de bleu noir

13 — de plomb broyé dans l’huiie purif. 17 50

25 — de poussière de chemin 0 60

On y ajoute 9 litres d’huile incorporée et autant d’huile de lin.

Poids 120 kilog.; prix : 2 fr. 45 c. le kilog.

Préparation de la couleur.

Ou mêle d’abord : 1° l’eau de chaux et le blanc d’Espagne; 2° La poussière du chemin ; .<

3° Le bleu noir ;

4° Le plomb broyé dans 10 litres d’huile de poisson purifiée ;

5° L’huile de lin et l’huile incorporée.

Composition d’un vert brillant.

28 litres d’eau de chaux Of.65

18 — d’huile de poisson purifiée 15 »

34 — d’huile incorporée 18 75

34 — d’huile de lin . 42 50

50 kilog. d’ocre jaune en poudre 23 40

75 — de poussière de chemin 2 05

50 — de bleu commun 70 »

9 — de bleu noir. . . • 3 10

Poids 270 kilog.; prix : 0 fr. 65 c. le kilog.

Cependant, cette couleur ne le cède en rien au vert composé suivant l’ancien usage, qui coûte 3 fr. 50 c. le kilog.

Lorsqu'on laisse de la peinture dans le pot on la recouvre d'eau, et on plonge aussi dans l'eau les pinceaux après les avoir nettoyés avec le couteau.

i Gooal

PEINTURES k L’HUILE ET VERNIES. 101

Si on supprime le bleu, le vert devient plus brillant on le rend plus clair en ajoutant 5 kilog. de blanc de céruse. Il est sensible qu’on changera les nuances de la couleur eâ changeant les proportions de l’ocre et du bleu.

On broie le bleu dans l’huile incorporée avant de le mêler à la masse.

Composition de la couleur de pierre.

20 litres d’can de chaux. 0f.40

9 — d’huile de poisson purifiée 7 50

15 — d’huile incorporée 8 75

15 — d’huile de lin. 18 75

50 kilog. de blanc d’Espagne . 2 70

15 — de blanc de céruse 17 50

15 — de poussière de chemin » 60

Poids 172 kilog.; prix moins de 33 c. le kilog.

Composition de la couleur oreille d'ours.

40 litres d’eau de chaux 0 f. 80

■ 20 — d’huile de poisson purifiée 15 »

20 — d’huile incorporée 10 »

20 — d’huile de lin 22 25

50 kilog. de blanc d’Espagne 25 »

1 00 — de poussière de chemin 2 50 ■

Poids 225 kilog.; prix un peu moins de 34 c. le kilog.

On fait une bonne couleur chocolat par une addition proportionnelle de bleu ou de noir de fumée. •

On éclaircit cette couleur en y ajoutant du blanc de céruse broyé dans l’huile.

Le jaune se fait avec une égale quantité d’ocre jaune en poudre et de brun d’Espagne.

Moyen de blanchir l’huile de lin.

On inet 61 grammes de litharge dans un gallon d’huile ; t après avoir remué souvent le mélange pendant deux semair nés, on le laisse reposer un ou deux jours, ensuite on le soutire en ajoutant un demi-litre d’esprit de térébenthine. Après avoir été exposée au soleil pendant trois jours, l’huile sera aussi blanche que l’huile de noix.

Préparation d’une peinture blanche pour les extérieurs.

On fait bouillir le plus légèrement possible sur un feu clair,

4 lit. 50 de l'huile de térébenthine et 1 kilog. d’encens jusqu'à ce que celui-ci soit dissous, on met ce mélange en bouteille après qu’il est refroidi.

A 4 1/2 litres d’huile de lin blanchi suivant le procédé indiqué, on ajoute un quart de la première dissolution, on remue bien le tout et on la met aussi en bouteille.

On broie du blanc de céruse dans de l'essence de térébenthine, et on y ajoute une quantité suffisante de la dernière espèce ; si la peinture est trop épaisse, on en délaie avec l’esprit de térébenthine.

Cette couleur, qui est d'un blanc terne, perd toute odeur en séchant; c’est l’affaire de quatre heures seulement; son mérite est d'être très-ferme, et de résistera tons les temps.

L’auleur de l’ouvrage intitulé : Journal hebdomadaire des Arts et Métiers , en Angleterre, auquel ces articles sont empruntés, ne doute pas qu'on n'attache un grand prix aux procédés décrits dans cet article, car, dit-il : « Quels intérêts * ne servent-ils pas et à combien de centaines d’objets, même grossiers, ne peuvent-ils pas s'appliquer, depuis la petite brouette à bras jusqu’à l’énorme guimbarde, depuis le plus 1 élégant salon jusqu’à la modeste chaumière. »

Application de l’huile de madia sativa à la peinture , en remplacement des huile de noix ou d'œillette.

M. G. Mancel de Caen, a fait quelques essais pour employer l’huile de madia sativa dans la peinture en bâtiment.

Ce savant a indiqué, dans une notice détaillée, les procédés qu’il a employés ponr arriver à un résultat satisfaisant. Il a choisi deux espèces de couleurs : 1° la céruse, que l’on fait entrer dans un grand nombre de couleurs composées, et qui s’emploie seule et sans siccatif; 2° le noir d'ivoire, dont on ne fait jamais usage sans le mélanger avec l'huile grasse ou la litharge, afin qu’il sèche plus aisément. L’huile de madia obtenue à froid parait, lorsqu’on la met sous la molette, avoir les avantages de celle d’œillette dont se servent les peintres de tableaux, concurremment avec l'huile de noix. Elle est douce est malléable, et a beaucoup moins de corps que celle de lin. M. Mancel voulant faire lui-même la comparaison, a peint avec la céruse deux planchettes, l’une à l’huile de lin, l'autre au madia. Il a essayé aussi du noir d’ivoire en employant un siccatif, qu’il a mélangé à égale quantité avec les huiles de madia et de lin. Les résultats ont, à

juelque chose près, été semblables. La première a séché >resque aussi promptement que la seconde.

M. Mancel eh conclut que le madia peut être employé avec Lvantage dans la peinture, même de préférence au lin obtenu i chaud, qui, en vieillissant, donne une teinte jaunâtre aux souleurs claires. Au reste, il serait bon peut-être, dansceraines circonstances, de hâter son action par quelque sic- ;atif.

Essais des vernis.

Voici comment les peintres en équipages qui, comme on aft, font usage des matières de première qualité, font l’essai les vernis :

Sur une plaque en tôle ou en bois bien sec , étendez le plus également possible, une couche de bon vernis noir qui ae casse pas. Lorsque le vernis sera bien sec , divisez votre flaque en autant de bandes numérotées que vous avez de rernis à essayer, étendez chacun d’eux à la place que vous lui avez réservée. Laissez votre plaque dans l’atelier, à l’abri le la poussière, jusqu'à ce que tous vos échantillons soitat bien secs; alors, attachez votre plaque à l’air extérieur contre un mur, en pleine exposition du midi. Il vous faudra bien peu de temps pour savoir à quoi vous en tenir sur chacun d’eux : car vous en trouverez qui ne résisteront pas quinze jours à cette épreuve, la plus terrible et la plus concluante à laquelle on puisse soumettre le vernis pour connaître sa qualité, sa résistance à l’air.

La même epreuve sur un fond blanc, jaune, bleu d’outremer, rouge, vous fera découvrir bientôt aussi les vernis qui changent le moins la teinte des couleurs; en d’autres termes, Vf' restent les plus blancs, les plus transparents à l'air, jinq ou six semaines suffisent pour cela.

Emploi du vernis.

Le vernis s’applique sur toutes sortes de sujets, ou nus, ou >eints, ou dorés, etc. Dans tous les cas, cette application, ïxige des précautions si délicates et une attention tellement ;uivie, qu’on ne peut trop recommander de s’astreindre rigoureusement |aux règles générales qui suivent, pour se guiler plus sûrement dans ce travail minutieux.

L’application des vernis a pour objet de conserver les snets en les garantissant des intempéries de l’air et de tout e qui peut les attaquer ou les détériorer, et il leur donne le l'éclat; car sou brillant et son poli offrent à l’œil et au . oucher des surfaces vives, transparentes, douces et unies.

Lorsqu’on veut vernir un sujet, on applique simplement, sans préparation, une et quelquefois même plusieurs couches du vernis dont on a fait choix; ou, si l’on craint qu’il ne s’imbibe dans le sujet, on le prépare par un encollage à froid.

C’est le sujet et son exposition qui déterminent quelle sorte de vernis on doit employer. S’il, doit rester dans l’ihtérieur, en choisit ordinairement un vernis à l'alcool; si c’est pour les dehors, comme celui-ci ne résisterait pas aux injures du temps, on préfère un vernis gras.

1. On ne doit opérer que dans un lieu extrêmement net, et, autant que possible, h l’abri de toute poussière.

Le vernis doit être renfermé et conservé dans des vases frais, et en évitant de le mettre dans tout vase humide; û faut au contraire choisir un pot de terre vernissé, n’ayant aucune humidité et n’y étant pas exposé, encore ne faut-il prendre dans ce vase que la quantité de vernis nécessaire pour l’opération dont on a à s’occuper, en ayant soin de tenir bien bouché le vase qui contient le reste.

2. Pour prendre le vernis avec la brosse, on ne fait que l’effleurer, et en retirant la main, on tourne aeux ou trois fois la brosse pour couper le filet que le vernis traîne après lui.

3. On emploie le vernis à froid, en ayant soin d’avoir les mains sèches et propres, pour ne rien souiller. Si, cependant, l’on en faisaitusage en hiver dans de fortes gelées, il faudrait tenir le lieu où l’on opère assez chaud pour éviter que le froid ne saisisse le vernis et ne le fasse sécher par plaques. Si c’est pendant l’été, il faut exposer le sujet vernissé au soleil; si la chaleur en était trop forte, et qu’il y eût à craindre que le sujet, par exemple du bois, n’en fût tourmenté, ce qui pourrait faire éclater le vernis, il suffira alors d'exposer le sujet à l’air chaud en le garantissant de la poussière, ce qui peut se faire en l’enfermant d’un vitrage. En hiver, on peut placer le sujet vernissé dans une étuve ou dans une chambre fermée, où’l’on aura mis des fourneaux de charbon allumé, en ayant soin que la chaleur ne soit pas trop active.

4. Une chaleur modérée convient au vernis à l’alcool : à cette chaleur, il s’étend et se polit de lui-même. Ou voit les ondes et les côtes se dissiper, et les glaces de la brosse disparaître. Le froid est contraire à cette espèce de vernis; s’il en est saisi, il blanchit, forme des grumeaux qui lui font perdre son état lisse et poli. La trop grande chaleur ne lui est pas moins contraire, car elle le fait* bouillir. On le voit devenir inégal sur la surface de l'ouvrage.

Le vernis gras demande une chaleur plus forte, et subit aisément celle d’un four trcs-échauffô. Comme on ne peut pas

mettre dans des fours certains ouvrages trop grands, tels qu'une voiture ou uDe partie considérable de boiserie, alors on présente à Fouvrage un réchaud de doreur que l’on promène pour chauffer le vqrnis. En été, on expose ces ouvrages à la plus grande ardeur du soleil.

5. 11 faut vernir à grands traits, promptement et rapide- . ment par l’aller et le retour, et pas davantage. On doit éviter de repasser, ce qui pourrait faire rouler le vernis. Il faut également éviter d’épaissir les couches, afin qu’elles ne forment pas des côtes, et ne jamais croiser les coups de pinceau pour ne pas contrarier les couches.

6. II faut étendre le vernis le plus également et le plus animent qu’il est possible ; la couche ne doit avoir au plus que l’épaisseur d’une feuille de papier. Si elle est trop épaisse , elle se ride en séchant ; quand même elle ne se riderait pas , le vernis a plus de peine à sécher. Si la couche de vernis est trop mince, il est sujet à être facilement enlevé.

7. Il ne faut jamais appliquer une seconde couche que la première ne soif absolument sèche, ce qui se reconnaît lorsqu’on passant légèrement le dos de la main, il n’y fait aucune impression, ou que l’ongle ne peut pas l’atfàquer. .

Si le vernis étant appliqué devient terne, inégal, si l’on n’en espère pas un bon effet, le moyen le plus facile et le plus prompt est de l’enlever et de tout recommencer ; on court quelquefois le risque de le gâter davantage en s’obstinant à vouloir le raccommoder.

8. Quelque polie que soit la base sur laquelle on applique le vernis, si bien unies que soient les couches, il s’y trouve quelquefois de petites inégalités que l’on n’effacerait pas en y mettant de nouvelles couches, c’est pourquoi on polit les vernis. Le poli enlève jusqu’aux petites éminences qu’occasionne la poussière qui s’y porte, quelque soin qu’on prenne pour l'éviter; aussi, lorsqu’on désire faire de très-beaux ouvrages, a-t-on l'attention de polir à chaque couche.

9. On applique les vernis avec des pinceaux de poil de blaireau faits en forme de patte d’oie, et qui s'appelle blaireaux à vernis , ou avec des pinceaux de soie très-fine. Ils servent l’un et l’autre pour les fortes parties d’ouvrages : lorsqu’elles sont petites, on ne se sert que de petits pinceaux enchâssés dans dés plumes.

10. Si le veruis est trop épais et ne s'étend pas bien, il faut l’éclaircir : s’il est à l'alcool, en y mettant un peu d’alcool rectifié; et s’il est à l'huile, en y introduisant de l'essence.