PARCHEMIN VEUT

la plupart des actes notarié», ou des jugement* émanés des tribunaux, fussent écrits sur du parchemin.

11 était tellement de rigueur d'écrire les litres nobiliaires sur le parchemin, que l'on désigne encore, de nos jours, ces lieux titres par le seul mot de parchemins d'une famille. Cet usage n'est pas le seul auquel le parchemin soit propre : les peintres en miniature et nu pastel remploient pour lei portraits; on en fait des missels et autres livres d'église; eu un mot, son emploi s'applique à un grand nombre de choses trop connues pour être éuuniérées ici. Le parchemin est coupé en feuilles de différentes grandeurs par les parchemiuiers, mis es cahiers et ensuite à la presse.

Parchemin cûtoré.

Rien n'est plus facile que de donner une couleur au parchemin, quoique certains parcheminiers se vantent d'en posséder seuls le secret ; mais à l'exception des parchemins verts et rouges, les autres sont très-peu employés. Nous allons rapporter les procédés recommandés par M. Dessables (i).

Parchemin vert.

Crime de tarife (ta rira te acidulé dépotasse). \ gram.

Vert-de-gris en poudre 30 —

Acide kydnxMoriquc ou acide nitrique.. . 1 cuîll.

Eau 9î>0 grain.

On fait bouillir la crème de tartre dans l'eau ; on y ajoute ensnite le vert-de-gris et l'aeide ; quand cette préparation est tiède on en frotte le parchemin humido avec un pinceau;

Cette préparation n'est autre chose qu'un mélaojje de plusieurs sels cuivreux, qui sont un acétate, un hydrochlorate ou nitrate, et un tartrate de potasse et de cuivre.

Autre.

Sous-acétate de cuivre (verl-de-gris). 250 grain.

Crème de tartre en poudre 125 —

Indigo en poudre ; . . 4 —

Eau 1 par'ie.

On fait bouillir la crème de tartre daus l'eau ; on y ajouta ensuite le vert-de-gris et l'indigo, et l'on continue l'ébullitioa jusqu'à ce que la liqueur soit réduite à moitié : en cet état, on ja wule à travers uneétamine et on la conserve «nbon-

W !«. mm.

Si rREMJËRE PARTIE.

Cette couleur est un mélauge de deux sels.: l'acétate de cuivre et le tartratede potasse et de cuivre; il sert à donner au \ parchemin une couleur vert d'eau très-agréable.

Parchemin, bleu.

Cette couleur est très-facile à donner. On prend, d'une part: Hydroferrocyanalc de potasse (prussiate

do potasse 30gram.

Eau (i parties.

On fait dissoudre ce sel dans l'eau, et l'on filtre la liqueur.

D'autie part, on fait dissoudre 3o grara. (i once) de peisulfate de fer dans cinq parties d'eau. Tout étant ainsi disposé, on humecte le parchemin avec une éponge légèrement mouillée; on y passe ensuite, avec un pinceau, une couche Je solution de prussiate de potasse ; lorsque cette couche est passée, on y en donne aussitôt une seconde avec un autre pinceau que l'on trempe dans la solution de persulfale de fer, et l'on voit aussitôt se développer une très-belle couleur bleue.

Dans cette réaction des deux sels, il s'opère une double composition : l'acide hydroferrocyanique se porte sur le fer du sulfate, et constitue du bleu de l'russe, qui colore le parchemin, tandis que l'acide sulfurique du sulfate de fer s'unit i la potasse, devenue libre, pour former un sulfate de cet alcali. Parchemin rouge.

On peut colorer ainsi ce parchemin avec toutes les encre* rouges dont nous avons donné la composition.

Parchemin jaune.

On le colore avec une décoction de graine d'Avignon alullée, ou bien avec celle de gaude, etc.

Ces parchemins ainsi colores doivent être lustrés; on y parvient au moyen du blanc d'œuf ou d'une solution de gomme arabique, etc.

Prix des Parchemins.

J.es parchemins sont de différentes qualités, et les parcheminiers eu font des choix, qu'ils mettent en bottes, dont le poids varie depuis i jusqu'à 1 1 kilog. Nous allons en donner

1° Les bottes de i kilog. ne contiennent que du parchemin troué que l'on nomme feuillure ou cafu. Ce parchemin revient au fabricant de 7 à 8 fr. ; le prix de vente est à peu de chose près le même.

i° Les bottes de 5 à 7 kilog. 5oo gram. valent de »8 à 3o fri ï° Celles de 10 kilog. et au-delà sont grasses et destinées

à faire des cribles ; leur prix est relatif à leur forée et à leur

grandeur.

4° Les peaux de veau fabriquées pour les tambours sont vendues en ronds d'environ 54 cent. (30 pouces), au prix de 1 fr. 7 5 à 1 fr. chacun.

5° Celles pour timbales, eu belle qualité, ayant 8( à g» cent. {28 à ,io pouces), coûtent depuis 6 jusqu'à 7 francs.

Il est bien évident que ces prix doivent varier suivant cent des matières premières et la main-d'œuvre.

§ II. nu véhh.

Lt préparation du vélin ne diflère eu rien de celle du parchemin ; il n'y a donc d'autre différence que dans celle des peaux qui servent à leur confection. Nous avons déjà fait Connaître celles que i on emploie pour faire le parchemin; nous ajouterons doue ici que l'on emploie exclusivement, pour les vélins, les peaux de veau, lesquelles, étant plus grandes et plus épaisies que celles de mouton, de chèvre, etc., sont en même temps bien plus difficiles à ouvrer : voilà pourquoi le vélin est bien plus cher que le parchemin.

Le vélin doit être très-blanc, être beaucoup plus uni que la parchemin, élastique, ferme, esenipt d\i-périlés, d'iit'^ulités, de trous et de taches. La couleur des peaux influe beaucoup sur celle du vélin. L'expérience a démontré: f que le plus beau est celui que l'on prépare ;uec < !•-; (icum blanches; a 0 que les peaux rouges viennent après; S" que les noires valent moins que les deux qualités précédentes; 4° <l"e les plus défectueuses sont celles qui sont tachetées, parce que ce n'est qu'avec des peines incroyables que l'un parvient à faire disparaître ces nuances de couleurs que ces taches laissent après elles; 5° que le plus beau vélin, le plus cher et le plus estimé, est fait avec la peau des vdols (0, à la confection desquelles on donne aussiheaucoup plus de soins.

Usages du Vélin.

Rigoureusement parlant, le vélin n'est autre chose qu'une superbe qualité de parchemin qu'on ne destine qu'aux ouvrages perfectionnés, auxquels, sans cela, on eût pu employer le

(1) Catilmî qn'on doidc» loi ïtiui !lr^> du «entre du TOcliui moilu plein»; »R ma niiede «Hit, »it 4gMg4M Su Louobarts.

Marchand Papetier, S

premier; mais comme le vélin est plus grsnJ, plus fort et plus uni, ces ouvrages en sont bien plus beaux: aussi, sans sa cherté, le vélin obtiendrait-il, dans tous les cas, la préférence, comme il la mérite, par les avantages précités qu'il offre. 11 fut jadis très-employé pour la transcription des plus beaux manuscrit!, comme il 1 est encore pour quelques livres d'église de grand prix.

1* vélin fut et est encore recherché par les dessinateurs : c'est en effet sur le vélin que sont tracés les plus beaui dessins des grands maîtres. Nous allons laisser parler à ce sujet MM. Delalande et Dessables.

■ On prétend que la mine de plomb prend sur le vélin plus de force et plus de couleur, et qu'il est impossible de rendre, surtout les objets très-petits, aussi parfaits sur le papier que sur le vélin, et que le fini ne peut être jamais le même. >

On reproche au vélin de jaunir avec le temps ; les dessins faits avec cette peau perdent, dit-on, de leur force, parce que la superficie s'altère : cependant on voit des morceaux faits sur le vélin, qui sont très -anciens et très-bien conservés. Les peintres en miniature se servent assez souvent du vélin : il a, dit- on, sur l'ivoire, l'avantage de pouvoir être chargé, repasse tant qu'il plait à l'artiste, et, comme il boit la couleur, on peut unir dessus tant qu'on peut; on assure même que le fini ne

Eent jamais *tre porté sur l'ivoire à un si haut degré que sur ! vélin. On l'emploie aussi pour peindre à la gouache. Avant la découverte de la peinture à l'huile, la peinture la plus estimée, et celle qui était le plus en usage, était celle qui se faisait sur le vélin.

Il existe encore des ouvrages en ce genre, tres-beaux, qui sont des quatorzième et quinzième siècle.

Laissons parler, à ce sujet, M. Delalande qui cite : i" Les miniatures de Jean de Bruges, peintre de Charles V, ainsi que celles qui se trouvent dans le Virgile du Vatican, peintes, vers i5oo, par Julio Clovio;

a» TJu livre qu'on voit dans le palais du roi de Naples, peint en miniature, dans le seizième siècle, par Macédo, élève de Michel-Auge. Cette production, dit M. Cociiin, esc véritablement curieuse, soit par le fini et la patience, soit pour le dessin, qui, en général, est savant et fin. Les figures en cariatides et les ornements en tous genres sont faits avec esprit et composés de très-bon goût; petits bas-reliefs, camées imités,