PEINTURE EN BATIMENTS ET PAR LES OUVRIEHS ET LES ARTISTES

Qü’lL EMPLOIE.

L’entrepreneur de peinture fait lui-méme les peintures d'impression, c’est-à-dire toutes les teintes unies : ce travail consiste à préparer les murs, plafonds, boiseries et autres surfaces quelconques pour recevoir la peinture en teintes unies dont elles doivent être couvertes pour leur décoration et leur . conservation, et ensuite à étendre successivement ces couches de teinte.

Les ouvriers qui, sur ces premiers fonds préparés par l’entrepreneur, imitent les bois, les marbros et les granits, ainsi que la coupe, les assises et les joints de pierres de taille, sont désignés, dans le langage des bâtiments, sous le nom de peintres de décors. C’est l’entrepreneur de peinture d'impression qui les appelle et les paie pour terminer ses travaux.

Il est encore une classe de peintres, flleurs, qui ne font ordinairement que les filets ombrés et éclairés aes joints imités de la pierre ou des panneaux feints, ainsique les cimaises, moulures et tables saillantes ou renfoncées, dont on veut décorer les parties unies.

Les lettres des enseignes des boutiques et magasins, indications peintes de bureaux et autres, sont exécutées par des peintres spéciaux dits peintres de lettres.

Enfin, les ornements extérieurs des magasins ou ceux h

exécuter dans les intérieurs sont peints par les peintres d’attributs.

Ces quatre classes de peintres , qui ne sortent jamais de leur genre spécial, sont choisis et employés par les entrepreneurs, qui traitent de gré à gré avec eus, et à prix débattu, pour la façon de chaque objet à peindre, et leur fournissent les couleurs nécessaires pour leurs travaux. Il est très-rare

Î u'un propriétaire les emploie directement sans l’interméiaire de son entrepreneur : du reste, il n’y gagnerait rien, parce que, travaillant constamment pour les uns ou les autres de ces derniers, ils feraient payer plus cher qn’à leurs clients naturels, qui leur fournissent de l'ouvrage durant toute l’année, et qu’ils sont, par conséquent, intéressés à ménager; de plus, ils gâcheraient les couleurs qu'on serait obligé de leur fournir, ce qui serait une source continuelle d’embarras et de désagréments, et plutôt une cause de perte que de profit.

Dans toutes les constructions où un architecte dirige les travaux, cet artiste surveille les ouvrages préparatoires, tels qu’époussetage des plâtres neufs, encollages et impressions à l'huile, rebouchages en mastic, grattages à vif des murs et boiseries, lessives des anciennes peintures, ponçages, etc.

Ensuite il choisit et fait faire, en sa présence, des essais et des échantillons de teintes pour chacune dc3 pièces à peindre.

Dans le cas où le propriétaire n’a point d’architecte, il faut que le peintre-entrepreueur ait assez de goût pour le suppléer, et donner des conseils relativement au choix des teintes convenables à chaque objet; et lorsqu’elles sont fixées et arrêtées, il n’a plus qu'à les étendre d'une manière uniforme, sans surcharges d’épaisseur, de sorte qu'elles puissent flatter agréablement la vue.

La peinture en bâtiments est loin d’étre un art purement mécanique; la composition des teintes par le mélange des couleurs exige quelques connaissances et une certaine pratique; il faut de l'adresse pour leur emploi, et l'habileté eh oe geare ne consiste pas à appliquer une couche de peinture, mais bien à en calculer les effets, et à n’omettre aucun des détails qui peuvent assurer à l’ouvrage toute la durée et tout l’éclat dont il est susceptible.

Quant à l’imitation des bois et des marbres, les décorateurs qui les exécutent, sous l'inspiration de' l’architecte, se bornent à porter cette imitation au plus haut degré de perfection, en copiant des modèles d’un beau choix de teinte et de veines. Pour y parvenir, ceux d’entre eux qui tiennent à atteindre à cette perfection, peignent à loisir sur des cartons d’à peu près 50 à 60 centimètres de largeur sur 70 à 80 centim.

de hauteur, tous les marbres connus, et dont l’emploi est le plus fréquent. Ces modèles sont faits avec le plus grand soin d’après les marbres mômes, et ces cartons mobiles sont transportés à l'atelier, soit pour déterminer le choix de l’architecte, soit pour servir à coucher et à mélanger les teintes de fonds et à veiner le marbre, ou le bois, tels que la nature les donne.

Et c’est ici le lieu de faire remarquer la nécessité pour un propriétaire de s’adresser pour l’exécution de ses travaux, à un entrepreneur honnête qui ne cherche pas à le tromper en l’alléchant par des conditions et des prix au-dessous de ses confrères, et à cette occasion, nous citerons ce que nous avons dit à cet égard dans le Memento des architectes (1) :

« Rien , au premier examen, ne parait plus facile que la peinture en bâtiments; aussi, il n’est point de profession où l'on improvise aussi lestement des ouvriers. Cependant aucune manutention ne réclame des soins plus attentifs et des observations plus soutenues; car c’est non seulement de la qualité supérieure des matières premières que dépend la beauté de l’ouvrage , mais aussi du choix de ces matières pour les mélanger,de leur trituration, et de leur application.

(i) Memento du jirchUectet et Ingénieur* ,dei entrepreneurs. Métreurs, F érificnteurs. Experts et des proprié/ai/es qui font bâtir, par C.-J. Toussaint de Sent, architecte, pensionnaire’du l'Etnt, expert prêt le» tribunaux : 7 fortt roi. de 5 h 600 page*, awt une quantité cantidérable do tableaux et 160 planrtiei.

Cet important ouvrage, véritable Encyclopédie d’architecture, contient une théorie «impie, coocite et il U portée de tout, avec let combina isoas des construction! aodennes et modernes, d'opcéi l’expérience et uue longue pratique. Les détails pour obtenir let prix de 6,000 natures de ttavaux dans les 33 professions qui concourent fc l'érection et à la décoration des édifices; lesquels détails sont, pour la première foie, applicables à tontes les localités, puisqu’ is tout basés uniquement sur la nature et l’emploi des matériaux et sur les forces physiques de l’homme; l'indication des procédés nouveaux , des inventions modernes, et des perfectionnements dnus les arts et métiers qui ont quelque rapport avec nos habitations et nos jardins, les maisons rurales et l'agriculture: un historique de l’art, avec do nombreux exemples et modèles de maisons, jardins, détails particuliers, etc., etc.

Dans cet ouvrage est comprit le Code de ta propriété, contenant l’analyse raisonnée des lois, ordomyinces, arrêts et réglements qui régissent le propriétés privées, rurales, communales et domaniales, de qneique nature qu'elles soient, suivi de tous les actes du ressort de l'architecte-expert et desarbitres. Cette partie, à cause de sa spécialité, se vend séparément 15 francs.

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selon le sujet, et à cet égard, la pratique suggère mille combinaisons qui ne paraissent pas importantes , et qu’aucun livre ne pourrait donner, mais d'où dépend souvent le succès; et les praticiens seuls comprendront cette vérité qui, pour d’autres, aura l’air d’un paradoxe, parce qu’eux seuls éprouvent chaque jour, par l’expérience, la justesse incontestable de notre observation.

» 11 est bon de faire observer dès à présent, qu’il n’y a aucune des professions qui concourent à l’érection ou à la décoration des bâtiments, plus que la peinture d’impression, dans laquelle il soit plus facile de tromper, môme les praticiens, s’ils n’ont pas suivi l’exécution du travail, ou s’ils n’y sont pas extrêmement exercés; c’est ce qui explique naturellement comment des barbouilleurs effrontés font de la peinture à un tiers et même à moitié du prix que demandent les entrepreneurs honnêtes qui ont à cœur de faire des ouvrages solides et durables.

» Us savent très-bien, ces hommes déhontés, que ces sortes de marchés ne sont onéreux que pour le bénévole propriétaire dont ils se moquent intérieurement, et qu’ils regardent d’avance comme une bonne dupe. Ils promettent tout ce qu’on veut ; il font même des conventions écrites, dans lesquelles ils s’engagent à ne fournir que des marchandises de première qualité, à n’employer que du blanc de céruse, des vernis blancs, etc. Qu’est-ce que cela leur fait? rien de ce qui les entoure ne s’y connaît; personne ne les surveille, ils sont donc sûrs de l’impunité, aussi y comptent-ils, et font- Us souvent une fortune rapide, tout en exécutant leurs travaux à vil prix, parce qu’ils s’attachent à n’employer que des substances les moins chères, à en imposer sur le nombre des couches, en modifiant à leur profit celles qu’ils sont obligés de mettre; enfin, à simplifier les manutentions de manière à n’avoir que très-peu de main-d’œuvre; que, nonobstant toutes ces friponneries cumulées, on les paiera comme si toutes les matières fournies étaient de bonne qualité ; comme si les mélanges annoncés de couleurs fines, en étaient en effet; comme si les apprêts avaient été faits convenablement ; comme si le nombre requis des couches existait ; comme si enfin tous les soins nécessaires avaient été portés aux grattages’, aux rebouchages , aux ponçages , aux encollages et à l’application des teintes ; car la peinture , quelle qu’elle soit, présente à l’œil le même aspect pendant plusieurs mois; ce n’est qu’après un certain laps de temps qu’on peut s’apercevoir des nombreuses fraudes dont on est la victime, parce qu’alors les peintures que l’on s’applaudissait

d’avoir fait faire à si boa marché, se détériorent, jaunissent, s’ondulent, s’écaillent ou farinent, et tombent en définitive, sans que cette détérioration ait d’autres causes que la mauvaise foi du peintre désintéressé à qui l’on a eu la bonhommie de confier ses travaux , dont il faut toujours payer la valeur, de quelque manière qu’on s’y prenne, parce qu’il n’est pas d’entrepreneurs qui passent des marchés à leur détriment.

» Il est à remarquer, de plus, que les mauvaises matières, au lieu de conserver le sujet qui les reçoit , le détériorent sensiblement, ce qui est le but essentiel de la peinture; conquemment, un peintre ignorant ou fripon, non seulement vous trompe dans ce qu’il fournit, mais aussi détruit les plâtres et les bois sur lesquels il a exercé son ineptie ou sa désastreuse cupidité.

» Il est donc très-urgent, et nous ne saurions trop le redire, de charger un architecte expérimenté, de la direction et de la conduite des travaux de peinture que l’on se propose de faire exécuter. Cet artiste, s’il a une entière connaissance pratique de son art, et par conséquent l’habitude des ateliers, ne se laissera pas imposer par le jargon de l’entrepreneur; il verra les teintes préparées, il reconnaîtra an toucher les blancs broyés , il vérifiera avec attention si les apprêts sont bons , si les encollages et les impressions sont ce qu’ils doivent être , si les rebouchages sont exactement faits; enfin, par une inspection simultanée, constante et non prévue do toutes les heures, de tous les instants, il déjouera les fraudes et s'assurera de la parfaite confection de ces sortes de travaux. »

Et après avoir établi de ces comparaisons de prix entre les bonnes et mauvaises peinture, nous serons amenés aux conclusions qui suivent :

1° Pour les verts pour jalousies, persiennes, etc.

« Ainsi, disons-nous, la différence est donc au détriment du propriétaire bénévole qui emploie ces sortes de gens, de 64 c. par mètre, c’est-à-dire, qu’il paie presque trois fois ce , que vaut l'ouvrage; que ces couleurs se farinant et tombant quelques mois après, il faut recommencer ; que les bois, au lieu d’être préservés des intempéries des saisons, se coffinent et se fendent; que les ferrures ne peuvent plus faire leurs fonctions, que les eaux pluviales et les neiges s’arrêtant et s’infiltrant dans les assemblages, les pourrissent, etc. Ainsi, en supposant seulement un petit château sans accessoires, ayant deux étages au-dessas du rez-de-chaussée, onze croisées sur chaque lace et cinq dans les pignons, dont toutes les

persiennes seraient peintes ainsi, ce nombre, à 3 m 50 superficiels de surface l’une dans l’autre, et compensées, produirait 984 mètres superficiels à 1 fr. 02^ prix de règlement, soit: 1003 fr. 68.

« Le peintre fera sa mauvaise barbouille semblable à celle du Quai au Fleurs, qui lui reviendra, compris faux frais et bénéfice léger, à 378 fr. 80 c.

» Ainsi, il y aura profit illégal pour l’entrepreneur, sur ce seul article, de 630 fr., c'est-à-dire, qu’il recevra près de trois fois ce qui lui serait dû. On conçoit que si tontes les peintures sont faites avec la même loyauté et que le montant soit de 12,000 fr. (ce qui est la moyenne proportionnelle pour un bâtiment tel que nous le supposons) , l’entrepreneur aura volé près de 8,000 fr., non compris le bénéfice qui lui revient légitimement.

» Nous croyons utile pour la gouverne des personnes qui courent le bou marché, de leur mettre sous les yeux la différence entre les bons blancs et le sciatra , nonobstant les inconvénients graves qui résultent de ces sortes de peintures pour les bois qui les reçoivent.

2° Et pour les blaucs à l’huile, quatre couches y compris couches d’apprôts.

» Dans un bâtiment tel que celui que nous avons supposé pour l’exemple précédent, il peut y avoir peur 7 à 8,000 fr. de blanc à l’huile; ainsi, sur 8,000 fr., l’entrepreneur recevra illicitement 5,133 fr. pour ces seuls articles de blanc.

» Il sera payé aussi beaucoup plus qu’il ne devrait l'être pour les ouvrages préparatoires , pour les décors et enfin pour tous les travaux divers qu'il aura exécutés dans la maison avec la même loyauté.

» 3° Et ensuite pour les blancs mats ordinaires, trois couches, aussi à l’huile

» Ici le propriétaire paie trois fois et demi ce qu’il doit.

» On peut faire encore ces peintures d’une manière plus économique.

Suivent les détails comparatifs.

» On voit que lorsqu’on fait ainsi des blancs ou des tons de bois et autres, qui ont, de reste, une belle apparence et un aspect très-brillant, qui, par le mélange avec l’essence, en impose aux propriétaires et même aux architectes qui n’y veillent pas, l’ouvrage est payé plus de quatre fois ce qu’il vaut.

» Ces quatre comparaisons, auxquelles nous pourrions en ajouter beaucoup d’autres, nous paraissent suffisantes pour expliquer la fortune rapide de quelques peintres qui n’ont

cependant pas fait de très-grandes affaires, et qui ont toujours paru plus modérés dans leurs prix que leurs confrères. »

Des époussetages.

Les époussetages consistent à enlever des plafonds, murs ou boiseries déjà peints en détrempe, la poussière qui s’y est attachée, ou les blancs dont la colle n’existe plus, et qui, par cette raison, s’écaillent ou s’enlèvent au plus léger contact de l’objet qui les touche, et au moindre frottement : ce travail se fait avec un balai de crin sans manche,. ou de brosses rudes qui font tomber toute l'ancienne peinture qui n'est plus adhérente au corps qui l’a reçue : on époussette également les plâtres neufs pour en faire tomber les grains et autres petites aspérités qu’ont pu y laisser la truelle ou la taloche du maçon.

Des Lessivages et Grattages.

Les anciennes peintures à l’huile sont lessivées , c’est-àdire, qu’on enlève avec un lavage à l’eau seconde, pure ou coupée d’eau ordinaire, si l’ou veut, la malpropreté et les parties graisseuses de sa surface. On doit, dans ce travail , avoir l’attention. de ne pas laisser séjourner longtemps l’eau seconde sur les boiseries, ni de laisser aucun dépôt sans l'essuyer.

Au reste, l’eau seconde n’est pas la seule matière qui puisse être employée au même ouvrage, la cendre ou la terre franche, dite terre à four , produisent le même résultat. 11 suffit de faire détremper cette terre dans de l’eau et de la délayer de manière à pouvoir la passer dans un linge ou un tamis afin d’arrêter les grains qui pourraient rayer la peinture; on étend ensuite l’eau savonneuse tamisée , sur la surface des peintures, on frotte légèrement avec une brosse à quartier, on lave ensuite à grande eau pure , et enfin on essuie ces parties dégraissées, avec un linge ou une queue de mouton.

Le lessivage doit être fait avec le plus grand soin lorsque surtout on veut conserver de belles peintures et de riches décorations, c’est alors surtout qu’il faut employer l’eau seconde avec les plus minutieuses précautions, pour ne pas les altérer ni les détériorer. Dans ce cas aussi , l’architecte ou le propriétaire doivent tenir compte à l’entrepreneur du temps passé par les ouvriers, afin de payer ce lessivage extraordinaire ce qu’il vaut en effet : il en est ainsi, au surplus,

de tous les apprêts extraordinaires, dont nous allons parler ci-après.

Quelquefois le lessivage simple ne suffît pas pour enlever entièrement les anciennes peintures à l'huile, les vernis et les vieux apprêts, afin de mettre le bois tout à fait à décoùvert. Il faut alors opérer un brûlage , ce qui consiste à étendre ou asperger avec la brosse de l'essence de térébenthine sur la surface que l'on veut mettre à vif, et à l’enflammer ensuite avec un réchaud fait exprès, que l’on y applique aussitôt, et que l'on promène immédiatement sur toutes les parties de cette surface; et lorsque les peintures sont atteintes par l’essence incandescente, on y passe le grattoir en cherchant à vider et nettoyer les creux des moulures et des sculptures s’il y en a : les peintures se roulent et s’enlèvent plus facilement par ce moyen, et le bois étant à vif, est propre à recevoir les nouvelles peintures. C'est notamment sur les portes cochères, les devantures de boutiques, et autres objets extérieurs en bois, que se fait ce travail extraordinaire.

Lorsqu'on veut peindre à la colle d'anciennes parties déjà peintes de cette façon, mais non assez chargées pour nécessiter un grattage, on lave à l'eau pure et à l’éponge brune , de manière à enlever tout ce qui peut s’en détacher.

On lave aussi à l’eau pure les carreaux de terre cuite et les parquets salis de peinture en détrempe.

Les peintures et les papiers vernis qui sont seulement salis de fumée ou de poussière se lavent avec une dissolution légère ds savon noir ou d’eau seconde coupée extrêmement fàible; ce dernier moyen est préférable en ce qu'il ne graisse pas comme le savon noir : ou se sert pour ce lavage d’une éponge blonde parfaitement douce et bien débarrassée du sable et des coquillages qui rayeraient les peintures. Les parties grasses, comme il s’en trouve aux endroits où l’on met les mains aux portes et celles où l'on pose la tête sur les papiers vernis, comme cela arrive dans les établissements publics, doivent être dégraissées avec de l’eau seconde coupée à six ou huit degrés de l’aréomètre (pèse-liqueur de Beaumé); et le tout lavé plusieurs fois et à grande eau pure et fraîche pour raviver les couleurs.

Le lavage prend le nom de lessivages, lorsque, pour nettoyer des peintures trop salies de corps gras ou de fumée, on remplace l’eau de savon qui agirait trop faiblement, par une eau seconde coupée à cinq ou six degrés de l’aréomètre : ce lessivage doit être fait avec promptitude afin de ne point endommager les couleurs, en laissant séjourner l’eau de potasse sur-elle; on devra procéder par .parties et les attaquer

Peintre en Bâtiments. 4

38 première partie.

dans toute leur hauteur; car si on çommençait par le haut, les gouttes qui s’échapperaient en filets sur la partie inférieure pourraient, pour peu qu’elles y séjournent, attendrir la peinture et former autant de taches.

Ce lessivage ne devra jamais être fait sur des tentures en détrempe vernies à l’esprit-de-vic, car ce vernis se détrempant facilement , on courrait grand risque de les détacher, quelque soin qu’on y apporte d’ailleurs. Le lavage , dans ce cas, doit être seul employé.

On lessive encore de cette façon certaines boiseries neuves en chêne dont la surface est trop graissée du suif que les menuisiers étendent sur leurs outils pour faciliter le rabotage. . ,

Le lessivage à l’eau seconde pure doit être fait lorsque l’on veut coller du papier ou repeindre soit à l'huile, soit à la colle, sur d’anciennes peintures à l’huile. Cette opération est trèsimportante, et en la négligeant, on s’exposerait à de nombreux mécomptes, dont les moindres seraient de présenter plus de difficulté dans l’application des couches.de produire des taches sur les peintures à la colle, enfin, ae détruire la solidité de la peinture, qui ne tarderait pas à s’écailler ou a se lever en cloches.

Les peintres achètent l’eau seconde toute préparée chez les marchands de couleurs, ou chez les fabricants de produits chimiques. Ils la coupent ensuite chez eux avec de l’eau pure dans des proportions convenables pour l’usage auquel ils veulent l'employer.

Les anciennes peintures à l’huile, vernies et polies, qu’on veut refaire à neuf, doivent être lessivées à l’eau seconde très-forte, dont on augmente l’action corrodante en frottant le sujet avec une pierre ponce jusqu’à ce qu’on ait découvert les apprêts de teinte dure; s'ils ne sont pas endommagés, on peut repeindre par-dessus, on lave alors à grande eau pour bien entraîner toute l’eau de potasse, et on recommence les opérations à partir de l’adoucissage des couches do teinte .

S’il y a quelques fentes ou défauts à reboucher, on donne une couche de teinte dure, on rebouche, on donne une seconde couche de teinte dure, on ponce, etc., etc. Si les couches de teinte dure sout endommagées, il faut les détruire 1 soit en continuant d’unir avec la pierre ponce et l’eau seconde, soit à l’aide du réchaud et du grattoir.

Lorsque les peintures neuves polies sont salies, on les nettoie à l’eau pure, ou à l'eau de savou s’il y a des parties grasses, et on les essuie avec une peau de chamois bien douce | en frottant de façon à leur rendre leur luisant.

On peut diminuer le nombre de ces opérations lorsqu'on ne désire pas arriver à la perfection ; dans ce cas on peut supprimer quelques couches de teinte dure, et ne oas les adoucir après le ponçage ; on peut diminuer aussi le nombre des couches de teintes, et n'en donner que deux en mêlant un peu de teinte dans la première et deuxième couche de vernis, ne donner que quatre à cinq couches de vernis, supprimer le polissage du vernis et même le lustrage, etc., etc.

Lorsqu’on veut détruire une teinte de couleur pour en substituer une autre, le plus sûr, en générai, est de tout enlever et de lessiver les vernis, les couleurs, les blancs d’apprêt, les encollages, les teintes dures et les impressions surtout.

Si la pièce est en détrempe, et qu’on ait l’intention de repeindre à l’huile.

Si elle est en huile, et qu’on veuille la remettre en détrempe.

Si même, étant en détrempe, on désire y remettre une détrempe.

Pour détruire tout-à-fait les couleurs et les vernis, il faut imbiber le sujet d’eau alcaline, en mettre plusieurs couches pour qu’elle puisse pénétrer tout-à-fait, ensuite lessiver et laver avec de l’eau et des grattoirs, dégorger les moulures et les sculptures avec des fers à réparer. L’eau alcaline corrode tout jusqu'au vif; le bois redevient comme s’il n’avait jamais été peint ni verni, et quand il est bien sec, on peut le repeindre, en suivant les procédés qui ont été indiqués. La dose d’eau alcaline est ordinairement d’un quart de litre par dix mètres carrés pour chaque couche.

Si les anciennes teintes ont été données à l’huile, et si on a l’intention d’en donner une autre également à l’huile, il suffit de détruire seulement le vernis jusqu'à la couleur. On repeint alors avec des couleurs broyées à l’huile et détrempées à l’essence : et par-dessus ces couleurs, on applique deux ou trois couches de verais.

On observe que ces couleurs nouvelles doivent être détrempées à l’essence, car si on les employait à l’huile; elles donneraient une odeur désagréable , l’huile ne pourrait pas s'imbiber dans les bois, l’ancienne couleur repousserait la nouvelle dans l’appartement, et donnerait de l’odeur, au lieu que l’essence s’évapore et se dissipe en y mettant un vernis, la nouvelle peinture n'a pas plus d’odeur que si elle était sur un lambris neuf.

Les grattages se font pour enlever toutes les couches étendues précédemment sur les objets que l’on veut repeindre entièremeut, ou même, cette opération est facile sur des par-

lies planes, il ne s’agit alors que de traîner une des faces du grattoir sur ces surfaces, sans l’incliner, afin que les pointes ne laissent ni traces, ni creux, mais il faut plus de soin afin de dégager les moulures, et leur rendre la pureté primitive et conserver leurs arêtes, ainsi que pour les sculptures afin de ne i pas les détériorer ; car nous devons faire observer que si le grattage à vif a la propriété de restituer aux moulures et aux sculptures, leurs formes et leurs ornements, que l'empâtement des anciennes peintures souvent superposées à différentes reprises a fait disparaître en partie, il a aussi de graves inconvénients lorsqu’il est exécuté par des ouvriers insouciants ou maladroits; car, par ce grattage mal fait, ces derniers peuvent, au lieu de rétablir les profils, les dénaturer et rendre ainsi obligatoires des réparations très-coûteuses.

Des Rebouchages.

Les rebouchages sont de deux sortes, à l’huile ou à la colle, mais on distingue encore ceux à l’huile, en mastic ordinaire, composé de blanc de Meudon et d’huile de lin, et en mastic teinté, composé de môme que le précédent, mais dans la composition duquel on ajoute des couleurs en rapport avec la peinture qui doit le recouvrir. On fait encore, mais plus rarement, un troisième mastic appelé mastic de teinte dure ou mastic au vernis; il est composé de blanc de céruse, d'ocre, et broyé avec du vernis gras. Ce mastic s'emploie dans les peintures qui doivent être poncées à l’eau; on ne fait aucune distinction pour les rebouchages faits sur plâtres, de ceux sur boiseries, ni de ceux sur plâtre et boiseries neuves, de ceux sur plâtre et boiseries vieilles.

Le rebouchage à l'huile ne se fait que lorsque l’objet a déjà reçu au moins une couche de peinture, car, appliqué sur le bois crû, le mastic à l'huile tiendrait mal, et ne tiendrait nullement appliqué, sans cette précaution, sur le plâtre ou la pierre. Lorsqu'on veut remastiquer d’anciennes peintures très-dé tériorées, il est nécessaire, pour le même motif, de les repeindre soit par places, soit en totalité.

Le rebouchage ordinaire consiste à boucher tous les trous ou fentes qui peuvent se trouver dans l’objet à peindre; mais lorsque les plâtres sont poreux et surtout lorsque l’on veut faire de belles peintures, ou des peintures vernies polies, on rebouche en enduit , et l’on couvre alors entièrement le sujet de mastic pour en cacher le moindre défaut. Ce travail est fort long, par conséquent très-coûteux et nécessite toujours un ponçage pour unir sa surface. Pour reboucher en enduits les plâtres poreux, on peut économiser beaucoup de temps

en infusant du blanc de Meudon dans de l'huile, de manière à faire un mastic très-clair que l’on couche à la brosse comme on ferait de la peinture; on laisse quelques heures sécher, et avec un large couteau qu'on promène en tous 6ens, on fait pénétrer dans les cavités le mastic, qui a acquis plus de consistance. On enduit encore les soubassements, embrasements ou autres parties en pierre poreuse. Celles en pierre dure peuvent être rebouchées en plâtre avant l’impression, mais celles en pierre tendre à gros grains doivent être rebouchées en mastic : les grands trous se bouchent en mastic de consistance ordinaire ; lorsqu'il est sec, on enduit en plein au moyen de mastic mou.

Le mastic ordinaire ayant le défaut de jaunir, on devra le remplacer par le mastic au blanc de céruse, lorsque la peinture qui devra le recouvrir sera d’un ton clair ; sans cette précaution, les peintures présenteraient des taches partout où il y aurait été mis du mastic.

. Le mastic teinté doit être du même ton que l’ancienne peinture ; il s'emploie lorsqu’on veut repeindre à une seule couche.

Le mastic teinté s’emploie aussi quelquefois à reboucher les boiseries que l'on ne veut pas repeindre ; ce mastic doit être, dans ce cas, composé de blanc de céruse pur broyé, ainsi que les couleurs destinées à le teinter. Ce rebouchage exige beaucoup d’habileté dans sa confection et son application.

Le rebouchage aux mastics durs a pour but le mastiquage des grands défauts, dans lesquels le mastic ordinaire à l’huile n'offrirait pas suffisamment de résistance.

Le rebouchage à la colle n’a lieu qu’après l’application de la couche d’encollage, et s’exécute de deux façons différentes, au mastic ou à la teinte morte. Le mastic dont on se sert dans le premier cas est celui dont nous avons donné la composition précédemment, et ne s'applique que lorsque l'encollage est sec. La teinte morte est la teinte en pâte épaisse, et qui n’est pas encore détrempée dans la colle, et ne s’applique que lors- v que l’encollage est froid, ce qui a lieu dans la peinture croisée dont nous parlerons plus loin. Au surplus, les procédés d’exéeution sont les même3. On prend le mastic dans la main droite, et on en charge l’extrémité du couteau à mastiquer en quantité suffisante, pour qu'en l’appliquant dans le sens de la longueur des fentes, trous ou autres défectuosités que l'on veut cacher, il y ait excès de mastic, que l’on enlève en repassant le couteau dans le sens opposé, en le couchant et l’appuyant sur le mastic de façon à le lisser. Lorsque les cre-

vasses sont trop grandes, le mastic tient mal et ne tarde pas à tomber; il faut, pour le consolider, appliquer par-dessus une bande de papier ou de mousseline trempée dans la colle de peau ; quelquefois même il est préférable, lorsque les crevasses ont trop de profondeur ou de largeur, de supprimer le mastic et do les recouvrir demande de papier ou de mousseline.

Lorsque les parties sont trop détériorées pour obtenir un bon résultat du rebouebage, sous le rapport de l’effet, soit sous celui de la dépense de temps nécessaire pour arriver à sa perfection, on remplace le rebouchage en collant en plein des feuilles ae papier gris au moyen de la colle de pâte.

Rebouchage des boiseries de sapin.

Il faut examiner si les nœuds sont complètement privés de résine; sur le moindre doute, il faut mettre obstacle à l’écoulement qui pourrait s’établir dans les grandes chaleurs ou sous le moindre rayon de soleil, et qui gâterait certainement la peinture : quatre moyens peuvent être employés à cet usage, le premier consiste à coller avec de la colle forte de minces feuilles d’étain battu comme l’or; le second, à user les nœuds au moyen de la ponce , et d’y appliquer deux à trois couches de teinte dure (massicot) broyée à l’essence et détrempée à l’huile siccative, qu’on ponce ensuite pour mettre au niveau de la boiserie; le troisième consiste à enlever une partie avec une mèche de vilebrequin, ce qui forme une ! cavité qu’on rebouche ensuite avec du mastic; enfla, le quatrième ne diffère du troisième qu’en l’application préalable d’un fer chaud qui purge, autant que possible, les matières résineuses contenues dans les pores de bois.

Si les nœuds ne contiennent pas de résine, il suffit, avaDt de peindre, de les frotter avec une tête d’ail pour que la colle y adhère plus fortement. On frotte également les rebouchages au massicot.