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Cresceatioi et autres, les angles externes du front sont élargis, mais ronds. Il faut beaucoup de pratique pour bien déterminer cet organe; et les commençants doivent placer à côté l’une de l’autre deux personnes dont les têtes et les tempéraments ont une ressemblance générale, mais dont l'une possède un grand talent pour la musique, et dont l’autre peut à peine distinguer deux notes, et marquer la différence de leurs tètes. — Le développement supérieur de la première tête sera sensible au premier coup d’œil. — La faculté donne la perception de la mélodie, mais celle-ci n’est qu’un élément du talent pour la musique. Le temps est nécessaire pour la perception juste des intervalles, l’idéalité pour l’élévation et le perfectionnement , la sécretivité et l’imitation pour l’expression ; la constructivité, la forme , la pesanteur et l’individualité sont en outre indispensables pour suppléer à l’habileté mécanique, nécessaire pour bien jouer. — Cette combinaison a lieu chez Kalkbrenner et autres compositeurs et musiciens célèbres. W. Scoot a publié un essai admirable sur ce sujets dans le Journal phrénologique d’Edimbourg, volume II,. page 170.

Gall et Spurzheiiu assurent que la tète et lu crâne des oiseaux qui chantent, de ceux qui ne chantent pas, et les têtes des différents individus de la même espèce qui ont une plus ou moins grande disposition à chanter, présentent une-

PA6CLTÉS PERCEPTIVES.

différence remarquable dans le lieu occupé par cet organe. — Les têtes des mâles et des femelles de la même espèce des oiseaux chantants, sont aisément distinguées par leur développement différent.

* L’organe est très-développé sur les têtes de Gimarosa, Haydn, Grétry, Weber; chez MM. Paër, Rossini, Bellini, Lablache; chez Mesdames Fodor, Pastn, Grisi , etc. (V. le Mémoire cité surle talent de la musique). — Établi.