USTENSILES ET PRÉPARATIONS

est susceptible d'être divisée en seize, ce qui produit 192 millions de particules visibles, qui, ajoutées aux précédentes, donnent pour total 960 millions de particules dorées que l'œil peut distinguer.

On ne trouve l’or qu’à l’état natif, quelquefois allié avec l’argent, le cuivre et le fer. Il est sous forme de dendrites, de paillettes, de grains ou de cristaux et de pépites. Ses mines sont presque toujours dans les terrains primitifs, tels qu’aujourd’bui en Californie. Tout le monde connaît les divers usages de l’or. Nous nous bornerons à dire qu'on le recueille directement dans les terrains aurifères ou qu'on l’extrait des minerais en triturant avec le mercure qui s’amalgame avec lui, et on distille ensuite.

Or pour dorure; Ustensiles et Préparations pour la dorure.

Or pour dorure. — L’éclat et la beauté de l’or ont fait .chercher et trouver le moyen d’appliquer ce métal sur une infinité de corps; mais les manières de dorer sont très-différentes les unes des autres, selon la nature des corps auxquels on a l'intention de donner les apparences extérieures de l’or. Il en résulte que l’art de la dorure est très-élendu et comprend un grand nombre de procédés particuliers.

Il y a une espèce 3e dorure qui, à proprement parler, n’en est pas une, ou qui n’est qu’une fausse dorure : c’est ccllé dans laquelle, au lieu d’employer réellement de l’or, on se contente d’imiter la couleur de ce métal, au moyen d’une ^peinture d’un jaune doré, ce qu’on appelle alors travailler un sujet en or-couleur.

On peut encore rapporter aux fausses dorures celles qui sont faites avec des feuilles de cuivre battu. Les papiers et la plupart des ouvrages en carton doré n’ont que cette espèce de dorure.

La véritable dorure est celle dans laquelle on fait réellement emploi de l’or pour l’appliquer à la surface des corps.

En général, l’or destiné à toute espèce de dorure doit être réduit en feuilles extrêmement minces par le batteur d’or, ou mis à l’état de très-grande division ou d’amalgame par des moyens chimiques ; et, des différents procédés de la dorure en bâtiments, les plus simples et les plus usités consistent dans son application, ou en détrempe, ou à l’huile, selon que les sujets sont disposés à le recevoir. C’est avec la dorure à l’huile que se dorent ordinairement les dômes, les combles des églises et des palais, les figures de plâtre et de plomb qu’on veut laisser exposées à l’air et aux injures du temps;

car cette dorure ne craint pas l’humidité : aussi l'applique-ton sur les grilles, les balcons, les équipages : et non-seulement elle y résiste fort bien aux intempéries des saisons, mais encore aux lavages fréquents qu'on emploie à la nettoyer. La dorure en détrempe, qui ne peut résister ni à la pluie, ni aux impressions de l’air, qui la gâtent et la font écailler aisément, ne peut pas être employée sur un aussi grand nombre de sujets que la dorure à l’huile. Quelques ouvrages de sculpture, de stuc, de bois, quelques parties d’appartement, sont les seuls qu'on dore à la colle; encore faut-il qu’ils soient à couvert.

Mais avant de décrire ici en détail la manière dont on opère avec des feuilles d'or battues, dans la dorure en détrempe et dans la dorure à l’huile, et de parler des différentes sortes de dorures qu'on peut employer, il nous parait convenable de faire connaître d’abord les instruments et les matières qui servent aux doreurs.

Mine de plomb. — C’est la plombagine, ou sous-espèce compacte du graphite rhomboïdal de la minéralogie du professeur Jameson : c’est cette espèce de graphite qu’on emploie pour faire les crayonè noirs. Cette mine de plomb, qui sert à dessiner, doit être légère, médiocrement dure, se taillant aisément. On la choisit en morceau^, de moyenne grosseur, longs, d'un grain lin et serré. Elle entre dans la composition de V assiette. (Voyez page suivante.)

Rocou ou roucou. — C’est une pâte assez sèche et assez dure, qui est brunâtre à l’extérieur et rouge dans l’intérieur; on l’apporte ordinairement dans des tonneaux et en pains qui sont enveloppés de feuilles de roseau très-larges, d’Amérique, où l’on prépare par décoction ou macération cet extrait avec les semences d’un arbre ( bixaorellana ) qu'on y lessive. U faut choisir la pâte de rocou haute en couleur rouge, d’une odeur forte et assez désagréable. Elle sert au vermeil.

Safran. — C'est la matière colorante formée des pistils dp la fleur du crocus sativus, plante qu’on cultive dans plusieurs endroits de la France, et surtout dans le Gatinais. 11 faut choisir le safran nouveau, bien séché, en filaments longs et larges, flexible et doux au toucher, d'un rouge foncé sans aucun mélange de jaune. On le conserve dans des boites bien fermées. Le safran s’emploie pour faire des vermeils.

Sanguine. — C’est l'argile ocreuse rouge graphique de ?Haüy : c’est une sorte de schiste d’un rouge brun, d’une texture compacte, employé pour faire des crayons rouges, parce qu'elle laisse des traces durables de sa couleur sur le