TEINTURE

yart de la teinture consiste à fixer sur des étoffes de différentes espèces, toutes les couleurs, ainsi que leurs dégradatiocs avec l'infinie variété des nuances que l'on désire,de manière à ce qu'elles ne puissent pas être -altérées facilement par ceux des agents à l'action desquels elles doivent se trouver habituellement exposées. L'air, et surtout la lumièra du soleil, sont les causes les plus ordinaires de l'altération des couleurs; altération qui d'ailleurs est en partie plus on moins prompte, et plus ou moins complète, suivant i'adhélion plus ou moins forte de la matière colorante à l'étoffe.

Comme il ne peut y avoir d'autre cause qui puisse faire adhérer une matière colorante quelconque, sur quelque, étoffe que ce soit, qu’une attraction durable entre les deux substances, il doit s'ensuivre qu’il n’y aura qu'un petit nombre de matières teignantes capables de s’attacher d’une manière indélébile ou forte, par simple application.

L'art de la teinture est donc un art chimique où les afflnités jouent le plus grand rôle.

Le. fait général le plus remarquable de cet art consiste, dans les différents degrés de facilité avec lesquels des substances animales et végétales attirent et retiennent la matière colorante, ou plutôt, dans le degré de facilité avec lequel le teinturier trouve qu’il peut les teindre avec toute couleur quelconque qu'il a l'intention de leur donner.

8 PREKIÈRE PARUE.

On voit, par ce fait seul, qu'un tissu de même substance homogène, offre par conséquent toujours plus de facilité à prendre une nuance uniforme, qu’un tissu composé de substances différentes. Le premier soin du teinturier doit donc être d’examiner tout d'abord (et par un essai préalable, au besoin), non-seulement la substance apparente du tissu qu’on lui donne à teindre, mais aussi ia trame cachée de ce tissu.

Ainsi, par exemple, la laine est naturellement si bien disposée à se combiner avec la matière colorante, qu’elle n’exige que peu de préparation pour la soumettre immédiatement au procédé de teinture; c’est-à-dire, qu’il ne s’agit que de la nettoyer en lui enlevant une partie grasse appelée le suint, qui est contenue dans la toison. Pour cette opération du dégraissage de la laine, l’emploi d’une liqueur alcaline est nécessaire ; mais comme les alcalis altèrent' le tissu de la laine, il ne faut se servir que d'une dissolution très- faible; car s’il y avait dans cette dissolution plus d’alcali présent que ce qui est suffisant pour convertir le suint en savon, cet alcali attaquerait la laine elle-même. On fait donc généralement usage d’urine putréfiée, comme étant d’un prix moins élevé, et comme contenant un alcali volatil qui, en s’unissant avec la graisse, la rend soluble dans l’eau. .

La soie, au contraire, quand on la retire du cocon, est recouverte d’une espèce de vernis, qn’ordinairement on considère comme n’étant soluble ni dans l’eau, ni dans l’alcool, parce qu’il n’abando«ue rien ni à l’un ni à l’autre de ces liquides ; on est donc dans l’usage de faire bouillir la soie avec un alcali pour lui enlever son vernis du cocon. Mais dans cette opération, U faut prendre bien plus de précautions qu'avec la laine, parce que la soie elle-même est aisément corrodée ou décolorée. On fait communément emploi de beau savon; encore même cet emploi cst-il préjudiciable, dit-on ; et la soie blanche de la Chine qu’on suppose avoir été préparée sans savon, a un lustre supérieur à celui de la soie d’Europe, qui perd environ le quart de son poids, dans l’opération qui la dépouille de son vernis.

Ainsi l’on comprend qu’il est nécessaire, pour disposer les substances destinées à recevoir lateintureà se combiner avec la matière colorante, de leur faire subir un apprêt ou un blanchiment. Quelles que soient au reste ces préparations préalables, elles semblent destinées à atteindre un double but : 1® rendre l’étoffe qu’il s’agit de teindre aussi nette que possible, aGn que le liquide colorant puisse être bien absorbé, et la matière colorante adhérer aux moindres parties des surfaces intérieures ; 2" donner à l’étoffe une bian-

’oc oy VjOOgle

THÉORIE DE L’àRT DE LA. TEINTURE. 9

cbeur suffisante pour qu'elle réfléchisse mieux la lumière, et que les teintes de la matière colorante puissent aiusi deve» nir plus pures et plus brillantes.

Quelques-unes des préparations, cependant, quoique con> sidérées simplement conme préliminaires, constituent réellement en partie les procédés de teinture eux-mémes. Dans un grand nombre de cas, une matière est appliquée à l'étoflè à laquelle elle adhère , et par l'application d'une autre matière cooTenable, le teinturier produit la couleur qu'il délire obtenir. Ainsi par exemple, on pourrait teindre une pièce de coton en noir en la plongeant dans de l’encre ; mais la couleur ne serait ni bonne ni solide, parce que les molécules de matière précipitée formées de l'oxyde de fer et de l'acide de noix de galle, sont déjà solidifiées trop grossièrement, soit pour entrer dans le coton , soit pour y adhérer axec quelque degré considéiable de force ; le gallate de fer n'est pour ainsi dire qu'interposé entre les surfaces des filaments. Mais -si le coton, trempé d'abord dans une infusion de noix de galle, et alors séché, est plongé ensuite dans une dissolution de proto-sulfate de fer (couperose verte) , ou autre sd ferrugineux, l'acide des noix de galle étant étendu partout à travers le corps du cotoo^ recevra les molécules d'oxyde de fer à l’instant même de leur passée de leur état fluide, (diisoutes), à celui de précipitées {solides), au moyen de quoi la matière noire de l’encre recouvre parfaitement le coton, en. s’appliquant en contact serré avec la surface de ses plu» petites fibres. Cette teinture sera donc, non-seulement pki» intense, mais aussi plus adhérente ,et plus durable.

On a donné le nom de mordants à celles des substance» qui s'appliquent préalablement aux pièces d’étoffe, afin de l«ur faire prendre ensuite la nuance ou teinture que l'on désire.

Lorsque le mordant est appliqué sur la totalité d'une pièce d’étoffe, et que cette pièce est ensuite plongée dans la teintnre, elle re^it une teinte sur toute l’étendue de sa surface; mais si le mordant n’est appliqué que sur quelques partie» de la pièce d’étoffe, la teinture ne prendra que sur ces parties seulement ; dans le premier cas, le procédé est celui de la teinture proprement dite; dans le second cas, le procédé' est celai do l’impression en laine , en soie, en coton, en calicots, ou même en tissus mélangés.

Dans l’art de l’impression de ces pièces d'étoffe, on mêle, ordinairement le mordant avec de la gomme ou avec de l'amidon , et on l'applique au moyen de blocs ou moules de boi», gravés en relief, ou de plaques de cuivre, ou de cylin-

dres; quant aux couleurs, leurs teintes sont produites par immersion dans des vaisseaMX remplis avec des compositions convenables. Les teinturiers appellent ce dernier liquide le bain. Au reste, l’art d’imprimôr donne lieu à un grand nombre de procédés, au moyen desquels le mordant, ou simple ou composé, produit son effet.

Le mordant employé pour produire sur les toiles imprimées les rouges de différentes nuances, se prépare en faisant dissoudré, dans 4 ktlog. d’eau cbande, lkil.400 d’alun et 433 grammes d’acétate de plomb ; à quoi l’on ajoute 60 grammes de potasse, et ensuite 60 grammes de craie réduite en poudre.

Dans ce mélange, l’acide sulfurique de l’alun se combine avec le plomb de l’acétate, et cette combinaison se précipite parce qu’elle est insoluble, tandis' que la matière argileuse de l’alun s’unit avec l’acide acétique , séparé par l'acétate 4e plomb. Le mordant consiste donc dans un acétate alumineux , et les petites quantités de craie et d’alcali servent à neutraliser tout acide dégagé, qui pouvait être contenu dans le liquide.

On obtient plusieurs avantages en changeant ainsi l’acide de l’alun : L’alumine est plus facilement dégagée de l’a-

cide acétique dans les procédés subséquents, qu’elle ne l’eût été de l’acide sulfurique ; 2° cet acide faible occasionne moins d’inconvénients, quand il vient à être séparé de la terre; 3<» l’acétate d’alumine, n’étant pas susceptible de crigtaliiser comme le sulfate de cette terre, ne se sépare pas ou ne se cuiUe pas en séchant sur la face des blocs ou moules destinés à imprimer, quand cet acide est mêlé avec de la gomme ou de l’amidon.

Lorsque le dessin a été imprimé, en transportant le mordant de la face des blocs, moules ou cylindres, sur la toile, on met celle-ci dans un bain de garance, en prenant les précautions convenables pour que toute la pièce soit régulièrement exposée à ce liquide. Dans ce bain , la pièce devient d’une couleiiV rouge, mais plus foncée dans les places où le mordant avait été appliqué ; car de la terre argileuse avait auparavant abandonné l’acide acétique pour se combiner avec la toile , et cette combinaison sert d’intermède pour fixer la matière colorante de la garance, de la même manière que l’acide des noix de galle, dans le premier exemple, fixait les molécules d’oxyde de fer.

Dans cet état de la pièce de telle, l’imprimeur en calicots n’a donc plus qu’à se guider lui-méme d’après la différence ^ entre une couleur fixe et une couleur fugitive. Il fait donc

TBÉORIE DES CODLEURS. 11

bouillir la pièce dans une eau mêlée de son, et il l’expose sur le pré. La fécule du son enlève une partie de la couleur, et l’action du soleil et de l’air la rendent plus propre à se combiner avec la même substance.

Dans d’antres cas, l’attraction élective de l’étoffe éteindre a une action plus marquée. On prépare pour les laines un mordant très-ordinaire, en faisant dissoudre ensemble de l'alun et du tartre : ni l’une ni l’autre de ces substances n'est décomposée ; mais on peut les recouvrer par cristallisation en évaporant la liqueur. La laine est reconnue capable de décomposer une dissolution d’alun et de se combiner avec la terre ; mais il parait que la présence de l’acide sulfurique dégagé, tend à altérer la laine, que ce mode de tmitement la rend fort rude au toucher, effet qui n’est pas produit sur les cotons et les toiles parce (]u'elles oit moins d'attraction pour la terre. La laine décompose aussi l’àluu dans un mélange d’alun et de tartre ; mais dans ce cas il n’y a plus de dégagement d’acide sulfurique, comme étant immédiatement neutralisé par l’alcali du tartre.

L’attraction des oxydes métalliques, pour un grand nombre de substances colorantes, est si grande, qu’ils abandonnent les acides qui les tenaient en dissolution, et sont précipités à l’état de combinaison avec ces substances. On a aussi reconnu par expérience que ces oxydes sont fortement disposés à se combiner avec les substances animales; d’où il suit que, dans beaucoup de cas, ils servent de mordants ou de moyen d’union eiUre les particules colorantes et les substances animales. Les couleurs que prennent les composés d’oxydes métalliques et de molécules colorantes sont alors le produit de la couleur particulière de ces molécules et de celle qui est propre à l’oxyde métallique.

§ 2. NOTIONS GÉNÉRALES SUR LA THÉORIE DES CODLEURS ET DES MATIÈRES COLORANTES.

Il y a des couleurs simples, naturelles ou factices ; il en est qui, dues au mélange de celles-ci, sont dès lors composées. Les couleurs composées ou formées par la réunion de divers rayons simples, colorés, diffèrent essenticllemeqÿ des couleurs simples qui, vues par le prisme, retiennent leur simpliciié, tandis que toutes les couleurs composées, vues par le prisme, décèlent leur composition. Ainsi, le vert produit naturellement par les rayons de cette couleur, n’éprouve aucune décomposition par le prisme ; il a le caraplère d’une couleur simple et pt imitlve; mais le vert composé artinciellement se sépare en jaune et en bleu.

Quoique le vert qu'on fait en teinture soit dû, le plus babituellement, au mélange du jaune et du bleu, on ne doit pas regarder tous les verts comme une combinaison d§ deax espèces de parties colorantes; l’oxyde vert de cuivre peut ne pas être dû k des molécules de nature différente, et le vert des plantes est sans doute produit par une substance homogène, de même que la plupart des nuances qui existent dans la nature : cette couleur doit donc Son origine, quelquefois à des rayons simples/ et quelquefois à une réunion de rayons différents; un grand nombre d’autres couleurs sont dans le même cas.

Les parties colorantes forment diverses combinaisons, et elles s’appliquent, soit seules, soit combinées préliminairement avec d’autres substances, à la laine, à la soie, au lin, et au coton. L'art de la teinture consiste à se servir des affinités des parties colorantes, pour les extraire, les dissoudre, les étendre et les appliquer aux substances que l’on teint, puis enfin pour les incorporer et les y fixer.

L’on a cherché à expliquer la cause des couleurs et la nature des parties colorantes; on a voulu aussi classer ces parties colorantes en extractives et résineuses, inoi^aniqnes et organiques, minérales et végétales, mais l’on s'est toujours éloigné ainsi de la véritable théorie, de celle qui n'est que le résultat de l’observation.

Bergman parait être le premier qui ait complètement rapporté aux principes chimiques les phénomènes de la nature : ayant teint de la laine et de la soie dans une dissolution d’indigo par l’acide sulfurique très-étendu d’eau, il explique les effets qu’il a observés dans cette opération. Il les attribue à la précipitation causée par l’alfinité plus grande qui se trouve entre la laine ou la soie et les molécules bleues, qu’entie ces mêmes molécules et l’eau acidulée. Il remarque ^e cette même affinité de là laine est assez puissante pour dépouiller entièremeut la liqueur des parties colorantes, mais qu l’affinité plus faible de la soie, l'empêchant de s’emparer de la totalité des parties colorantes, affaiblit ou diminue seulement la proportion de ces parties dans le bain. Bergman preuve ainsi que de ces affinités différentes dépendent ét lit solidité de la couleur et l'intensité qu’elle peut prendre. |

Cette manière de voir de Bergman est, suivant BerthoHet, la Véritable manière d’envisager les phénomènes de la teinture, qui ne sont en effet autre chose que des phénomènes chimiques.

Toutes les modifications diverses dont les couleurs et leé

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matières coloraDtes peuvent être susceptibles, soit à froid, soit à chaud, sont analogues à ce qu'on observe dans les autres comjinaisons chimiques : habituellement d’ailleurs elles sont sujettes à une altération particulière par l’action de l’air et de la lumière, mais quelquefois, au contraire, elles en reçoivent un éclat nouveau ou une nuance différente. Il y a aussi des agents qui, après s’être unis avec les parties colorantes, altèrent la couleur qu’ils ont d’abord produite, la font passer au jaune et finissent par la détruire.

Le teinturier devra donc retenir, comme résultats généraux de ces observations que :

10 Les molécules colorantes ont des affinités dont les efiets se combinant avec ceux de leur constitution, forment les différences qui les distinguent entre elles;

2o Les molécules colorantes s’unissent directement avec l'étoffe ou seulement par le secours d’un intermède ; mais l’étoffe a des rapports différents avec elle selon sa nature ;

3° Les molécules colorantes, en se combinant avec la substance de l'étoffe, épioiivent une altération qui modifie leur couleur, outre la modification qui résulte de la nuance propre à la substance avec laquelle elles s’unissent;

4*^ Les molécules colorantes varient, non-seulement entre elles par ces dispositions différentes, mais encore par les changements ultérieurs qu’elles peuvent subir par l’action des autres substances et par celle de l’air, de la chaleur et de la lumière.

Nous ne développerons pas davantage ici ces notions théoriques que nous aurons soin de rappeler avec l’extension convenable, à mesure que nous on ferons l’application pratique aux opérations diverses de l’art des teintures, parmi lesquelles on distingue quelquefois, sous la dénomination de teintures substantives, l’indigo et le pastel, qui n’exigent pas de mordant, tandis que l’on comprend sous le nom de teintures subjectives toutes celles qui ne peuvent être fixées que par un mordant.