USTENSILES ET PRÉPARATIONS

papier. La sanguine entre aussi dans la composition de l'aasiette.

Outre le blanc de céruse , la litharge , la terre d’ombre, l’huile d’œillette , l’ocre jaune, la gomme-gutte , le stil-degrain , substances dont les doreurs se servent comme les peintres, Ils emploient spécialement les matières suivantes :

Vernis à la laque. — On donne très-improprement cette dénomination k un composé qu’on produit en faisant fondre , au bain-marie , 9 décagrammes de gomme-laque dans ttn litre d’esprit-de-vin; ce liquide, qui n’a ni consistance, ni brillant, sert dans les apprêts de dorure pour dégraisser les couleurs à l’huile, et les disposer à recevoir l’or, avant d’y appliquer une couche de mixtion.

L’assiette dont on se sert pour asseoir l'or de la dorure en détrempe est formée de bol d’Arménie, d’un peu de sanguine, très-peu de mine de plomp, quelques gouttes d’huile d’olive, plus ou moins, suivant que la dose est forte; cette dose est ordinairement dans les proportions suivantes : bol d'Arménie, 1 kilogramme; mine de plomb d'Angleterre, 12 à 15 décagrammes; sanguine, 12 à 13 décagrammes. Ces substances doivent être broyées séparément, à trois ou quatre reprises, avec de l'eau de rivière très-liquide; quand elles sont sèches, on les mêle toutes avec une petite cuillerée d’huile d’olive, puis on les broie de nouveau dans une cuillerée environ d’huile d’olive qu'on détrempe dans de la colle de parchemin légère. L'assiette bien faite et bien gouvernée fait la beauté de la dorure.

Les mordants sont, en général, composés avec des colles végétales ou animales, et d’autres avec des matières huileuses, collantes et capables de se sécher. On applique les feuilles d’or par dessus ces mordants; et, lorsque le tout est sec, on recherche et ou polît l'ouvrage; mais aujourd’hui, les ouvriers doreurs habiles ont renoncé à faire usage d'orcouleur et de mordant pour les dorures à l'huile, ils les remplacent par la composition ci-après , qu’ils* appellent mixtion.

La mixtion est un liquide que l’on obtient ordinairement en faisant fondre 50 décagrammes d'ambre jaune ou succin, 12 à 13 décagrammes de mastic en larmes, et 3 tlécagrammes . environ de bitume, dans 50 décagrammes d’huile grasse, en éclaircissant cette mixtion avec de l’essence. Ce liquide, lorsqu’il est bien préparé, l’emporte de beaucoup sur l'or-cou* leur et les mordants, en ce qu’il ne produit aucune épaisseur et ne laisse apercevoir aucune soudure de feuilles d’or. 11

suffît qu'il ne soit ui trop lent ni trop prompt à sécher, afin qu'il s’étendéaisément sous le pinceau.

Bol d’Arménie. — On a donné ce nom, ou celui de bol oriental, à un argile ocreuse, rouge, onctueuse, douce au toucher et fragile , qu'on nous apportait autrefois en morceaux de différentes formes et grosseurs, du Levaut et d'Arménie; mais tout le bol dont on fait actuellement usage est tiré de divers lieux de la France ; on trouve même dans les environs de Paris plusieurs carrières de bol, qui, lorsqu'il est bien rouge, est assez recherché. On doit choisir le bol net, non graveleux, doux au toucher, rouge, luisant, happant aux lèvres lorsqu’on l’en approche; il sert aussi à l 'assiette.

L’or-couleur consiste dans le reste des couleurs broyées et détrempées à l’huile, qui se.trouvent dans les pineeliers,dans lesquels les peintres nettoient leurs pinceaux. Cette matière, extrêmement grasse et gluante, ayant été broyée de nouveau et passée à travers un linge, sert de fond pour y appliquer l'or en feuilles. On couche cet or-couleur sur la teinte dure avec uu pinceau, comme si l’on peignait; plus il est vieux, plus il est onctueux. On peut le laisser au soleil dans un vase vernissé, ou dans une boite de plomb, pendant l'espace d’une année. ‘

On peut faire aussi un or-couleur très-beau avec du blanc de céruse, de la litharge, et un peu de terre d’ombre broyée à l'huile d'œiilette. On détrempe le tout avec la même huile en consistance très-liquide, et on l'expose aussi au soleil pendant une anDée.

Vermeil. — On donne ce nom à une composition ainsi formée : rocou, 6 à 7 décagrammes; gomme-gutte, 3 décagrammes ; vermillon, 3 décagrammes; sang-dragon, 1 à 2 décagrammes ; cendres gravelées, 6 à 7 décagrammes. On fait bouillir le tout ensemble dans de l’eau jusqu’à ce qu’il ait acquis la consistance sirupeuse, et on passe par un tamis de soie ou de mousseline. Ce liquide donne du reflet et du feu à l'or, ce qui fait paraître l’ouvrage vermillonné comme s^il était doré d’or moulu. On y introduit, lorsqu'on en fait emploi, de l’eau de gomme arabique formée avec 12 à 13 décagrammes de cette gomme fondue dans un litre d’eau.

Huile pour dorer sur bois.

Le bois qu'on veut dorer doit d’abord être recouvert de 2 à 3 couches d'huile de lin bouillie et de sous-carbonate de plomb (céruse) afin de remplir ses pores et cacher sa défectuosité. Quand le tout est bien sec, on y applique une couche d'une composition de l'oxyde rouge de plomb (minium)