BES OUTILS DD FLEURISTE

Lorsque j’ai donne quelques notions sur cet art dans le Manuel des Demoiselles de V Encyclopédie-Roret, j’ai caché à cette classe de lectrices l’appareil d’un atelier qui les aurait fort effarouchées ; niais aujourd’hui , et lorsque j’adresse spécialement cette première partie aux fabricantes , cette délicatesse n’est plus de saison. Je vais donc , au contraire , autant qu’il me sera possible , leur faire voir et toucher tous les instruments nécessaires à la fabrication des (leurs.

De la Table.

Dans l’atelier , vaste, bien éclairé, et convenablement chauiTé en hiver par un poêle , doit se trouver une table alongée , semblable aux tables à écrire en usage dans les écoles; elle 6cra placée de manière à ce que les ouvrières puissent le mieux et le plus longtemps y voir clair. Il est à désirer que cetto table soit pourvue de tiroirs à compartiments , afin qu’on y puisse mettre les diverses petites parties de fleurs que l’on prépare en quantité , telles que les pétales, les petites tiges , les étoiles ou petites corolles , comme celles du pensez* à-moi , des chatons du noisetier ; les petites feuilles, comme celles du myrte, des bruyères; les petits globules de solanum et autres semblables; les

8 de l'atelier.

folioles , les feuilles non montées , et généralement toutes les petites parties de fleurs (pie Ton ne peut point accrocher encore. Il est bon que la table soit couverte d’une toile cirée , afin de pouvoir enlever aisément par le lavage les taches qu’y mettent ordinairement les colles, couleurs, etc.

Du Porte-tringle* ou Porte-fleur*.

Cet instrument doit se trouver au milieu de la table, et dans toute sa longueur. Il présente , comme l’indique son nom , de légères tringles ae fer auiquelles on accroche , par le bout de la tige un peu recourbée , les parties de fleurs à mesure qu’on les prépare ( voyez fl g. 1.), et meme les boutons entiers. Le porte-fleurs se pose sur la table, où il doit y en avoir plusieurs : mais il y en a d’autre sorte qui sont lixés dans la table même. Au lieu des branches à crochets du premier pour porter les tringles, celui-ci présente une ateade arrondie , fig. 2, répétée trois ou cinq lois suivant la longueur de la table , fig. % a a a. Les arcades , formées d’une tringle de fer arrondie, et grosses à peu près comme le petit doigt , sont d’abord percées d'un trou au tiers environ de leur hauteur , à partir de la table , et d’nn autre trou aux deux tiers. On passe dans ces trous, qui correspondent exactement d’une arcade à l’autre , une Ircclle tien torse et fortement serrée , b b. C’est après cette espèce de cordeau tendu que s’accrochent les fleurs et parties de fleurs. Ce porte-fleurs , moins élégant qne le premier, a sur lui deux avantages; il est plus économique et plus solide surtout, puisque la base des arcades est introduite et fixée dans des trous faits à la table au moyen d’uu écrou attaché à vis en dessous. Le premier convient aux dames , le second aux fabricants. Quelquefois les arcades en fer sont remplacées par deux montants en bois réunis au sommet par une traverse ; leurs extrémités inférieures , amincies en tenon , entrent dans la table , et sont fixées pardessous par une clef semblable à celles des poupées d’un tour.

Des Plombs ou Porte-bobines.

C'est un instrument analogue à celui dont se servent les tisserands pour faire tourner librement leurs fils. Il se com-

pose d’une tige de fer du diamètre de 4 à 5 millimètres , haute d’environ 16 centimètres , et plantée dans un massif de plomb ou de bois , dont l’épaisseur est de 3 à 5 centimètres et le diamètre de 5 centimètres et demi à 7 cent. On embroche sur la tige une grande bobine garnie de soie plate ou de laiton; puis on place quelquefois à l’extrémité de cette tige une virole , qui empêche la bobine de sortir lorsqu'on la tourne rapidement [fig. 3 ). Cette virole, c, est inutile lorsque la bobine est dépassée de beaucoup par la tige ; et dans beaucoup d’ateliers on se dispense de la placer : il serait pourtant convenable de le faire. La bobine doit toujours tourner librement quand on retire la soie. Lorsqu’elle garnit le plomb , il prend en quelques ateliers le nom de rocher : dans d’autres c’est la bobine même , lorsqu’elle est très alongée, qui reçoit cette dénominatipn; enfin quelques fabricants appellent ainsi le plomb , qu’il soit ou non garnidc bobines. Les dames qui travaillent pour leur plaisir , et qui recherchent l’élégance des instruments, pourront se procurer des plombs dont la base sera en bois peint, ou présentera un vase en fer poli ou une masse carrée embellie de bas reliefs; la virole offrira aussi quelque agréable figure, comme une flèche, une petite fleur, etc. Les plombs sont en grand nombre sur la table. Lorsque le soir on quitte l’ouvrage , ou lorsqu’on n’a plus besoin pour l’instant de la soie que portent quelques-uns d’entre eux , il faut , pour la préserver de la poussière , couvrir le plomb d’un sac de toile ou de papier renversé. Il y a des plombs à tige très longue sur laquelle on peut enfiler plusieurs bobines.

Ces deux outils , le porte-fleurs et ‘le plomb , sont communs à tous les ateliers; mais d’autres adoptent encore des instruments dont le but est le même; et lorsqu’on fabrique en grand , ces instruments ofTrent un supplément utile ; tels sont les suspensoirs , les sébiles à sable , qui se rapprochent du premier, et les boîtes à bobines , qui peuvent avantageusement remplacer le second.

Du Suspensoir .

Figurez-vous un plateau de bois, épais d’environ 1 centimètres et demi à 3 quelquefois circulaire , et porté sur trois pieds arrondis, en un mot, parfaitement semblable à

ces plateaux de bois noirci sur lesquels posent les verres bomnés qui garantissent du contact ue l’air les vases , flambeaux et autres objets précieux. Ce plateau porte cinq ou six tiges en fer hautes de 16 à 22 centimètres , et de la grosseur d’une aiguille à tricoter les jupons de laine ( fig . d). Au tiers do la hauteur de ces tiges, à partir du plateau , est un cercle formé par un fll de laiton, qui va d’une tige à l’autre après avoir tourné autour d’elles , d : après ce cercle on accroche de petites fleurs , boutons etc. Un second cercle pareil , e, est au-dessus du premier; mais plus serré

Î ue celui-ci , il rapproche les branches , et rend le sommet u suspensoir plus étroit que la base : la distance de l’un ù. l’autre est d’environ 5 centimètres , et les tiges s’élèvent au-dessus du dernier de 15 à 17 millimètres : il se trouve souvent un troisième cercle au suspensoir. Pour que le suspensoir puisse être transporté commodément , il doit être pourvu d’une poignée f. Cette poignée se. compose d’une tige de fer une fois plus forte que celles qui supportent les cercles de laiton , et plus longue d’environ 3 centimètres et quelques millimètres. Cette fige , ou branche , est plantée au milieu du plateau , et solidement maintenue au-dessous

S ar son extrémité inférieure; l’autre extrémité s’enfonce ans une poignée en bois , arrondie , et peinte de la couleur du plateau. 11 me semble que cet instrument , susceptible de recevoir divers ornements et d’être confectionné avec légèreté , conviendrait mieux aux dames que tout autre porte-fleurs.

De la sébile à sable.

Ce petit instrument, est bien simple , mais il ne faut rien: omettre dans la description des outils : les plus insignifiants en apparence ont aussi leur nécessité. Celui-ci est tout uniment une sébile remplie de sable , dans laquelle on enfonce les petits fils de fer qui portent les petits paquets d’étamines, les Doutons , les petites fleurs destinées à être montées en paquets, comme les violettes , les œillets de mai , etc. On est dispensé alors de tourner en crochet l’extrémité des tiges , ce qui abrège toujours un peu le temps. On peut remplir de sable des boîtes, des cartons plats; mais la sébile est préférable , parce qu’elle tient moins de place et. qu’elle a plus de solidité.

DE I.'aTBUER. i\

De la Boite à bobine.

Dans quelques ateliers on se sert de cette boîte , fort en usage chez les passementiers. C’est tout bonnement une boîte alongée, en bois, d’une moyenne grandeur, et peu profonde : mais clic n’a point de couvercle. Au milieu de deux des côtés opposés s’élève une tige de 1er , ou de bois , haute de 8 à 11 centimètres , qui porte à son extrémité supérieure un anneau. Ces anneaux sont destinés à soutenir une petite broche de fer sur laquelle on enfile une bobine {fig. 5, g ). Pour cela, dans un de ces anneaux on passe la broche de fer , qui est terminée par une petite boule à l’extrémité qui se trouve en dehors de cet anneau ; l’autre extrémité de cette broche se termine en pointe, ou seulement est privée de boule : c’est cette extrémité que l’on introduit dans la bobine. Cela fait , comme cette broche est plus longue que l’intervalle qu’offre les deux liges sur lesquelles elle doit porter, on la repousse un peu du côté de laboule, puis l’on entre la pointe dans le second anneau. La partie excédante empêche que la broche ne sorte lorsqu’on fait tourner la bobine ; mais pour plus de sûreté , il est bon d’y mettre une virole , comme il a été expliqué dans ta description du plomb ordinaire. Voici les avantages que cette boîte me semble avoir sur cet instrument bien plus usité; la bobine ainsi placée horizontalement tourne plus rapidement ; en prenant à la main la petite boule , surtout si elle est remplacée par une poignée , on peut , en la tournant , garnir promptement la bobine , dout le trou en ce cas doit être juste avec la broche de fer ; enfin la boîte qui est au-dessous de la broche peut remplacer le petit cartou que doit avoir chaque ouvrière, pour mettre les diverses parties si délicates qu’elle travaille ; si la boîte était partagée en un ou deux compartiments , l’avantage serait encore plus grand. Ce serait un moyen assuré de faire régner sur la table des fleuristes l’ordre et la propreté que l’exercice de cet art semble quelquefois exclure ; ce serait éviter la multitude , l'encombrement de ces boîtes , cartes repliées, enveloppes de papier qui produisent la confusion. Laflg. S représente cet instrument garni de la bobine.

De la Pince ou Brucelles.

Les fleuristes ne prennent jamais les fleurs , et leurs diverses parties , avec le doigt , crainte de les froisser désagréablement ; ils se servent de la pince ou brucelles , instrument bien simple , et qui néanmoins leur rend des services continuels. C'est avec lapiuce que l'on saisit toutes les parties des fleurs , qu'on les dispose , les place, les étale , qu’on les relève ou les incline dans une direction convenable , d'apres la nature et le goût ; c’est avec la pince qu’on appointe, contourne , dresse l'extrémité inférieure ou supérieure de certains pétales, qu’on écarte ou rapproche les étamines. En tenant la pince sur le côté , on en fait usage pour tracer des raies ou des stries sur les pétales de quelques fleurs, comme le lis, la pâquerette; enfin la tête alongée et mince de cet outil se trempe dans la colle , et sert à coller les parties délicates des fleurs. Il est long d’environ 14 centimètres , et présente deux petites branches élastiques et plaies, flg. G, hh, écartées l’une de l’autre à un bout,’ sondées ensemble à l’autre extrémité i appelée la tète. Il y a des brucelles dont les branches sont l’une concave , l’autre convexe, quoique droites sur la longueur; elles sont moins usitées que les premières.

Chaque ouvrière doit avoir ses brucelles à elle, car l’atelier n’en fournit pas; elles doivent toujours se trouver sur la table , auprès ae chaque boîte ou carton de travail. Elles se vendent chez les quincailliers, selon leur poli, depuis 53 centimes jusqu’à 2 fr. 50 centimes.

Des Châssis à apprêter .

Ces châssis on métiers servent à étendre les étoffes que l’on veut gommer et teindre : ils servent aussi à l'apprêt des soies et des fils. Il doit s’en trouver dans l'atelier de diverses grandeurs , afin que l'on puisse tendre commodément les étoffes de largeur différentes. Ces châssis , assez semblables à ceux dont se servent les leiuturiers , dégraisseurs et apprêteurs , sont de trois espèces : la première a des montants garnis d’une lisière ou bande doublée en très grosse toile : ses traverses sont percées de trous ; la seconde a également, aux montants comme aux traverses, une li-

de l'atelier. 15

gnc de crochets de fer ; la troisième a des montants à surface plane garnis de pointes droites , et aux traverses des crochets ou des trous.

Quel qu'il soit , le châssis se compose de deux montants de bois de hêtre, de chêne ou de tout autre bois dur , et de deux traverses moins fortes. Pour un grand châssis, les montants seront chacun de 5 centimètres carrés , et hauts de 1 mètre 20 à 1 mètre 80. A la réserve de 11 centimètres à chaque extrémité , on place sur un des côtés de chacun de ces montants, ou la lisière solidementclouée, ou bien des petits clous à crochet plantés à 3 centimètres l'un de l'autre , et dont la pointe regarde le côté opposé de l'autre montant; ou bien enfin tout-à-fait sur la surface de chaque montant, près du hotd intérieur, des pointes droites dirigées également à droite. A trois centimètres au-dessous de la lisière des crochets ou des clous, une mortaise haute d’à peu près 8 centimètres , ouverte de 9 millimètres, est creusée en haut et en bas de chaque montant. La fig. 7 re-

f irésente les montants garnis de lisière, ou toile; la fig. 8 es montants garnis de crochets; la fig. 9 les montants garnis de pointes droites. Tous trois sont plats et assez pareils; mais on remarquera que les crochets ne sont pas tout-à-fait plantés sur le bord ou vive-arête du montant; il y a un centimètre et demi de distance entre eux et cette vivearête.

Comme les mortaises enlèvent 22 centimètres sur la hauteur du montant, il doit avoir 1 mètre 50 pour une étoffe del mètre 20, et 2 mètres 16 centimètres pour une étoffe de 1 mètre 80 centimètres. Il est très bon d’avoir des châssis qui présentent seulement la moitié de cette grandeur.

Ces montants ne forment , comme je l'ai dit plus haut , qu'une partie de châssis ; il faut encore les traverses : ce sont deux planchettes d'euvirou 8 centimètres de large et de 1 centimètre et demi d'épaisseur. Lorsqu’on doit y passer des cordons pour tirer l'étoffe , ainsi que je l'expliquerai plus bas , elles sont percées d’une ligne de trous sur toute la longueur; cette ligne se fait à 3 centimètres de l’un des bords , et 2 centimètres environ de distance se trouvent entre chaque trou. La fig. 10 représente ces traverse» trouées.

Quand au contraire on veut accrocher l’étoffe après les FLEURISTE. 2

traverses , elles reçoivent , comme les montants , à 1 centimètre et demi de la vive-arête , une rangée de crochets f à la réserve de 8 centimètres ù chaque extrémité. La nécessité d’introduire ces deux extrémités dans les mortaises «les montants , explique cette réserve. Ces traverses à crochets sont moins commodes que les précédentes , parce qu’on ne peut les faire glisser dans la mortaise que jusqu’au premier crochet , et que par conséquent elles ne peuvent se prêter à la largeur de l'étoffe, tandis que les traverses trouées coulent librement dans la mortaise jusqu’au point qu’exige le plus ou moins de largeur de l'étoffe tendue : aussi sont-elles préférées généralement. La fig. H met sous les yeux les traverses à crochets. Au-dessus du premier et du dernier crochet de chaque traverse , est percé un trou pour enfoncer la cheville , qui sert à fixer la traverse et le montant. Tout ce que j’ai dit relativement aux traverses à crochets , s'applique aux traverses à pointes droites.

Poui monter le métier on tient debout un des montants t et on glisse dans la mortaise du haut une des traverses , de manière que la garniture de cette partie et celle du montant , quelles qu'elles soient , se trouvent en regard. On place de même l’autre traverse dans la mortaise du bas , puis encore le second montant en regard du premier , ce qui forme un encadrement représenté par la figure 12. Cet encadrement se resserre à raison de la largeur de l’étoffe , quand les traverses sont à trous. On pose les traverses et les montauls ensemble au moyen de clievilles qui passent dans le montant et la traverse , à l’endroit de la mortaise , ou dans la traverse seulement en dehors du châssis.

Ces châssis n’ont jamais de pieds , et on les applique tantôt contre la muraille , tantôt sur une chaise ; tantôt on les accroche , par l’une des traverses , à une très grosse pâte , crochet en fer , ou cheville fichée dans le mur. Il va sans dire qu’ils se placent ainsi étant couverts d’étoffe tendue , car autrement on ne les laisse point former encadrement ; on les démonte , et l’on met les traverses et montants en tas , soit dans quelque coin de l’atelier , soit sur des supports en bois appliqués à cet effet , à une certaine hauteur , sur la muraille.

Des Emporte-plèces.

Ces utiles instruments se nomment presque toujours fer sdans les ateliers : cette dénomination y est tellement en usage, que, pour désigner les pétales de la même fleur» mais inégaux en grandeur, comme ceux de la rose, du pivoine , on dit pétales du 1* r , du 2*, du 3*, du 4« fer. Ces numéros vont en descendant , c’est-à-dire que les premiers indiquent les plus grands objets. Quoique très usitée , cette dénomination ne me semble pas heureuse; elle ne donne pas tout d'un coup l'idée de la destination de l’outil, comme le fait le nom à’ emporte-pièce , ou celui de découpoir. Le* numérotage dont je viens de parler s’applique également aux feuilles.

L'emporte-pièce , ou découpoir, est un outil en fer brut, ayant un manche aplati à son extrémité supérieure, afin

Î ue le marteau puisse bien s'y appliquer ; sa longueur est de 1 à 14 centimètres. Il présente à sa base une; partie creusu et renflée , dont les bords saillants et tranchants reproduisent exactement, en coupant, la forme des pétales ou des feuilles dont ils doivent rendre les moindres dentelures , fig. 13. Lorsque le découpoir marque des feuilles de grande dimension , surtout quand elles sont alongées comme celles du laurier , des tulipes , jacinthes , et toutes celles des fleurs nommées liliaeées en botanique; ou presque aussi longues et plus étroites , telles que celles de l’orge, de l’avoine, de toutes les plantes dites graminées dans le même langage» cet instrument doit être percé d’un petit trou vers le bord de sa partie creuse , fig. 14 j; on introduit alors dans ce trou Vanneau d’emporte-pièce, petite tige de laiton ou fil de fer que termine une boucle fig. 15 : ce léger outil sert à pousser hors de l’emporte-pièce la partie d’étoffe qui est demeurée entre scs bords. Des que la feuille reste ainsi dans le découpoir et n’en sort point lorsqu'on agite cet instrument, il faut faire usage de l'anucau, qfm de ne presque jamais toucher les feuilles en ce cas.

Non-seulement chaque espèce de fleur exige un dccoupoir particulier pour ses pétales, et un autre pour ses feuilles ; mais comme la grandeur et la forme des premières

16 DE l’ atelier.

varient souvent dans les grosses fleurs , telles que la grenade , l’œillet, la rose, et daus les fleurs irrégulières, telles que les gesses ou pois de senteur , l’acacia , la pensée , et une multitude d’autres , il en résulte qu'il faut avoir autant de découpoirs qu’il se trouve de pétales différents. D’autre part , chacun sait que les feuilles qui sont placées à la base d’une plante, celles qui s'élèvent sur la lige, et enfin le feuillage qui entoure immédiatement la fleur, ou ses boutons, diffèrent de grandeur comme de nuances; par conséquent le fleuriste doit être muni d’autant de découpoirs qu’il se rencontre de feuilles diverses. Qu’on songe en outre aux divisions du calice , plus ou moins grandes dans la même

f ilante , selon que cette partie entoure la fleur principale , es boutons fleuris ou boutons naissaos , les folioles plus ou moins développées qui accompagnent quelques espèces , et pour chacune desquelles il faut un découpoir particulier ;

J pi’on se rappelle les demi-feuilles, les petites pointes de euillage , souvent situées à la naissance des feuilles , et que les botanistes nomment bractées , l'on verra alors quelle multitude d’emporte-pièces il faut nécessairement avoir dans un atelier mon monté; heureusement le prix en est

f eu élevé. Ces instruments se trouvent chez les quincailliers, ls coûtent infiniment moins cher en les achetant d’occasion chez les ferrailleurs. Pour qu’ils découpent rapidement , on en frotte de temps en temps les bords avec un peu de savon sec. La petite tige de la feuille , ou pédoncule , est ordinairement reproduite par le découpoir.

Du Billot et du Plateau de plomb.

Le billot, le plateau de plomb, et le paillasson, ou coussin de paille placé sous celui-ci , composent l’appareil nécessaire à l’usage des emporte-pièces. Il se place ordinairement dans un endroit écarté ae l’atelier, par exemple , devant une fenêtre, et le plus loin possible des travailleuses, afin qu’elles soient moins incommodées du marteau. Dans quelques ateliers , le billot est remplacé par une sorte de banc en bois , très fort , élevé d’à peu près 50 centimètres ( voy. la fig. 10, qui fait voir ce banc supportant le paillasson et le plomb ); mais il vaut mieux employer un billot de même hauteur , formé d’orme dit tortillard , ou d’un

DE L’aTEUKB. 17

tronçon d’arbre pris très près de la racine. Sur ce billot se place le paillasson qui sert à amortir les coups retentissants du marteau ; sa hauteur est de li à 17 centimètres , et sa largeur doit dépasser de 5 à 8 centimètres , la circonférence du billot (voy. flg. 47); kk est le billot. Il le paillasson. Les chaînes de paille , très serrées , qui composent ce dernier doivent être liées entre elles avec de fortes ficelles, et revêtues d’une très grosse toile fortement tendue ; il est bon d’entourer ce paillasson d’un cercle de bois pareil à celui des tamis , afin qu’il ait plus de solidité.

Sur le paillasson se place et demeure le plateau de plomb, que l’on désigne simplement sous le nom de plomb ; et , sans que j’aie besoin de le faire remarquer, on voit que c’est le moyen de ne point se comprendre , puisqu’on doit confondre à chaque instant ce plomb avec, celui qui sert à porter les bobines. Ce plateau , ordinairement carré , est formé de neuf parties de plomb , deux parties d'étain et une demi-qmrtic de régule ; mélange bien préférable au plomb pur. Il couvre tonte la surface du paillasson, et présente une épaisseur de 5 à 8 centimètres environ. Les dames fleuristes remplacent cet appareil , en posant une feuille épaisse de plomb sur une forte bûche de chêne bien sec , ou sur un billot de cuisine : mm de la fig. 17 montre le plomb placé sur le paillasson. Je conseille d’avoir plusieurs

t ilateaux de plomb : en voici le motif. Les découpoirs y aissent diverses empreintes, qu’il faut effacer comme je vais l’expliquer bientôt , ce qui demande assez de temps. Or , lorsque l’ouvrage est pressé , et qu’il faut fournir sans interruption des pétales et feuilles découpes aux fleuristes , l’ouvrier chargé de ce soin n'y pourrait suffire s’il lui fallait fréquemment aplanir le plateau de plomb ; il faut qu’il puisse le renouveler, sauf ensuite à effacer les empreintes dans un moment opportun.

Des Marteaux.

Deux espèces de marteaux sont nécessaires dans l’atelier, qui les fournit aux ouvriers : l’uu est un marteau dont la tête est haute d’environ 1-4 centimètres : cette tête est en quelque sorte une courte et grosse barre de 1er , du diamètre de 5 à 6 centimètres, arrondie à ses deux extrémités ,

18 * de l’atelier.

afin de frapper alternativement les découpoirs de l'une et de l’autre , flg. 18. On préfère, en beaucoup d’ateliers, uu maillet assez semblable à ceux des tailleurs de pierre. Cet instrument haut d’à peu près 22 centimètres , offre , aux deux bouts , une surface plane d’un diamètre de 11 à 14 centimètres : il a l’avantage de frapper mieux d’aplomb, et de conserver davantage les têtes des outils; quoique plus gros , il est moins lourd que le marteau précédent, il exige par conséquent qu’on frappe plus fort. La seconde espèce de marteau est employée pour aplanir le plateau de plomb snrlequel les découpoirs laissent une multitude d’empreintes. Avec la tête acérée et plane des deux bouts de ce marteau , on frappe légèrement le plomb , jusqu’à ce qu’on ait fait disparaître ces marques , opération qui est plus longue que difficile. L’on ne recommence à découper qu après avoir parfaitement uni la surface du plateau de plomb. Outre ces épais marteaux , il est bon d’avoir un ou deux marteaux ordinaires , pour raccommoder les outils lorsqu’ils viennent à se déranger.

Des Mandrins à gaufrer.

Le découpage des feuilles et des pétales n’est qu’une opération préliminaire pour arriver à l’imitation de la nature: il faut ensuite les gaufrer pour rendre les nervures, les plissements légers , les agréables courbures que ces organes présentent toujours plus ou moins. Le gaufrage s'obtient de deux manières : la plus simple est celle qui sert à creuser on contourner les pétales des roses, des fleurs de cerisier, de pêcher , du bouton d’or, de l’aubépine , et d’une infinité de fleurs ; il en est même très peu dont la corolle se gaufre autrement , ainsi que les calices ; mais les feuilles gaufrées ainsi sont très rares. Ce mode de gaufrage se désigne ainsi par le mot bouler , parce qu’en effet on se sert de boules pour l’obtenir. Ces boules sont les mandrins qui vont nous occuper.

Cet instrument est composé, 1° d’une poignée , ou plutôt d’un manche de bois ; 2° d’une tige de fer enfoucée par un bout dans ce mauche , et terminée à l’autre bout par une boule de fer poli, flg. 19. Le diamètre de cette tige est d’environ 8 millimètres et sa longueur de 14 à 17 centimètres. Il faut nécessairement en avoir un très grand

DK L,' ATELIER. 19

nombre de diverses dimensions , d’après la longueur des pétales et le degré plus ou moins fort de la courbure qu’ils doivent recevoir. L’assortiment d’une douzaine de mandrins se nomme .feu; ils se distinguent par leur grosseur progressive * y le premier est la boule a épingle , assez semblable à la tête d'une très forte épingle ; le second , la boule de 3 millimètres de diamètre, et ainsi de suite , jusqu'à peu près 3 centimètres. Le mandrin de 7 millimètres sert principalement pour les areignes ou folioles des calices ; ceux de 13 à 20 millimètres pour les pétales de boutons de rose, les pétales intérieurs de cette ileur , du pavot , ceux de l’œillet, etc. ; les mandrins de 2 cent, et demi à 3 centimètres pour les pétales extérieurs des grosses fleurs , le camélia , le dahlia ; celui de 3 centimètres ne sert que pour les grandes malvacées et les grosses fleurs de vase et d’église ; la boule d’épingle courbe , les très petites fleurs analogues au spiréa , au myosotis annuel , ou pensez-à-moi , à la fleur de mouron , etc. 11 est des personnes qui se servent de boules de buis ; mais ces boules sont moins commodes, parce qu’on ne peut les chauffer légèrement, ce qui rend la gaufrure plus solide et plus prompte. Toutefois cette variation indique aux dames qu’elles peuvent , au besoin , remplacer les mandrins par les boules qui terminent les grosses aiguilles à tricoter les jupons , les têtes d'émail de quelques épingles et des étuis de diverses grosseurs , ainsi que les extrémités de moules à faire le filet. Des gaufres à repassage seraient encore fort utiles. Outre le mandrin que représente la fig. 49 (n étant la boucle , o la tige, p le manche ), il en est d'autres de toutes façons : la fig. 20 en montre un de forme conique ; la fig. 21 , un de forme cylindrique comme un étui ; enfin , la fig. 22 représente un mandrin aplati en forme de prisme; le fleuriste artificiel doit en avoir l’assortiment le plus complet. La fig. 23 représente le mandrin à crochet , qui donne une courbure un peu alongée. On doit avoir des mandrins à crochet qui présentent plusieurs stries.

Des Pelotes.

Pour faire agir convenablement les mandrins , il faut les appuyer sur une pelote un peu plus longue et plus dure que

20 DE l’atelier.

les pelotes de toilette. Cette pelote , d'une longueur de 25 à 27 centimètres , et d’une largeur de 20 à 22 , est en son de froment bien foulé renfermé dans du coutil ; elle est souvent médiocrement dure; et lorsqu’il convient d’accroître sa dureté , on étend dessus un morceau de toile, percale ou calicot , que l’on tire bien et que l'on fixe avec des épingles: il va sans dire que cette toile doit être toujours d’une extrême propreté. Dès que le coutil cesse de l’être , on le recouvre de cette toile , lors même que l’on n’aurait nul besoin de rendre l'instrument plus dur.

Beaucoup de fleuristes préfèrent à la pelote une plaque , ou petit plateau de liège , haute de 13 millimètres environ, longue de 14 centimètres et large de 11 ; cette plaque est revêtue d’une étoffe de colon, percaline , calicot, indienne; ainsi qu’on le juge à propos,: il faut seulement éviter que la couleur de cette étoffe ne se rapproche de celle des pétales que l’on contourne dessus. On doit avoir dans l’atelier un ample assortiment de ces plaques et de pelotes , afin qu’au besoin chaque ouvrière en ail, et ne soit pas obligée , quand l’ouvrage presse , de recourir à diverses manœuvres pour se procurer la dureté convenable: il faut qu’on puisse choisir de suite la pelote qui convient.

Des Gaufroirs.

En commençant la description des mandrins à gaulrer , j’ai dit qu’ils donnaient le gaufrage le plus simple ; il me reste à décrire le gaufrage le plus composé : celui-ci s'obtient au moyen d'instruments nommés gaufroirs , gaufrans, et quelquefois gaufriers.

Ces gaufroirs sont aussi de deux sortes : les gaufroirs à poignée et les gaufroirs à presse. Les premiers étant les plus simples ,je commencerai par eux la description, après avoir toutefois indiqué comment on parvient à prendre l’empreiute de la feuille qu’ils doivent parfaitement retracer.

Supposé que l’on ait à imiter une fleur exotique , et que l’on soit privé du gaufrier nécessaire pour rendre exactement sou feuillage , U faut préparer ce gaufroir ; alors on s’occupe , avant tout, de prendre l’empreinte de la feuille. Pour y parvenir , on huile légèrement cette feuille , et on la dépose dans le fond d’un verre , et si elle est très large ,

ti

dans une assiette ; elle doit être placée de manière à présenter le dessus ou la face supérieure. On verse sur cette feuille quelques gouttes d’eau , puis on la saupoudre légèrement de plâtre fin ; l'eau délie le plâtre qui , en séchant , prend exactement les dentelures et les ncrvurcsde la feuille. Quand il est bien sec , on renverse le verre ou l’assiette , et l’on fait ainsi doucement tomber la feuille et son moule de plâtre sur une feuille de papier posée sur la table : l’huile dont on avait enduit la feuille permet de l'enlever, et le moule en plâtre reste seul. Alors , avec un poinçon léger , ou un petit ciseau, on découpe la dentelure, en abattant avec délicatesse les parties excédantes qu’a laissées le plâtre -, on livre ensuite ce moule au fondeur en cuivre , qui d5it rendre exactement la feuille qu'il reproduit.

Voici un autre procédé pour parvenir au même but. La feuille est placée sur du sable lin , humide , dans sa position naturelle , ayant en dessus la face supérieure : il faut qu'elle soit dans le sable de manière à bien être supportée. Alors , avec un large pinceau , on la recouvre d'une couche légère de cire et de poix de Bourgogne fondue par la chaleur; on enlève ensuite la feuille et on la plonge dans l'eau froide; la cire durcie permet qu'on en sépare la feuille sans altérer sa forme ; on place ensuite dans le sable, le moule de cire , comme on avait d'abord placé la leuille ; on le recouvre de plâtre fin et gâché clair , en ayant soin de faire pénétrer dans tous les interstices du moule , le plâtre au moyen d’un petit pinceau. On laisse ensuite sécher à demi le plâtre , puis on le détache de la cire. Ce procédé , qui a l’inconvénient de faire prendre deux moules au lieu a’un , est d’une exécution bien moins facile et moins sûre que le précédent. On pourrait se dispenser de répéter le moule en plâtre.

Il faut indispensablement avoir autant de gaufroirs divers qu’il y a de feuilles différentes ; ils correspondent nécessairement aux découpoirs. Pour faire un bouquet de roses , il faut ordinairement cinq gaufroirs différents ; et pour imiter le rosier chargé de fleure, il en faut huit : c’est là ce qu’on appelle le grand-assortiment. Toutes les autres fleurs ou plantes , dont les feuilles sout gaufrées , et qui sont innombrables, demandent des collections analogues , toujours de degrés en degrés , depuis la plus petite feuille jusqu’à la plus grande. Ces collections sont indispensables pour imiter

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parfaitement la gradation naturelle du fcuillago: ce serait une économie bien mal entendue de n'avoir pas en ce genre le nécessaire , car Ton se trouverait arrêté à chaque instant. On peut cependant se borner, eu commençant, aux gaufroirs des fleurs les plus usuelles , telles que la rose , la fleur d'oranger, les jasmins, les œillets, et plusieurs au lies. A mesure que la fabrication s'étend , il faut forcément s’assortir. Un gaufroir ne contient la figure de plusieurs feuilles que dans le cas où elles sont de petite dimension ; ainsi le même gaufroir présente deux feuilles naissantes de rose t etc. ( Le feuillage étroit et fort petit de quelques fleurs , se gaufre autrement. ) Cette répétition de feuilles n’économise que le temps. Au reste je vais indiquer le moyen d’avoir en quelque sorte les gaufroirs à moitié prix.

De quelque espèce que soit le gaufroir , il se compose de deux parties distinctes : l'une , semblable à l’extérieur à la partie inférieure d'une tabatière ronde ou alongée ; l’autre, semblable au couvercle libre de cette boîte. Celte première partie, nommée cuvette, est creusée à l’intérieur, et au fond du léger enfoncement qu’elle présente on voit en creux la figure de la feuille à gaufrer, fig. 24. Elle est ordinairement en cuivre comme la seconde partie qui la couvre , et qui porte le dessin de la feuille en relief. Voici maintenant 1 économie promise. On rassemble une certaine quantité de rognures de papier , et spécialement du papier brouillard; on les laisse tremper dans l’eau jusqu’à ce qu’elles produisent ce que les cartonniers appellent pâte de papier pourri ; en exprimant l’eau de cette pâte on lui donne l’épaisseur qu’on désire. On prend ensuite de la colla de gants , et on la mélange bien avec la pâte précédente; on en met une quantité suffisante pour que le mélange soit’ d’une consistance un peu ferme. Si l’on manque de colle de gants , on peut y suppléer par la colle forte ordinaire , à laquelle on joint assez d’eau pour qu’elle ait , étant refroidie , la consistance de gelée. On termine par couper de l’étoupe avec des ciseaux , en brins de 5 à 7 millimètres , et on les joint au mélange pour en bien lier les parties : ce qui n’en exige qu’une assez petite quantité. La pâte bien battue , cl bien exactement mêlée , ou en fait une boule de la grosseur environ d’un verre ordinaire, mais à moitié moins haute ; on en forme une masse alongée comme une

oogle

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boîte ou tabatière de moyenne grondeur : quelquefois aussi on lui donne la forme tf’une moitié de pomme. On laisse ensuite sécher convenablement cette préparation ; puis on enfonce dedans , avec force, la partie supérieure du gaufroir, appelé spécialement gaufroir ou gaufrant. La figure en relie! que porte ce gaufrant s’empreint dans cette masse de pâte , y pénètre toujours de plus en plus à mesure que les deux parties sont comprimées au moyen de la presse dont la description va suivre bientôt. Il en résulte que la masse pâteuse ne tarde point à devenir une véritable cuvette , avec un enfoncement terminé par la figure de la feuille en creux , et ses rebords comme une boîte. La substance qui la compose devient tellement compacte et dufe que, lorsque cette cuvette est peinte en noir, on lacroirait formée de bois peint de cette couleur. Ses avantages sont . 4° l'économie : ce peu de pâte est bien loin de coûter aussi cher qu’une cuvette de cuivre; 2° la légèreté : elle est très peu pesante ; 3° enfin la solidité : loin que l’usage l’altère , il ne fait que la perfectionner ; tandis que la pression de deux empreintes de cuivre l’une contre l’autre les altère bientôt.

Le gaufrant, haut d’environ 3 centimètres et massif, entre exactement dans le creux de la cuvette , de telle sorte qu’une petite partie de son épaisseur s’emboîte entre les rebords de celle-ci. La flg. 2o représente le plan du gaufrant renversé. A la partie supérieure de ce gaufrant une poignée en fer doit être attachée au moyen de deux vis placées à égale distance. Cette poignée , fig. 2G , se compose de trois parties : q est la lame de fer dont la circonférence , égale à celle du gaufrant , se fixe sur sa surface supérieure; r est la tige qui part du milieu de la lame ; s le manche ou poignée. Ces deux dernières parties sont , la première en fer , l’autre en bois , comme le manche des plus gros mandrins.

Sur l’un des côtés du gaufrant , à droite ou à gauche , il n'importe , est un trou rondpercé plus ou moins profondément; f, fig. 25, l’indique. Dans ce trou à vis on introduit la broche de gaufroir ; cet instrument , fig. 27 , est absolument semblable à un mandrin à gaufrer , si ce n’est qu’au lieu d’ètre terminé par une boule, il l’est par une vis. Il

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sert à soutenir ie gaufrant pour le fuirc chauffer , et empêche qu’on ne se brûle les doigts en touchant cet outil.

Quand le gaufrant est chaud et qu'on a placé une feuille dans la cuvette , on ferme le gaufroir , c’est.à-dire que l’on met le gaufrant sur la cuvette. Cet appareil ainsi posé sur un établi, ou table très solide (le premier vaut mieux), en se tenant debout pour avoir plus de force , on prend la poignée à deux maius , et on appuie dessus le plus fortement possible pendant une minute environ. Ou laisse ensuite le gaufroir fermé pendant quelques instants, pour que la feuille prenne bien la forme convenable , puis on la retire pour en gaufrer de nouvelles de la même façon. Beaucoup ÿlus souvent, au lieu de recourir à cette pression fatigante, on donne un ou deux coups de marteau.

Le gaufroir à presse beaucoup plus en usage que le précédent, est absolument pareil, à l'exception de la poignée en fer ; aussi lorsqu’il est fermé a-t-il exactement la figure d’une boîte, fig. 28. Cette figure représente le gaufroir avec cuvette en pâte de carton; la fig. 28 bis, le gaufroir tout en cuivre. Mais, dira-t-on, le premier a été annoncé comme le plus simple, et pourtant il l’est moins que le second. Cela est vrai , mais l’usage de ce dernier exige un tel appareil qu'on ne s'attache pas à la simplicité de sa forme.

De la Presse.

Voici l’instrument indispensable au gaufroir qui nous occupe maintenant; c’est le plus important et le plus compliqué des outils du fleuriste. Le lecteur voudra bien en suivre avec attention les détails ; cet instrument , que l’on nomme aussi balancier , a pour objet d’exercer une forte pression, au moyen d’une très forte vis perpendiculaire , fig. 29, a. Pour être maintenue dans cette sikiation , la vis est soutenue par une forte arcade b en fer fixée solidement dans un établi. Les deux extrémités inférieures de cette arcade pénètrent dessous l’établi et sont retenues au moyen d'un écrou. À peu près à la moitié de Sa hauteur , l’arcade est partagée par une traverse en fer c. Au milieu de cette barre, se trouve un gros anneau en fer d, taraudé, à travers lequel passe l’extrémité inférieure de la vis , extrémité qui se termine par un las de fer e.

de l'atelier. 25

Occupons-nous maintenant de la partie supérieure de la vis; l’arcade qui la soutient est maintenue au moyen d’un trou taraudé f , dans lequel elle passe, suivant qu’on fait

( dus ou moins monter et descendre la vis ; tantôt elle s’éève au-dessus de l’arcade de moitié de sa hauteur, tantôt eüe^énètre entièrement par le trou taraudé sur lequel alors s’applique exactement le collet de la vis. L’extrémité supérieure se termine par un balancier g en fer poli : une boule le charge à chaque extrémité; il est en outre muni d’un levier h servant à faire mouvoir la presse. Ce levier coudé , et en forme de poignée , se trouve à moitié de la partie du balancier située entre la boule terminale et l'extrémité supérieure de la vis. Voici maintenant l’usage de cette presse. Lorsqu’on veut gaufrer une feuille , on la place toute découpée dans le gaufroir que l’on referme exactement. On place sur l’établi i, immédiatement au-dessous du tas de fer e qui termine l’extrémité inférieure de la vis , un tas de fer j un peu plus large et mobile : le gaufroir est posé sur oe tas; alors 1 ouvrier, debout, prend de la main droite le levier A, donne un tour de droite à gauche ; la vis descend et presse fortement le gaufroir entre les deux tas de fer. On imprime alors un mouvement en sens contraire, la vis remonte , la pression cesse ; on retire le gaufroir, on l’ouvre , et on en retire la feuille parfaitement conforme à la nature. Nul doute que ce mode de gaufrage ne soit préférable au précédent pour la vérité de l’imitation et le fini du travail ; mais il est beaucoup plus lent. Pour empêcher ia presse de tourner accidentellement , et par conséquent de heurter ou blesser , après s’en être servi on l’arrête au moyen d’une ficelle attachée à la partie du balancier non pourvue du levier; cette ficelle s’accroche par une boule après un clou voisin. On maintient la presse en bon état, en frottaut de temps à autre la vis avec du saindoux , du vieux-oing , de l’huile ou tout autre corps graisseux.

Il se trouve encore dans l'atelier des presses de moins grande dimension que celle-ci : quoique assez semblables, elles sont moins compliquées. La fig. 30 représente une petite presse. La vis pet pendiculaire y est soutenue de même par une forte arcade en fer k k ; mais d’une part cette arcade n’a point de traverse ; comme la vis est peu longue, le trou taraudé de l'arcade suffît pour In maintenir dans une FLEURISTE. 3

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2G de l'atelier.

E osition exactement perpendiculaire. Ce n'est point un ataucier qui termine l'extrémité de la partie supérieure, mais une arcade libre n «, qui, plus grande et moins forteque la première arcade, ne s’enfonce point comme elle dans rétabli ; elle est plus courte, et chacune de ses extrémités présente une poignée oo qui sert à faire manœuvrer la machine : cette arcade libre n’est autre chose qu’un levier courbé parallèlement à l'arcade fixe; pp est l’établi sur lequel est fixée cette presse, qui se gouverne absolument comme la piécédente, si ce n'est qu'il est inutile de l’arrêter.

Des petits instruments divers.

Les instruments qu’il me reste à décrire sont très simples, principalement ceux qui doivent encore sc trouver sur la table. Ce sont d’abord, pour chaque ouvrière, de petits cartons plats allongés, sans couvercle, dans lesquels sc mettent les petites parties des fleurs ; d'autres petits cartons, ou boites des pelotes; quelques poinçons, des ciseaux ordinaires, des verres ordinaires, de petits pots à pommade pour mettre les différentes espèces de colle.

Il faut aussi avoir des sacs en toile grossière fermant à coulisses, pour serrer les cotons, filasses, etc. ; des boites en bois pour les fils de fer, de très gros ciseaux pour diviser ces fils, des tablettes en planches légères recouvertes de tapis sur lesquels on étale les pétales lorsqu'ils sont peints ; une ou plusieurs loupes pour juger de la vérité d'imitation des anthères, stigmates, et autres organes qui s’apprécient difficilement à l’œil nu.

Des instruments à couleurs.

Je réunis sous ce titre les bocaux, bouteilles, fioles, pots, soucoupes, entonnoirs, spatules, godets, molettes, broyons, capsules, pinceaux, éponges, brosses, plats creux, cuvettes ou terrines en grès. Presque tous ces objets doivent se trouver en grand nombre dans l’atelier.

Les cinq premiers articles de cette nomenclature ne demandent pas de détails ; je dirai seulement qu’on doit, autant que possible, les choisir en verre et en faïence blancs.

de l’atelier. 27

afin d’y mieux voir les couleurs. Les entonnoirs qui servent à introduire les couleurs liquides dans des bouteilles, doivent aussi être en verre blanc, parce qu’il est des couleurs Auxquelles nuirait le ferblanc. Les spatules, semblables à celles dont se servent les pharmaciens, sont employées ù délayer et tourner les couleurs ; elles seront de même matière que les entonnoirs.

Des Godets.

On nomme ainsi de très petits vases, assez semblables aux pots à pommade qu’emploient les parfumeurs, mais beaucoup moins profonds et plus épais , ce qui leur donne l'ap-

E arence d’une sorte de creux formé dans une petite masse.

orsque le creux est bien arrondi, et la masse carrée , fig. 51, le godet est ce qu’il y a de mieux, parce qu’alors il a de l’aplomb, et ne cède pas de côté et d’autre quand on y broie les couleurs. Les godets en forme de soucoupe ou d’assiette offrent au contraire cette oscillation.

On fait des godets en faïence, verre, porcelaine, cristal.

Le choix de ces matières est indifférent , pourvu qu’elles soient de couleur blanche. Plusieurs godets peuvent être réunis ensemble', ainsi la fig. 32 représente une plaque de faïence épaisse, dans laquelle on a rapproché ces creux formant goaets.

Ces instruments servent aux fleuristes comme aux peintres, pour contenir les couleurs liquides, pour en préparer les mélanges, ou pour les broyer lorsqu’elles sont en pains. Avant qu’ils fussent connus, on se servait de coquilles qu’on faisait préalablement bonillir assez longtemps,, afin de les empêcher d’altérer ou de noircir les couleurs. Mes lectrices peuvent tenter cette économie , mais je ne la leur conseille pas.

Les godets doivent être multipliés dans l’atelier, car il faut en consacrer plusieurs à chaque couleur. La raison en est simple, il est évident que le changement continuel de ces vases entraînerait beaucoup de perte de matière et de temps. Quand les godets cessent de servir, on ne les vide pas ; on les range l’un à côté de l’autre, et on les couvre d'une petite bande de carton de largeur convenable.

DK L'ATELIER.

Des Molettes.

On les nomme aussi broyons, parce ou 'elles servent aux peintres pour broyer les couleurs, soit (iaus les godets, soit sur un carré de glace dépolie; soit enfin sur les capsules dont nous ferons bientôt mention ; néanmoins, cette seconde dénomination se donne ordinairement à une espèce de

{ tetite molette arrondie à son extrémité inférieure. La moelle ordinaire est aplatie au coutrairc. Les molettes en verre blanc ou coloré, sont de beaucoup préférables aux molettes de marbre blanc.

Les capsules, dont je crois pouvoir me dispenser de donner la figure, servent encore aux fleuristes comme aux peintres pour déposer leurs couleurs. Ces instruments, qui ressemblent assez au fond d’un verre, sont en verre hhme, faïence ou porcelaine ; il y en a aussi à très petits rebords, eu forme de soucoupes, et qui se confondent alors avec certains godets.

Des Pinceaux.

Les fleuristes font usage de trois espèces de pinceaux r i ° de pinceaux larges et plats, appelés pour cette raison en queue de morue ; ils sont en poil de blaireau pour les couleurs Anes; 2° de pinceaux ayant aussi à peu près la forme des précédents, mais un peu moins aplatis : ceux-ci sont en crin et en soies de cochon ; ils sont employés pour les couleurs moins délicates; 3° de très petits pinceaux en queue de petit-gris; ce sout ceux dont on se sert en miniature. Ils sont nécessaires pour rendre les nervures d’un vert différent, comme dans les feuilles de capucine, ou pour imiter les nuances délicates, les taches légères et pointillées, les couleurs tranchées des œillets, tulipes, iris, giroflées jaunes, et de beaucoup d’autres fleurs, il est important de bien choisir ces derniers pinceaux : on y parviendra en les trempant dans un verre d'eau pure et en les secouant fortement : s’ils présentent alors une seule pointe conique , bien lisse, ferme et hien unie, ils sont bons ; mais si, au contraire, leur extrémité se tord, se divise ; si en ne formant qu’une pointe unique, elle tend à s’aplatir , il faut absolument les re-

de l’atklikb. 19

jeter*, avant de s’en servir on fera bien de réitérer cette épreuve.

Il est indispensable d'avoir un pinceau non-seulement pour chaque couleur, mais souvent pour chaque nuance de couleur. On sent aisément quel pitoyable effet produirait dans une couleur verte un pinceau précédemment imbibé de rouge, même quand il aurait séché, et quel dégât ferait une queue de morue bien teinte de violet dans une nuance lilas.

Des Eponges et Brosses.

Les fleuristes se servent de grosses et petites éponges ; les premières servent à mettre l'empois dans les étoffes , les secondes, de la grosseur seulement d’une prune, s’emploient pour colorer les épines de quelques tiges, les bords de quelques pétales, ou pour en adoucir et mélanger la couleur : celles-ci doivent être très fines.

Quelques brosses rondes à peigne pour nettoyer les emporte-pièces ; des brosses ordinaires fines pour battre les étoffes, et enfin les brosses de buffle, sont nécessaires aux fleuristes. Ces dernières brosses sont un peu singulières; elles ont la forme d’une étroite et courte latte, emmanchée, sur laquelle est clouée par les deux bouts une lanièie de peau de buffle. Cette lanière est de même largeur, et, le manche excepté, de même longueur; ces brosses serveut à la fois à nettoyer les gaufroirs et à enlever sur les étoffes teintes la poussière colorante qui pourrait y demeurer.

Je terminerai cette nomenclature exacte des outils utiles au fleuriste, en disant que les vases et terrines dans lesquels on lavera les molettes, soucoupes, assiettes, et autres ustensiles de couleurs, doivent être toujours eu. grès, paice que les couleurs ne s'y attachent pas. Enfin ju dirai qu'il est bon d’avoir des pinces ordinaires pour. contourner et diviser les gros fils de fer; un étau ordinaire, et plusieurs limes pour raccommoder au besoin lea outils, principalement les découpoirs, que le eboe répété du marteau détéiiore frér queminent.

DBS MATERIAUX.