U. ENCRE SÈCHE

Comme il n'est pas commode dansleslongsvoyages de porter avec soi de l'encre liquide, plusieurs personnes préparent une encre sèche en poudre qui n'a ensuite besoin t|ue d'être délayée dans l'eau. L'encre de la Chine remplit très bien cette condition ; mais comme celte encre est trop chère, on en compose une par le simple mélange des principes constituants de l'encre ordinaire, qu'il suffit de délayer dans l'eau. Ainsi la recette suivante remplit très-bien cette indication : Noix de galle en poudre fine et bien tamise 1 ! . 16 parties. Sulfale de fer calciné au blanc et pulvérisé, . . 9 —

Gomme arabique également en poudre 15 —

Sucre candi en poudre. S —

On mêle bien toutes ces substances ensemble, et on les conserve dans une bouteille bien bouchée-, lorsqu'on veut faire de l'encre, on en met environ i5 grammes dans une fiole qu'on remplît aux deux tiers d'eau, ce on l'agita pendaDt quelque temps; si l'encre ne parait pas assez noire, on y ajoute un peu plus d'encre sèche. On doit laisser déposer l'encre avant de s'en servir, et la décanter au bout de vingt-quatr» taures. Si on veut la préserver de la moisissure, on y ajoute un peu de deutoxyde de mercure (précipité rouge] ou de deulochlorure de mercure (sublimé corrosif).

SECTION IV

ENCRE n'iMPfilMERIE.

L'encre d'imprimerie est une des parties essentielles de ce bel art : aussi de temps immémorial a-t-elle fixé l'attention des imprimeurs, jaloux de reculer les bornes de nos connaissances. Cependant, malgré leur longue persévérance et les améliorations notables qu'on a apportées dans la composition de cet" encre, il s'en faut de beaucoup qu elle ne laisse plus rien à désirer. Un défaut capital, dont on n'a pu encore la préserver, c'est de jaunir par le temps, comme ou peut s'en convaincre en examinant l'envers des anciens ouvrages.

La bonne encre d'imprimerie doit être d'un beau noir, uniforme dans sa composition, ayant la propriété d'adhérer cm-

1NCHË b'iKPBIMUlt 187 plètement au papier humide, et d'être indestructible par le

Celle encre est composée de noir Je fumée et d'huile de noix on de lin réduite à l'état de vernis. La" consistance et la

même temps que son onctuosité diminue. L'eipérience a démontré que l'Iiuile de noix était meilleure que celle de lin; on lui donne donc la préférence pour l'encre noire ; la couleur plus foncée qu'elle acquiert par le feu la rend moins propre à Ja fabrication de l'encre rouge.

Nous allons maintenant faire connaître la manière de fabriquer l'encre d'imprimerie anglaise, et celle qui est employée en France.

Encre ifîmprimeric anglaise.

Nous avons parcouru un grand nombre d'ouvrages sur l'industrie et sur l'application de la chimie anx arts, et nous n'avons pas trouvé de procédé plus complet que celui que le docteur Andrew Dre a décrit (1), et que nous allons rapporter, pour préparer l'huile et la convertir en ce qu'on nomme, en termes d'imprimerie, vernis. On met sur le feu de 4° à io litres d'huile de noix dans un pot de fer pouvant en contenir, au moins, moitié de plus ; car l'huile se gontle beaucoup en «'échauffant, et si, parl'ébullitton, elle venait à se répandre pardessus le pot dans le feu, il pourrait en résulter un très-grand danger. Pendant qu'on fait bouillir l'huile, il faut avoir tain de l,i remm-r traiitiiiuriltimrii! nvci: une cuillère de fer, et si elle ne prend pas feu d'elle-même, on l'allumeavec un morceau, de papier. Si, en effet, on se contentait de faire bouillir l'huile sans l'enflammer, elle n'acquerrait pas suffisamment la qualité siccatives! nécessaire. On laisse bouillir l'huile enflammée pendant une demi-heure au plus; après quoi, on éteintla flamme, en couvrant le vaisseau, elle tenant fermé. On continue alors défaire bouillir doucement jusqu'à ce que l'huile paraisse avoir acquis une consistance convenable. Dans cet état, on l'appelle vernis. Il convient de se procurer, au moyen de l'ébullilion plus ou moins prolongée, deux espèces de ce vernis, l'un plus épais, l'autre plus clair, afin de pouvoir les mêler ensemble, à l'occasion, dans différents cas qui peuvent rendre ce mélange nécessaire, le vernis qui convient dans les temps chauds étant

a88 TROISIÈME PARTIE.

Irop épais daoî les temps Froids, et les grands caractères n'exigéant pas une encre d'une cousistani-e aussi ferme que les

Le vernis le pWs épais tombe en fils en se refroidissant, comme de la colle faillie ; c'est à ce caractère que les ouvriers reconnaissent le point couvfliiable d'i-buîlition, en en prenant de temps en temps dans le pot, où l'huile est entretenus bouillante, de petites quantités qu'ils versent par gouttes sur une toile, afin de juger si le vernis produit cet effet. 11 es! très-visqueux et tenace comme les sucres mous résineux et la térébenthine épaisse. Ce vernis n'est solulile ni dans l'eau ni dans l'alcool; mais il se mêle assez facilement avec de nouvelle huile, et il s'unit avec des mucilages, formant ainsi une masse cjui s'étend dans l'eau sous forme d'émulsion. Eu le faisant bouillir avec un alcali caustique, il produit un composé savonneux (0- L'huile perd du dixième au huitième de son poids dans l'éboltllion, qu'on lui fait subir pour la mettre a l'état de vernis épais. On assure que du vernis, auquel a été ajoutée de la térébenthine ou de la litharge, particulièrement ce dernier oxyde, adhère plus fortement aux caractères, ce qui présente une grande difficulté pour nettoyer les caractères qui en deviennent trop promptement chargés (i).

L'huile nouvelle peut être difficilement amenée à un état convenable pour sécher, de sorte que sa préparation exige l'emploi de la térébenthine.

Le noir de fumée est la matière dont on fait ordinairement usage pour donner la couleur noire-, onl'emploie dans les proportions suivantes :

Noir de fumée 7îi grain.

Vernis . 500 —

Cette encre, dit l'auteur précité, diffère dans l'état de l'huile, pii ne doit pas être soumise à une ébullilion rapable.de lui aire acquérir la propriété d'adhérer. Cette qualité la rendrait

l'> .JJ. : .< til/l^'., n'vLhl.ILLL lll-HlU'HUf. ■ I'.

EtiCiiE d'imprimerie. aSo, tooins disposée à entrer dans tes creux de la planche gravée, « plus difficile à étendre ou à enlever. Le noir est également d'une espèce différente. Au lieu de noir de fumée ou de charbon sublimé, on se sert de noir de Francfort, qui est un résidu ou charbon plus dense, qu'on dit être fait avec de jeunes brauches de vigne, Tl est plus doux au toucher, et moins graveleux que le noir d'ivoire ou autres noirs préparés parmi nous, et il n'est pas douteux qu'il contient plus de charbon qu'aucun résidu animal, tous les résidus de cette nature contenant en abondance du phosphate de chaux. Le noir de fumée donne tonnoir de Francfort ne lui Fait pas acquérir (i);maii la bonté de la couleur parait devoir être le principal motif de préférence pourJ'emploi de l'encre faite avec le noir de Francfort. L'impression d'un livre admet beaucoup plus facilement un noir pâle ou brun, que l'impression d'une gravure.

Encre <£ imprimerie française.

Cette encre ne diffère dans sa préparation de la précédente, que par la manière de faire le vernis, du moins telle qu'elle est décrite dans le Manuel de l'Imprimeur, de l'Encyclopédie* Horel, et à peu de chose près dans le Manuel pratique du Chi-

Ayez une marmite de fer ou de cuivre dont les anses soient saillantes par le haut, avec un couvercle qui ferme bien hermétiquement. Remplisse! a moitié ce vase de l'huile que vous v oui et faire cuire, et mettez-le découvert sur un feu clair. Pour dégraisser l'huile, mettez-y, pour 1 5 kilog-, i5o gram. de croûtes de pain très-sèches, et six ou sept ognons que vous n'en retirerez que lorsqu'ils seront réduits en charbon. Laissez l'huile cuire ainsi pendant environ deux heures, jusqu'à ce qu'elle soit prête à prendre feu. Quand elle s'enflamme, oa couvre le vase, et on Tôle de dessus le feu ; alors on le décou-

(i) Noos penioill nn'un atteindra le mfme but, Bit avec le nnîr defomei, ioll aise le cbartM animal coc.ieniibtotnenl porilWi. Àiuii, le unir de fumie an lté» tenjonrt tiuu Mlt^l.iricï réiioeUK qai le rtml vinqu.us; . un |n-ul l'on iJénuuilL-r F comme pour [■ préparation du l'eut» de Cblne, en le lavant wi|jneuieiiieut ùnna du l'atoocd un dam pnt, lolutiondc polaise lijde, filtrant, lovant le iliarlioo ù Bromtei Haï, le FakaK léeuflr et le piir-p,liu'i.:iiil. r.u r li .]ili:.:r ni,; rlpu X que cent i. ri I i c uuir ,i rt uu

ebarbon sninial. on le Tni enlevé en le Irailunl nur I ,i;iile *n. Unique, Invaat ecuite la CuarLon à 5 r.™de, Mal, le .ecliant à. lerave-, et 1( noruhvrianl f B i.lîtueut. Marchand-Papetier, 2Ji

vie pour laisser brûler l'huile ; on ne fait plus cuire ensuite qu'à uu feu doux, et pendant environ trois heures.

Pour faire le noir de fumée, on bâtit au milieu d'une cour une espèce de tente que l'on tapisse intérieurement avec du papier, et qu'on ferme hermétiquement de tous côtés, en s'y réservant seulement une entrée.

On dépose au milieu de cette tente un vase contenant de la poix -résine concassée, à laquelle ou met le feu, et qu'où laisse brûler eu empêchant que la famée ne sorte par'aucune issue. Cette fumée s'attache aux parois de la tente. Lorsque la poil est consumée, on retire le vase qui la contenait ; puis la tente étant refroidie, on frappe tout à l'entour pour faire tomber le noir; on le ramasse avec un balai, et on le lave dans un baquet pour le purger du gravier qui pourrait s'y trouver. Encre if imprimerie rouge.

Cette encre diffère de l'encre d'imprimerie noire, en es qu'au lieu de noir de fumée, on emploie du vermillon qu'on broie avec une molette sur une pierre bien unie, en y ajoutant successivement du vernis jusqu'à ce qu'elle soit réduite en consistance convenable.

Comme le vermillon est employé tant pour la composition de cette encre que pour quelques autres encres rouges, nous croyons devoir faire connaître avec quelque détail cette substance, attendu qu'il n'est point fait mention de sa nature dans aucun ouvrage du genre de celui-ci.

Le mot vermillon, qui-a été donné au cinabre ou sulfure de mercure, dérive du mot français vermeil, qui vient de venaient us ou vermicuium. Dans le moyen-âge, on avait ainsi nommé le kermte ou cocus ilicis. Ce mot vermillon signifiait donc, dès le principe, la teinture rouge du kermès. Le cinabre se trouve, dans la nature, au pied des terrains secondaires, dans les , grès houilleux et rouges, ou dans les calcaires dont ils sont recouverts; on le trouve en Espagne, dans le duché des Beur- Ponts, en Carniole, dans le Mexique, etc. C'est de la Chine que nous sont apportés les plus beaux cristaux de ce sulfure ; ils forment des prismes hexaèdres réguliers, tandis que ceoi d'Europe sont des combinaisons rhomboèdres. Le cinabre est composé de ;

Mercure 100

Soufre 15,88

H est touge ou. biunj mais sa poudre est d'un très-ba»

ENCRE tfoPKtmî*

rouge. Ce cinabre contient toujours quelques substance» étrangères dont on peut le débarrasser par la volatilisation j celui qu'on emploie dans la peinture est la produit de l'art. Voici comment on le prépare: on fait fondre dans un creuset nne partie de soufre; on y ajoute ensuite et peu à peu, quatre parties de mercure, en agitant bien le mélange. Ces deux corps se combinent et forment un compose ou violet oa. noirâtre, qui est un sulfure de mercure qu'où nomme éthiopt mercuriel. On le réduit en poudre, et on le sublime dans un matras à long col ; l'excès de soufre se dégage et se brille, et l'on obtient le cinabre en aiguilles violettes dans le col du matras : si la teinte n'en est pas belle, on le sublime une se» conde fois.

Dans la Hollande on unit le mercure au soufre fondu, en le faisant passer par l'expression à travers une peau de chamois; par ce moyeu, cette union est et plus prompte et plus uni-

Le cinabre bien préparé et bien pnr sert â préparer le vermillon. Cette préparation est des plus simples; elle consista à porphyriser le cinabre, à le laver à plusieurs eaux, à le laver à l'eau froide, et à le sécher soigneusement à l'ombre.

Le vermillon le plus estimé vient de la Chine. Le préparet-on de toutes pièces, ou bien est-il produit par le cioabre naturel en beaux cristaux hexaèdres? Nous l'ignorons; nous pensons cependant qu'il est dâ à ce dernier. Quoi qu'il en soit, la couleur rouge du vermillon est très-solide ; elle résiste à presque tous les agens chimiques. Le vermillon de la China est connu sous le nom impropre de carmin : c'est la première qualité du cinabre; la seconde est celui qui vient d'Allemagne : sa couleur rouge tire sur l'orangé ; la troisième, qui est celle de France, tient nu juste milieu entre les précédentes : elle noircit quelquefois au feu.

On pourrait également former une encre d'imprimerie verte, en substituant au vermillon de l'acétate de cuivre porphyrisé (cristaux de Vénus ou verdet cristallisé.)

Le perfectionnement de l'encre «d'imprimerie consiste moins dans la qualité du noir à employer que dans la préparation du vernis. Ou n'a pas encore soigneusement étudié l'altération qu'éprouve l'huile de noix ou celle de lin par l'ébullition et l'inflammation ; cette étude approfondie pourra presque seule contribuer au perfectionnement de celte encre, et à prévenir la couleur rousse qu'elle prend par le temps, et

39» TROISIÈME partikJ

qui nous paraît due à une véritable altération de l'huile. Depuis près de six mois nous nous livrons a des recherches sut ce sujet, qui semblent nous promettre un heureux résultat. Impression en or.

Quoique ceci rte puisse point être considéré comme une encre, nous avons cru cependant devoir faire connaître ce procédé.

On fait sécher un blanc d'eeuf au soleil, et on le réduit en une poudre très-nue avec laquelle on saupoudre le papier à l'endroit où l'on veut imprimer, et l'on y applique l'or avec précaution, comme font les relieurs. La forme composée en caractères neufs, épaulés eiprès le plus à vif possible, doit être chauffée à un degré convenable, bien sèche, bien propre, et assez serrée pour que les espaces ne bougent pas. On pose sur le inarbre de la presse une feuille de carton à satiner bien lisse, par-dessus une feuille de papier vélin humide; eusuite la feuille que l'on vient de préparer, et qui doit être sèche. Ou présente la composition au-dessus de la feuille, l'œil en dessous ; mais elle y reste suspendue sur quatre ressorts qui l'empêchent de toucher au papier, et entre daus des repères ou pointures qui font un registre, afin de marger droit et de pouvoir ensuite imprimer en une autre couleur s'il y a lieu. Menez un blanchet sur le cul de la lettre ; dans cet état, roulez doucement la main sous la platine, tirez le barreau, et restez un instant sur le coup. Il faut que l'opération se fasse assez promptement pour donner à la feuille dorée le temps de prendre l'humidité de la feuille de dessous avant l'impression ; enlevez ensuite le superflu de l'or et de la préparation avec une étoffe de laine sèche ou une petite brosse de blaireau. 11 faut avoir soin de changer le carton et la feuille humide à chaque exemplaire qu'on veut exécuter.

SECTION V