RUE HAUTEFEUILLE

Uê Auteur $ H y Editeur se rùervent h droit de tradition.

Un Manuel sur la Peinture à l'huile, offrant à l'élève des règles sûres, des garanties basées sur la longue expérience de l'auteur, des préceptes acquis par de pénibles et fatigants travaux sur cet art ; traitant d'un côté de§ hauts intérêts de l'art et de l'autre initiant l'industrie à certains principes., qui naturellement se rattachent à ses travaux, embrassant à la fois le mécanisme et le matériel de la peinture à l'huile ; voilà, en un mot, le traité que l'auteur, en s'appuyant sur les opinions d'hommes spéciaux qui ont bien voulu lui fournir aussi quelques matériaux, se propose de développer dan s cet ouvrage.

Ce traité contient de plus des observations importantes [sur l'emploi des couleurs à l'huile. On sait 1 qu'avec le temps ce genre de peinture perd sa fraîcheur, devient farineuse, pousse au noir. On indique * [dans ce Manuel le prîûclpe ët la cause physique de ces transformations ; enfin on fait connaître les moyens j de prévenir cet inconvénient, qui afflige tous les amis

I Peintre et Sculpteur. 1

des arts, qui voient ainsi les ouvrages des plue grands maîtres se détériorer de jour en jour sous de fâcheuses influences.

Il importe donc à l'artiste de connaître de meilleures substances que celles auxquelles on se plaint d'être réduit, et c'est en appliquant à la peinture les progrès et les expériences de la chimie moderne, que l'auteur croit avoir rempli un devoir impérieux. Il est temps, en effet, qu'on fasse tourner ces découvertes expérimentales des sciences physiques au profit du plus noble et du plus aimable de tous les arts.

Cet ouvragé, quoique n'ayant pour objet que d'exposer quelles peuvent être les ressources de la peinture, renferme une foule d'observations utiles sur l'art luimême et l'ensemble de ses principes. Le sujet n'est pas nouveau, mais il n'est pas épuisé, et l'on peu* dire encore sur cette matière des choses d'une haute importance, qui offriront toujours de l'intérêt pour le lecteur éclairé ou pour celui qui veut l'être.

Edouard VASSE. -

DU

Loi de la nature et moyen de l'art.

Un véritable artiste est créateur : imiter n'est pas créer. Mais l'imitation étant une loi de la nature et un moyen livré à toutes les volontés, si nous parvenons à distinguer ce qui est le fait d'une imitation nécessaire, ce qui est le fait d'une puissance qui sait combiner, assembler d'une manière imprévue, des élé-

mente qu'elle cimçpte de sa propre, vie, nous aurons diminué de beaucoup la difficulté de nous entendre.

Considérons d'abord le mot imitation comme signification d'un mouvement sympathique : nous savons tous que cet te disposition qui nous porte à nous répéter les uns les autres, ou à répéter machinalement tous les actes dont nous sommes témoins, non-seulement lorsque nous en sommes frappés immédiatement, mais lorsque notre mémoire nous les rappelle, nous savons,, disons-nous, que cette disposition modifie la propre manière d'être de chacun de nous. Nous sommes donc continuellement sous l'influence les uns des autres, et quoique chaque individu, en vertu de sa propre liberté, puisse refuser des influences que sa raison n'approuve point, ou soumettre, comme nous le verrons tout-à-l'heure, cet instinct d'imitation à la direction de sa volonté, il n'en est pas moins vrai qu'il est un grand nombre d'influences, auxquelles il ne peut échapper. Ces sujétions placent l'artiste dans des alternatives qu'il est bon de remarquer : doué au plus haut degré de cette propension à répéter tout ce que ses sens ont appris, tout ce que son entendement a accepté (1), il faut souvent qu'il s'abstienne, ou bien, il faut qu'il n'agisse que quand ses impressions ont subi une véritable transformation au creuset de son propre génie. Pour lui, l'imitation est donc en même temps un écueil

(i) Les personnes chez qui l'on reconnaît au plus haut degré le ta- Jent d'imitation, sont en même temps celles que leur imagination met le plus promptement, le plus facilement et le pins complètement à la place des autres ; ce sont elles qui tracent avec le plus de force et de talent ces peintures des passions, et même tous ces tableaux de la mâture inerte, qui ne frappent et saisissent nos regards qu'autant qu'une aorte de sympathie les a dictés. . Cabanis.