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VTURIER.

es codeurs de la nature, en éyeillant chez latte la vue, le désir de les imiter, a dû miers essais de l'art de la Teinture c[u»,

J à la plus haute antiquité. Les> sauvages avoir choisi pour parure des plumes et couleurs' les plus vives, ont tenté de reites couleurs naturelles par des peintures et dont les impressions les plus riches, cé des chefs, servent a les faire distinguer, urds de la multitude- 11 est plus que pro- 3 offrant des substances colorante^ dont facile aux peuples les moins avancés en leurs d’abord imitées, furent ensuite pernations plus policées, qui vinrent après insi que les Gaulois pré^rërent des cou-, hût chez eux quelques espèces de tein- . pas dédaignées des Romains. L'art de la 'ellement suivre les progrès de l’industrie uxe.

lu rapport de Pline, avaient trouvé un qui avait quelque analogie avec celui que mr le toiles peintes. Ce fut à l'époque de idre dans les Indes, qu’on y teignit de i les voiles de ses vaisseaux; d’où Pline aux Indiens que les Grecs empruntèrent ! toiles, qui leur avait été jusqu’alors lues couleurs que présentent les toiles des bord sous le nom de perses, parce que ce ce avec la Perse qu'elles nous parvinrent,

il 7 aurait lieu de croire que l’art de la teinture arait été porté dans l’Inde à un très-grand degré de perfection ; mais OB Toit dans le Traité sur les toiles peintes, par Diifay, où se trouve décrite la manière dont on les fabrique aux Indes et en Europe, que les procédés indiens, compliqués, longs et imparfaits, avaient été bientôt surpassés par l’industrie européenne, tant à raison de la correctiou du dessin que sous les rapports de la variété des nuances et de la stmpliiicatioa des manipulations.

Cependant l’Europe resta longtemps sans pouvoir égaler la vivacité de deux ou trois couleurs que les Indiens obtenaient de quelques substances colorantes particulières à leur pays, et qu’ils appliquaient, sans art, à peu de frais, toujours avec cette dextérité que donne une longue habitude.

Pourpre antique. — Parmi le petit nombi e des substances tinctoriales conuues dans l'antiquité, il convient surtout de distinguer celle que sir Humphry Davy désigne par Vostreum des Romains, la pourpre des Tyriens et des Grecs, regardée chez ces peuples comme la plus belle couleur, et l’objet du luxe lo plus recherché ; les procédés de cette teinture ont été mieux conservés dans les monuments historiques que ceux des couleurs obtenues par d'autres sabstances colorantes.

Pourpre de Tyr. — La pourpre, si célèbre parmi les anciens, dit le docteur Edward Bancrofl, dans ses reclierches expérimentales sur la physique des couleurs permanentes, paraît avoir été trouvée à Tyr, environ douze siècles avant l’ère chrétienne ; cette découverte fameuse dans l'antiquité, de la pourpre de Tyr, contribua beaucoup à l’opulence de cette ville si renommée. On tirait cette teinture d’un coquillage univalve (murex) dont il y a deux espèces. Vltruve assure que la couleur aitférait suivant le pays d’où provenait le coquillage ; que sa couleur était plus foncée et approchait davantage du violet dans les pays du nord, tandis qu'elle était plus rouge dans les contrées méridionales : il ajoute qu’on préparait la couleur en battant l’animal avec dos instruments de fer; puis, après avoir séparé la liqueur pourpre du reste de l’animal, on la mêlait avec un peu de ifiiel. Suivant Bancroft, le coquillage se pêchait sur les bords de la Méditerranée; on faisait des incisions à la gorge de l’animal, ou bien on le broyait tout entier, et on le tenait ensuite pendant plusieurs jours en dissolution dans de l’eau et du .sel, en renfermant le mélange dans des vases de plomb.

Prix dé la pourpre à Rome, au temps d'Auguste. — La très-petite quantité de liqueur que l’on retirait de chaque coquillage fournissant la pourpre, et la longueur du procédé

IMTRODÜCTION.

de teinture^ dont les opérations duraient au moins dix jours, axaient fait monter la pourpre à un si haut prix, que du temps d’Aug;uste, on ne pouvait avoir pour 1,000 deniers (environ 700 francs de notre monnaie) une livre de laine teinte en pourpre de Tyr. Cette précieuse teinture fut presque partout un attribut de la haute naissance et des dignités. La pourpre servait de décoration aux premières magistratures de Rome, jusqu’à ce que les empereurs se fussent réservé le droit de la porter; bientôt elle devint le symbole de leur inauguration ; et enfin la peine de mort fut décrétée contre ceux qui auraient osé porter la pourpre, même en la couvrant d’une autre teinture.

Nuances de la pourpre antique. — Gomme on employait différentes méthodes pour teindre avec le suc de la pourpre, on obtenait ainsi une grande variété de couleurs de pourpre que l’on distinguait par différents noms : la pourpre de Tyr avait, suivant Pline, la couleur du sang coagulé ; la pourpre améthyste avait celle de la pierre de ce nom; une autre pourpre ressemblait à la violette.

11 parait que quelques-unes de ces espèces de pourpre conservaient pendant très-longtemps leur couleur , car Plutarque lait remarquer, dans la vie d’Alexandre, que les Grecs trouvèrent dans le trésor du roi de Perse une grande quantité de pourpre dont la beauté n’était pas altérée, quoiqu’elle eût 190 ans d’ancienneté.

Buccins; coquillages marins fournissant la pourpre antique. — Le docteur l^ncroft raconte qu’en 1683, un homme qui gagnait sa vie en Irlande à marquer du linge avec une l^He couleur cramoisie qu’il obtenait d’un coquillage marin, trouva après quelques recherches, sur les côtes des cômtés de Sommerset et de Galles, une grande quantité de buccins qui donnaient une couleur visqueuse blanchâtre lorsqu’on ouvrait une petite veine près de la tête de l’animal ; des marques faites avec cette liqueur prenaient, au contact de l’air, une couleur d’un vert tendre, qui passait ensuite par degrés, lorsqu’on l’exposait au soleil, à un pourpre trèsbeau et durable.

Jus.sieu, en 1799, trouva, sur les côtes occidentales de la France, un petit buccin semblable au limaçon des jardins, et l’année suivante, Réaumur observa sur les côtes du Poitou ce même coquillage en grande abondance. Le même naturaliste trouva en 1736, sur les côtes méridionales, la purpura, seule espèce do murex qu’on connaisse maintenant. Tous ces coquillages fournissent un liquide qui possède, dans un degré plus ou moins éminent, les propriétés dont il vient d’être parlé.

Cigiüzed v Cocgle

Le secret de la pourpre antiqw, de la pourpre dé Tyr^ n'est pas perdu. — Od peut conclure des découvertes (|ue nous venoDS de citer, ainsi que l’a fait le docteur Bancroft| que nous avons tout le secret de la pourpre de Tyr ; et par conséquent, l'opinion de ceux qui regardaient cette couleur, s| fameuse par sa beauté, comme perdue, n’était pas fondée. Les coquillages qui fournissaient la liqueur colorante de la pourpre existent probablement avec autant d'abondance qu’autrefois, et ils ont été suffisamment désignés pour qu'on puisse les reconnaître ; en effet, indépendamment de ceux qu'on a trouvés dans l’Amérique méridionale, jouissant de toutes les propriétés décrites par Pline, ainsi que par plusieurs autres anciens, et dont il est dit dans VHistoire philosophique et ^Utique du commerce des Indes ^ qu’on fit quelque emploi dans ces contrées pour teindre en coton, ii fut découvert de semblables coquillages en 1686, sur lescétee d’Angleterre, et depuis, on en rencontra une espèce mix Antilles. Réaumur a fait plusieurs expériences sur les buccins trouvés par lui sur les côtes du Poitou. Duhamel en a €ait aussi sur le suc colorant du coquillage qui doit porter le nom de pourpre, et qu'il a troyvé en abondance sur les côtes de Provence. Il a observé, ainsi que Réaumur l'avait déjèk remarqué dans le suc colorant du buccin, que ce suc, d’abord blanc, prend une couleur vert-jaunâtre, qui se fonce[ en tirant au bleu; qu'enûn on le voit rougir, et,- qu’en moins de vingt minutes, il devient d’une couleur pourpre trèsvive et très-foncée; or, la couleur pourpre des anciens avait ces caractères.

L’art moderne de la teinture fournit des couleurs plut belles et moins chères que la pourpre antique. — Si nous négligeons de nous procurer la pourpre des andens, si l’on< n'a pas cherché à tirer parti des expériences que quelques modernes ont faites avec succès à cet égard, c'est que l'art de la teinture nous a enrichis de couleurs plus belles et naoins chères. 11 est vrai que la découverte du Nouveau- Monde nous a procuré la connaissance de plusieurs substances tinctoriales, telles que la cochenille, le Bois de Brésil, la. campêche, le rocou; mais c'est à l'art dë préparer l'alun et la dissolution d’étain, qui ravivent un grand nombre deT substauccs colorantes et les font briller d'un nouvel éclat, que Dons devons surtout la supériorité de nos teintures.

La découverte de l’orseille fut faite par hasard, vers l'an 1300, par un négociant de Florence : ayant remarqué qua; l'urine donnait une belle couleur à une espèce de mousse, il fit des essais, et apprit à préparer l'orseilie. Il tint pendit, longtemps cette découverte secrète.

Premiers ouvrages imprimés sur l*art de la teinture. — Comme tous les autres arts^ enfants de la ciTilisation. l’art de la teinture continua à être cultivé avec succès en Italie. C’est à Venise, en 1429, que parut le premier recueil des procédés employés dans les teintures, sous le nom de Jlfaraviglia deW arte dei tintori, dont il se fit une nouvelle édi> tion en 15É0. Un certain Giovan Venture Roselti j ayant voyagé dans les différentes parties de Tltalie et des pays voisins où les arts avaient commencé à. renaître, pour s'instruire des procédés qu'on y suivait dans les ateliers de teinture, donna, sous le nom do Plictho, un recueil qui, selon Bisclioff, est le premier où l’on ait rapproché les différents procédés de teinture, et qui doit être regardé comme le premier mobile de la perfection à laquelle a été porté depuis l’art de la teinture devenu maintenant un art chimique ; mais, comme dans Pliciho, il n’est parlé ni de la cochenille ni de l’indigo,, il parait probable que ces deux substances colorantes n’étaient pas encore en usage en Italie.

Les Gobelins ; l'art de la teinture introduit en France. — Pendant longtemps, quelques villes de l’IlaSie, Venise particulièrement, possédèrent presque exclusivement cet art des teintures, qui contribuait à la prospérité de leurs rndoufactures et de leur commerce : mais cet art industriel qtii a toujours procuré de grandes richesses aux pays qui l’ont cultivé avec Succès, ne s’introduisit en France que plus tard et peu à peu. Ce fut Gilles Gobelin qui, le premier, éta*blit un atelier de teinture dans le lieu qui porte encore actuellement son nom. On regarda cette entreprise comme tellement téméraire, qu’on donna à l’établissement le nom de Folie-Gobelin, et le succès qu’elle eut fut un grand sujet d’étonnement et d’émulation pour nos aïeux.

Découverte de V écarlate, par la dissolution d’étain; usage de l’indigo proscrit en Angleterre sous le règne d’Elisabeth. — La découverte de la teinture en écarlate doit faire époque dans l'art de la teinture, non-seulement par l'éclat qui caractérise cette belle couleur, mais encore par celui que l’on procure, aiu moyen du même procédé, à plusieurs autres couleurs.

La cochenille était connue depuis peu de temps en Europe, lorsque l’on découvrit le procédé de l’écarlate par la dissolution d’étain. On raconte qu’eu 1630, Corneil Debbrel observa, par un mélange accidentel, l’éclat donné par la dissolution d’étain à l’infusion de cochenille.

L’usage de l’indigo, cette précieuse acquisition pour la teinture, fut d’abord proscrit en Angleterre sous le règne d’Elisabeth, et depuis en Saxe; ce ne fut qu’avec beaucoup

îNTROODCTlOir.

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de peine ^e l’on parvint à l’établir, tant l’industrie s'affranchit difficilement des entraves.

Encouragements donnés en France à Vart de la teinture; savants français ayant per fectionr^é l’art de la teinture. — A. cette môme époque, où l’on proscrivit l’indigo en Angleterre et en'Saâe, l’administration, chargée en France, de la surveillance des arts et manufactures, s’occupanMu soin de < faire fleurir l’industrie française, eut recours aux moyens les plus sûrs et les plus efficaces pour y parvenir, ceux de réjj^dre l’instruction et les lumières.

Dufay, Hellot, Macquer, ont été successivement chargés de s’occuper de la perfection de l'art de la teinture, et leurs’ travaux ont: puissamment contribué à ses progrès. DufUy fui. le premier qui fit des recherches sur la nature des parties colorantes, et sur la force par laquelle elles adhèrent aux étoffes. Il examina quelques procédés, et il établit les épreuves es plus sûres que l’on pût trouver alors pour déterminer, d’une manière prompte et usuelle, la bonté d’une couleur.

Hellot publia une description méthodique des procédés que l’on exécute dans la teinture en laine ; c’est peut-être encore le meilleur ouvrage qu’on ait sur cet otget. Macquer a décrit avec exactitude, dans un traité spécial, la teinture de la soie, il a fait connaître les combinaisons du principe colorant du bleu de Prusse ; il à cherché à en appliquer i’u- ’ sage à la teinture, il a donné un procédé pour communiquer à la 'soie des couleurs vives par le moyen de la cochenille.

Toutes ces recherches contribuèrent efficacement aux progrès de l’art de la teinture en France. Anderson attribue ùla perfection des teintures la supériorité que quelques manufactures françaises ont conservée sur celles des nations qui possèdent cependant les plus belles laines; et dans son Hisiùry of Commerce, M» Home dit que c’est à l'Académie des sciences que les Français doivent la supériorité qu’ils ont dans plusieurs arts, notamment dans celui de la teinture.

Les chimistes français depuis ce temps, en contribuant puissammentaux progrès de la science générale de la chimie, ont fait faire un pas immense à l’art de la teinture ; aussi les ' industriels de tous les pays rattacheront désormais avec reconnaissance à cet art important et qui exerce tant d'influence , sur la- prospérité du commerce, les noms depuis longtemps ' célèbres de Berthollet, Cbaptal etVauquelin, auxquels se sont joints, il y a quelque temps déjà, ceux de MM. Yitalis et^ Ghevreul et, plus récemment, ceux de MM. Persoz et de Gonfrcville. '

Théorie de l’Art, de la teinture j Couleur* et Matière*, colorantes; Mordsuats; Préparations des substances destinées à recevoir lateinturey pour les disposer à se combiner avec la matière colorante; Blanchiment; Apprêts, gonunes et empois.