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Verre extrêmement fusible et dont les
anfractuosités sont tapissées d’un enduit mince bleu clair, probablement une combinaison d’alumine et d’oxyde de cobalt. La poudre est d’un beau bleu de smalt pur et tendre, mais son ton de plus d’un degré inférieur au n® 1.
Dans une seconde série d’expériences, on a fait des fontes combinées de telle sorte que, pour une même quantité d’oxyde de cobalt, on prit toujours une même quantité d’alcali et de terre, de façon qu’un même poids de cet oxyde n’avait toujours à colorer qu’une même quantité de verre.
7. 20 silice, 40.o carbonate de potasse et 2.25 oxalate de protoxyde de cobalt produisent le beau smalt étalon bleu pur et plein de feu F FF G de Modum.
8. 20 silice, 9 carbonate de soude anhydre et 2.23 CoG donnent un verre trés-fluide, dont la poudre a un reflet tellement rouge qu’il n’est pas possible de l’emfdoyer comme smalt FFFC.
9. lOrCl Bff, 10k’c,2.23CoCdonnentunsmaltFFFC/’ qui incline au bleu indigo.
10. Si on remplace la baryte par 1 de chaux, on a un smalt sableux, terne, rouee, qui, à côté de FFFC/", parait faible et
mat.
11. Quand on remplace la chaux par 1 d’alumine, on ob- Fabricanl de Verre, Tome 2, 19
lient un smalt d’échantillon pur, bleu clair égal à FF C/', un peu fort.
12. Enfin, si on substitue 1 de magnésie à la chaux, on obtient un smalt qui ressemble beaucoup à l’essai n° 9, si ce n’est qu’il est un peu plus mat. |
Un résultat frappant qu’on déduit de ces deux séries d’ex- ’ périences, c’est qu’une addition de baryte élève un peu la» couleur, mais en même temps la fait virer au bleu indigo, que f I la soude, la chaux, la magnésie l’alTaiblissent notablement et ! J la font passer au ton rougeâtre, et enfin que l’alumine n’altère | pas la pureté de cette nuance, mais uniformément l’intensité i du ton.
Si avec les smalts n»* 1 à 6 ou ceux 7 à 12, on trace des lignes de 1 millim. (1?2 ligne) de largeur et b à6 milliro. (2 > à 3 lignes) de longueur sur un fond noir et rapprochées les ] unes des auties, et qu’avec le couteau on les égalise par le haut, et enfin qu’on les observe à travers un prisme de flintglass, on aperçoit aussitôt leur décomposition dans les couleurs du spectre. On observe dans les spectres respectifs les ' couleurs que réfléchissent chacun des smalts et qui déterminent leur ton. En mettant cette expérience à exécution, on a obtenu les spectres que voici : i
A. Le smalt à la baryte absorbe toutes les parties colorées en rouge et en orangé de la lumière blanche et réfléchit le jaune, le vert, le bleu, l’indigo et le violet. Il doit donc paraître bleu foncé virant à l’indigo.
B. Le smalt ordinaire de potasse paraît bleu verdâtre, parce qu’il ne réfléchit que le jaune, le bleu et l'indigo.
C et D. Les smalts de soude et de chaux rejettent toutes les portions supérieures du spectre, mais absorbent l’indigo et le violet ; par conséquent, ils doivent apparaitre bleu rougeâtre sale.
E. On voit dominer dans le spectre du smalt magnésien les tons moyens, orangé, vert et indigo, aussi sa couleur paraîtelle terne.
F. Le verre alumineux reflète un spectre complet dans lequel dominent toutefois le vert, le bleu , l'indigo et le violet. Sa couleur est donc d’un ton pur, mais comme en même temps il réfléchit de la lumière blanche, elle paraît plus pâle que celle de B.
Ces phénomènes s’expliquent facilement par la dispersion propre aux divers silicates. Ceux A et B ne donnent qu’un spectre jaune étroit (couleur complémentaire du bleu), et, au contraire, un spectre bleu qui a de la largeur. On remarque dans G, D et E un rapport plutôt inverse, tandis que dans F toutes les couleurs paraissent réparties plus également.
Le pouvoir réfringent des smalts dans lesquels entrent des silicates terreux et de soude, est différent de celui du smalt de potasse et semble diminuer à mesure que la proportion de l’oxygène augmente dans les éléments. J’ai trouvé pour l’indice de réfraction dans la seconde série, ou de 7 à 12 :
1 smalt potassique = 1.6683
2 — sodique = 1.6376
3 ^ barylique = 1.6809
4 — calcaire = 1.6629
3 — magnésien = 1.6552
6 — alumineux = 1.6377
Ces observations sont importantes à constater parce qu’elles Serviront à appeler l’attention du fabricant de i'aïënce sur la manière dont se détruit le bleu pur du smalt, qu’il emploie dans ses couvertes ou ses vernis. On rencontre souvent des vases et surtout des pots, où le vernis fixé à l’aide du sel marin présente des dessins bleus d’une nuance tout-âfait désagréable; sur les grès fins eux-mêmes il n’est pas rare de voir aussi parfois ces sortes de vernis d’une mauvaise nuance. Sans nul doute, les alcalis et les terres mélangés à ces vernis sont la cause de cette circonstance fâcheuse.
