrication des fleurs avec cette matière , parce qu’elle en rend une partie impropre à ce genre de travail.

Procédé pour rendre la baudruche en état de recevoir les

couleurs.

Apres avoir réuni , par exemple , cent baudruches , qui coûtent de cinq à dix francs , on les lavera dans plusieurs eaux de rivière , et si elles ont été salées , on les laissera séjourner deux ou trois jours , ayant soin de les changer au moins trois fois par jour , et toujours avec de l’eau de ri-

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vière bien ciaire , et ensuite on préparera une eau alcalinéc de la manière suivante : on fera dissoudre 500 grammes de potasse perlasse dans cent litres d’eau de rivière , et on délaiera dans cette dissolution 250 grammes de chaux délitée ; on tournera fortement l'eau avec un bâton et on laissera reposer ; le repos ayant eu lieu , on se servira de cette solution pour changer trois fois par jour les baudruches; le volume d’eau à mettre doit être égal à deux fois celui des baudruches; elles sont ainsi changées pendant quatre jours en été et six jours en hiver; on les pressera fortement en les changeant d’eau .afin de les bien égoutter; le cinquième et le sixième jour, on les mettra dans une eau de potasse seulement, composée d’un kilogramme de potasse sur cent litres d’eau ; ce changement aura lieu pendant quatre jours en été et six jours en hiver ; ces bains , toujours donnés trois fois par jour, ont pour but de faire dégorger les baudru-- % ches de toutes leurs matières visqueuses et colorantes et de faire dissoudre une partie de la graisse.

Les baudruches ainsi disposées seront changées le neuvième jour en été, et le troisième jour en hiver , avec de l’eau préparée comme on vient de le dire. On fera dissoudre 1/0 grammes de carbonate de soude bien saturé dans cent litres d’eau de rivière, on tournera cette eau comme il est dit plus haut , ensuite on la laissera reposer ; les baudruches seront changées cinq fois dans cette eau , et dans la même journée , à des époques de même durée; le soir, on les mettra dans une eau tenant en solution une partie d’acide chlorique ’en sorte qu’elle marque seulement demidegré à l’aréomètre. Une heure de ce bain suffit, au bout de ce temps on les fait égoutter ; cette opération n’a pour but que de les débarrasser d’une partie de l’eau qu’elles contiennent , et de les rendre par ce moyen moins gluantes et plus faciles à mettre sur des châssis ou cadres.

Ces châssis qui sont de la hauteur et de la largeur des baudruches , sont en bois blanc , ayant la forme de croisées.

Les baudruches sont tendues sur ces cadres ; elles y adhérent facilement sur les bords , sans qu’on soit obligé d’y mettre aucune espèce de colle ; on les laissera sécher; après

* T, 'emploi de l'acide chlorique n’est pas d’une grande nécessité , il ne sert que pour prévenir que la baudruche ne répande quelque odeur désagréable , après quelques mois de préparation.

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quoi on les exposera à une fumigation sulfureuse dans une étuve bien fermée , et de manière que chaque châssis reçoive l’action du blanchiment dans toute sa surface. La proportion de fleur de soufre à employer est indifférente, attendu que sa condition ne peut avoir lieu au-delà de la saturation de l’oxygène : cinq heures sont suffisantes pour que les effets du blanchiment soient complets. On sort les cadres , on les expose à l’air , ensuite on enlève les baudruches de dessus ces cadres , ayant soin de ne pas les déchirer.

Cette opération faite on met les baudruches en paquet de douze; on compose une eau de savon formée ne quatre litres d’eau de potasse, ayant un demi-degré de l’aréomètre, à quoi on ajoute 04 grammes de savon blanc , coupé en petits morceaux , et on fait bouillir le tout pour faire bien dissoudre le savon.

Lorsque cette eau de savon sera refroidie , de mauière à n’être plus que tiède , on s’en servira pour savonner des paquets de baudruche , comme on le fait ordinairement pour le linge ; on laissera séjourner les baudruches dans cette eau , en les retirant ou les mettra tremper dans de l’eau claire, jusqu’à ce qu’elles ne soient plus empreintes de savon : on les remettra ensuite sur les châssis pour les exposera une nouvelle fumigation sulfureuse , et en sortant de l’étuve elles seront prêtes à recevoir la couleur qu’on voudra leur donner.

Moyen de donner les couleurs aux baudruches.

Pour la couleur blanche , on mettra dans un vase une

S ctite quantité d’amidon avec la même quantité de brillant 'écailles d’ablettes , et un peu de rose en liqueur ; on donnera avec cette composition une couche de chaque côté de la baudruche et on laissera sécher.

Pour la couleur rose , on suivra le même procédé que

E our la couleur blanche; seulement on emploiera moins de rillant d écailles d’ablettes , et l’on mettra un peu de rose avec un peu de crème de tartre.

Le bleu s’obtiendra au moyen de bleu en liqueur et du brillant d’ablettes.

Pour le vert, on se servira de bleu ou de safran en liqueur et du brillant dé poisson.

APPENDICE. 211

Le rouge sera composé de carmin broyé numéro -iO et de brillant de poisson.

Le jaune s’obtiendra avec du safran en liqueur et du brillant de poisson.

Quant à toutes les autres couleurs , on les obtiendra eu mélangeant convenablement les couleurs précédentes. Il suffit d’être un peu au fait des couleurs que présentent les fleurs naturelles pour les obtenir avec facilité.

Lorsque les baudruches sont ainsi préparées , on les retire de dessus les cadres ou châssis; on les découpe suivant les fleurs que l’ou veut faire , en agissant par les moyens ordinaires.

Les fleurs préparées par ces procédés ne craignent nullement les variations de l’atmosphère.

Feuilles composées de substances animales propres à confectionner des fleurs artificielles de toutes couleurs , destinées à être appliquées sur robes , garnitures , et sur toute espèce d'objets en carton , gainerie , nécessaires , etc., par M. Royer le jeune. >