TAMBOUR

3° Le coup de charge, ira. Il se distingue du précédent en ce que l'accent rythmique tombe

pi sur la note brève ( | dé-)

4° Les roulements partiels dits ra. On distingue des ra de 3 coups («U|J ),de4 id7d\ J ),

de 5 (ddd» | J ), de 6 (J'JJTj | J ),de 7 ( dd dddd | J ) et d'un plus grand nombre de coups.

5° Le roulement continu. On le note, selon le mouvement, en doubles-croches (ô),en triples s as r

(o) ou en quadruples-croches (o).

II sera intéressant pour le compositeur d'avoir la transcription musicale de quelquesunes des batteries les plus caractéristiques de l'infanterie française (i) .

Le Rappel. $0 = J ^^^^

Aux champs. 76 zet

4 JB.J y |J r lfl |J pi -, ffl.J r |J r .|J|J yl -> ffl.Jfi ,J 7 JJ3.J|J (J r ■■

Pas do charge. 115:J il'5-=J.

Pas accéléré. 110 :J

.a retraite . 100 : J

f-fUfflg.Jt .plj,^ ■|J[l,fl,^,-J|J,flg.()rl,(;f „

§277 Employé en masse dans une bande de musique militaire, le tambour est de grand

effet quand il accompagne de ses rythmes énergiques une marche ou un pas redoublé. Au thér âtre son emploi est tout indiqué dans les pièces où intervient l'élément soldatesque. (Ex: Fra Diavolo,la Fille du régiment, etc. ). Même dans certaines scènes dramatiques qui n'ont rien de guerrier, un roulement de tambour est capable d'impressionner vivement, par exemple au IIIe acte des Huguenots, l'entrée de Marguerite de Valois au milieu des rixes entre catholiques et calvinistes; au IVBacte du Prophète, le début du Domine salvum fac, pendant le couronnement de Jean de Levdê. « Meyerbeer a su tirer une sonorité particulière et terrible de l'association du tambour et des timbales pour le fameux roulement en crescendo de la Béné- « diction des poignards ' (2).

§278 Dans les cortèges funèbres les tambours s'emploient voilés, de même que les timbales-, mais au lieu de couvrir la membrane supérieure d'un morceau d'étoffe on se contente souvent de détendre les cordes placées sous la peau inférieure ou d'empêcher leur contact avec celle-ci. L'effet des trois procédés est le même: le son du tambour perd tout son éclat et prend une teinte sinistre. La batterie officielle pour les enterrements dans l'armée française est la suivante :

Mouvement de marche lente .

Tambours voilés ç fd ■ f ■ t-i i i dé • r - i »— « i * d • f 1 i. n I 5 I o i ô i >— t :n

^1) Nous les prenons dans Kastuei', Manuel de musique militaire . (2) Berlioz, Traité d'instrumentation, p. 281.

Caisse roulante

( En allemand Wirbeltrommel ou Rolltrommel.)

§ 279 Tambour long dont la caisse est en bois. L'absence des cordes de boyau à la face

inférieure lai donne une sonorité sourde et sombre. Ses figures rythmiques sont les mêr mes que celles du tambour militaire, mais les impressions qu'elles éveillent ont un caractère tout différent. Une répercussion de notes de même valeur, bruyamment rythmées par les coups stridents des cymbales (ex. 182, p. 132^ et renforcées une autre fois par le tintamarre du triangle, a suffi à Gluck pour donner un cachet de férocité sauvage aux chœurs de jubilation des Scythes et à leurs ébats bizarres. «Ce son étrange, "dit un journal du temps, "parut transporter les spectateurs au milieu des cannibales qui dansent autour du poteau où leur victime «est attachée » Ci) .

Ex.489.

Tambour r-) et triangle Cymbales (3)

Petites flûtes

' 1er Hautbois

lreClarinette

lr3 Violons

. 2d Hautbois

2eClarinette

2da Violons

Altos

Ténors

Violoncelles Contrebasses et Bassons

rm jtd, smrm.rmTm .unnn.nTirm .imun .mum

IPHIGEXIE EN TAURIDE,acteI, scène IV.

v Tambour de basque

§280 On le confond souvent, mais à tort, avec le tambourin (4). Depuis les temps bibliques

le tambour de basque forme l'accompagnement obligé de la danse chez les peuples de l'Asie occidentale, Syriens, Hébreux, Arabes (5); à l'époque moderne il remplit le même office dans

(1) Mémoires pour servira l'histoire de la révolution opérée dans la musique par M. le Chevalier Gluck . Paris, 1781, p.4^9.

(2) On peut imaginer plusieurs manières de battre -la formule rythmique du tambour. En voici une qui me semble appropriée au ca-. ractè.re violent du morceau-.

g — J J J J J~P J J | J J J J ^ j> J~3 :r I suivez ainsi jusqu'à la fin

(3) D'après la nouvelle édition des œuvres de GlucklPelletan-Damcke ) , p.83.

(4) tes Allemands appellent tambourin le tambour de basque (voir ci-après l'ei.493). On sait que Tambourin est le .nom d'une danse vive et gaie qui se rencontre dans tous les ballets et opéras français du XVIIIe siècle . Mais jamais l'instrument, ni aucun autre de même genre, ne figure dâus la partition. Il était probablement aux mains des danseurs, et dans ce cas ce ne pouvait être évidemment que le tambour de basque.

(5) Le nom hébreu du tambour de basque, toph, est une onomatopée frappante .