MARRONS

Rouge brun et 1/20 de vermillon.

Nous ferons observer que l'on peut opérer une multitude de nuances modifiées de ces premières séries, et que c’est à l'ouvrier à les composer en mettant plus ou moins de matières colorantes dans les blancs : ces modifications, qui sont à l'infini, témoignent du goût et de l’habitude du peintre, qui ajoute peu à peu de telle couleur, et qui, en mêlaut avec le couteau à broyer, et étendant à la brosse pour essai, arrive graduellement à la môme nuance qu’il cherche ou qqi lui est demandée.

Après avoir fait connaître les différentes couleurs, les matières qui en forment la composition, et l’état dans lequel on peut les employer, nous allous expeser comment on peut obteuir des nuances de chacune de ces couleurs, et les faire varier à l’infini, pour saisir un ton donné, par leur combinaison entre elles.

« Plusieurs physiciens ont regardé, a dit Berthoüet, toutes les couleurs comme une combinaison du bleu , du jaune et du rouge, parce que, par le moyen de ces trois couleurs, on peut former toutes celles de la peinture. Cette opinion supposerait qu’il n'y a que trois espèces de parties colorantes, qui se combinent de différentes manières; or, cette supposition ne s’accorde point, suivant lui, avec les propriétés connues des substances colorantes.

» La nature a nuancé les matières colorées ; si l’art crée des nuances, ce n’est qu'en mélangeant ces matières, car le ton naturel ne peut être dégradé que par la mixtion ou l'addition d'une matière étrangère. Ainsi, sous ce point de vue, la nuance deviendra une couleur secondaire, puisqu’elle n'a pu se produire que par le mélange. Mais cette variété de nuances, cette dégradation imperceptible de tons que produisent 1$ mélange et la combinaison des couleurs, qui appartiennent si essentiellement, dans la peinture, au goût de l’artiste, ne sont point à rechorcher dans la peinture d'impression. Son grand objet est de plaire par une uniformité soutenue, et de réussir à composer les teintes de manière à ee qu'elles s’harmonisent parfaitement pour ne point choquer l’oeil. Enfin, dans la peinture d’impression, il faut en général s'attacher à composer et combiner entre elles les teintes, de manière à ce qu’elles puissent flatter le plus agréablement la vue. Nous allons indiquer oomment on peut y parvenir, en ne parlant que des principales teintes seulement. »

Nuances blanchâtres et grises. Les substances qui fournis-

sent les blancs à la peinture, sont, aiDsi qu’il a déjà été dit : le blanc de céruse, le blanc de plomb, le blanc de zinc et le blanc fixe, le blanc dit d’Espagne ou de Bougival, ou blanc de craie.

Pour obtenir un blanc en détrempe, lorsqu’on ne se propose pas de verùir, il suffit de broyer à l'eau du blanc de Meudon, et de le détremper à la colle de parchemin.

Si l’on a l’intention de vernir, c’est du blanc de céruse ou de zinc qu’il convient de broyer à l’eau, pour ensuite le détremper aussi à la colle de parchemin. On prépare de la même manière du blanc, en faisant emploi du blanc de plomb.

Si l'on peint à l'huile, avec l’intention de vernir, il convient de broyer la céruse ou le blanc de zinc avec de l’huile de noix ou d’œillette, et de détremper avec de l’essence de térébenthine.

Si l'on ns doit pas vernir, il faut détremper les huiles de noix et d’œillette avec de l’huile coupée d’essence.

Il est bon de faire observer que la couleur du blanc paraissant quelquefois trop fade à la vue, qu’étant sujette à jaunir avec le temps, et que l'huile la rendant toujours un peu rousse, il convient d’y mettre, pour lui conserver sa blancheur, une légère pointe de bleu ou de noir de charbon, que l'on broie séparément, soit à l’eau, soit à l’huile, en mélangeant ensuite ces couleurs ajoutées avec le blanc, que l’on peut soutenir d’ailleurs avec une très-légère pointe de laque de garance.

Le blanc, nuancé de noir ou d# bleu, ou de bleu et de rouge, produit ie gris, dont les nuances principales sont le gris argentin, le gris ae perle, le gris de lin et le gris ordinaire.

On forme le gris argentin en prenant du beau blanc, et en le mélangeant avec du bleu d’indigo, ou du noir de composition, ou du noir de vigne, en très-petite quantité.

Le gris de lin se produit au moyen de la céruse, de la laque, du bleu de Prusse, qu’on broie séparément, et qui, étant ensuite mélangés ensemble dans la quantité nécessaire, donnent cette nuance de gris.

Le gris de perle se fait à peu près comme le gris argentin : on peut seulement, au lieu du bleu d’indigo, employer le bleu de Prusse.

Le gris ordinaire se compose avec du blanc, et du noir de charbon.

On fait également emploi de tous ces gris à l’huile et à la détrempe. Les gris d’un ton fin, éclatant, et qui ne poussent jamais au noir, se font avec du rouge, du bleu et du blanc. Le vermillon de la Chine, le cobalt et le blanc forment des tons argentés d’un grand éclat et très-durables.

Nuances bleuâtres. C’est en combinant diversement entre elles et en quantités variées les couleurs de bleu de Prusse et de blanc de céruse, qu’on peut, produire les différents bleus, comme le bleu tendre , le bleu céleste, le bleu de roi et le bleu turc. Avec plus de blanc, on fait le bleu clair; il en faut peu pour le foncer. On peut se borner à broyer l’une et T’autre de ces couleurs, bleu de Prusse et céruse à l'eau, et remployer à la colle ; mais la couleur sera plus belle si, ayant été broyée à l’huile d’oeillette, on détrempe à l’essence.

Lorsqu’on emploie des bleus peu solides, et qni ont de la ,tendance à virer au vert, il est bon de les soutenir par une pointe de garance ou de vermillon : on prévient ainsi par une nuance violette, imperceptible, la nuance verte que le bleu seul, ou mêlé de blanc, est disposé à prendre, r

Nuances jaunâtres. — Avec de l’ocre de Berry pure on produit un jaune foncé, et le jaune est plus tendre lorsqu’on emploie cette ocre mélangée avec du blanc de céruse, qui lui donne plus de corps ; mais on obtient la même teinte jaune plus éclatante avec du jaune de mars et du blanc de plomb.

On peut employer l'un et l’autre jaunes en détrempe; ayant été broyés à l’huile, ils peuvent être détrempés à l’huile, ou à l’essence, ou à l’huile coupée d’essence.

On forme la nuance chamois avec du blanc de céruse, beaucoup de jaune de Naples, avec un peu de vermillon et un peu de jaune de Berry. On emploie ces substances de toutes manières.

On forme la nuance jonquille avec de la céruse et du stilde-grain de Troyes, etc., ou mieux, avec un mélange de blanc de plomb et de laque jaune de gaude, soutenue par une pointe dç jaune de mars. Un mélange de plus ou moins de rouge et d’orpin jaune donnera le jaune citron ou aurore ; l’une et l’autre de ces nuauces ne se font guère qu’à l'huile, et deviennent très-belles lorsqu’elles sont employées au vernis. On peut, au lieu d’orpin, faire usage de blanc de céruse auquel on ajoutera du beau stil-de-grain de Troyes, ou du jaune de Naples, qui est plus solide, et l’on en fera emploi, soit en détrempe, soit à l’huile.

Le jaune de chrême mêlé avec du blanc de plomb donne des tons jaunes plus éclatants que tous les autres.

Il est impossible d’indiquer toutes les nuances de jaune que l’on peut obtenir par le mélange du blanc, du jaune et du rouge ; mais il est essentiel de faire observer que les bleus, les bruns et les noirs souillent tous les jaunes et les font passer au vert, tandis qu’une pointe de garance ou de ver-

millon soutient les nuances jaunâtres, et en rend le ton moins fade.

Quand ou ne veut pas dorer un sujet, on le met en couleur d’or, ce qui se fait avec le plus ou le moins de blanc de céruse, le plus ou moins de jaune de Naples et d’ocre de Beriy; il peut être convenable d’y joindre un peu d’orpin rougd, pour soutenir le ton de l’or. La laque jaune, le jaune de Naples, le jaune d’antimoine, une pointe de jaune de mars et du blanc, donnent une belle couleur d’or. On emploie toutes ces matières à l’huile ou à la détrempe.

Nuances brunes. — Comme il est très-rare qu’on ait occasion de faire usage, dans la peinture en décor, d’une couleur brune décidée, nous nous bornerons à ne parler ici que des couleurs de bois ou de couleurs sombres.

On forme la couleur de bois de chêne avec les trois quarts de blanc de céruse, et l’autre quart d’ocre de rut, de terre d'ombre et de jaune de Berry. On obtient, par l’emploi de plus ou moins de ces dernières substances, la teinte convenable. On en fait également usage à l'huile et à la détrempe.

La couleur de bois de noyer est produite avec le blanc de céruse, l’ocre de rut et la terre d’ombre, le rouge et le jaune de Berry. On peut employer ces couleurs à la colle ou à l’huile, à volonté.

On fait le brun marron foncé avec le rouge d’Angleterrç, l'ocre de rut et le noir d’ivoire; pour rendre le brun marron plus clair, on y mettra moins de noir et plus de rouge. On peut employer indiUéremment ces couleurs en detrempe ou 1 â l’huile.

L’olive en détrempe se compose avec du jaune de Berry, de l’indigo et du blanc de Meudon; mais lorsqu’il s’agit de vernir cette couleur, il convient de substituer la céruse au blanc de Meudon.

L’olive à l’huile se forme en broyant à l’huile du jaune de Berry, qui fait la base de cette couleur, un peu de vert-degris, et du noir, et on les détrempe à l’huile coupée d’essence : avec plus ou moins de ces deux dernières couleurs, i on produit le ton de l’olive.

Granit. — Les diverses nuances de granit s’obtiennent trèsi simplement, en couchant d’abord un fond uni de la nuance i voulue , et en l’aspergeaDt avec un pinceau trempé .dans le rouge, dans le bleu, etc... On répartit ainsi une foule de points rouges, bleus, etc..., de diverses grandeurs, sur le fond uni que l’on a d’abord couché,

Peintre en Bâtiments. 6

Nuances rougeâtres. — Le rouge s’emploie quelquefois I sans mélange dans la peinture, pour les carreaux, d'appartement. les roues d’équipages et les cbarriots. Pour les carreaux d’appartements, on se sert de gros rouge et du rouge de Prusse; pour les roues d'équipages, on emploie le vermillon et le rouge de Berry. C’est le rouge qui sert aux gros ouvrages de peinture dans cette couleur. • |

Avec de la laque carminée, du carmin et très-peu de blanc de céruse, on produit le cramoisi.

En mettant un peu de carmin avec une pointe de vermil- i Ion et du blanc de plomb, on forme la couleur de rose.

De la laque de carmin et un peu de bleu font le lilas. Ces couleurs sont plus belles lorsqu’on les emploie à l’huile d’œil- , lette, et détrempées à l’essence.

Nuances vertes . — On forme le vert d’eau en détrempe, en mêlant avec du blanc de céruse broyé à l’eau du vert de montagne également broyé à l’eau, on met dans ce mélange plus ou moins de vert de montagne, suivant qu’on désire que le vert-d’eau qu’il s’agit de produire soit plus ou moins foncé; on détrempe l’une et l’autre de, ces couleurs à la colle de parchemin.

On forme aussi un vert d’eau plus vif et plus durable avec de la céruse, de la cendre bleue et du stil-de-grain de Troyes ou mieux de la laque jaune de gaude.

Pour l'emploi du vert d’eau au vernis, il convient de broyer séparément h l’essence du vert-de-gris distillé et du blanc de céruse, d’incorporer le vert-de-gris dans la quantité de blanc de céruse qu’on reconnaît nécessaire pour donner la teinte, et de détremper le tout avec un vernis à l’essence. Ce vert d’eau ne jaunit jamais; mais on peut encore donner plus de solidité à la couleur employée en détrempant le vert-de-gris dont on se sert, l’essence et la céruse , aussi broyée à l'essence, avec un beau vernis de copal, en remuant bien.

Pour faire le vert de treillage , on fait un mélange de 1 kilogramme de vert-de-gris simple et de 2 kilogrammes de cénise; on broie l’une et l’autre de ces couleurs séparément à l’huile de noix , et on détrempe également à l’huile de noix.

M. Watin fait observer relativement au vert de treillage, que, lorsqu’on le compose pour être employé à Paris, il faut, au lieu de 2 kilogrammes de céruse à mettre dans le mélange de cette substance, avec 1 kilogramme de vert-de-gris, porter la proportion de la céruse à 3 kilogrammes. Cette augmenta-