III. Quadruples, cordes

a) avec deux cordes à vide

bl avec une corde à vide

c) sans corde a vide

ipsr- ^g. 3 v*

§50 Pour les coups d'archet, le trémolo, les trilles et Je p izzicato, l'alto ne -diffère en rien

du violon; il suffira donc de renvoyer aux §§36, 38, 39 et 40, où ces diverses matières ont été traitées avec les développements nécessaires.

En ce qui concerne les traits et passages, nous nous contenterons de faire observer que, grâce à l'habileté' de la plupart de nos musiciens d'orchestre, le compositeur peut aujourd'hui traiter l'alto comme le violon, à condition de tenir compte des allures caractéristiques de [instrument, peu favorables à une trop grande légèreté.

Anciennement, lorsque les altistes étaient pris dans le rebut des violonistes, il eût été imprudent de leur confier des traits quelque peu difficiles. Personne ne se serait avisé il y a soixante ans d'écrire des passages tels que les suivants .

Allegro. 80:

Ex. 76.

Ex. 77

fi. IVagnet,

La Chevauchée des WALKYRIES.

ALTO

s 51 L'alto n'offre pas cette merveilleuse variété de timbres qui a fait du violon l'interprète

universel du sentiment. La note brillante et passionnée, l'énergie mâle lui font également défaut. Placé aux confins de la voix d'homme et de femme, l'alto a un caractère indécis, mixte. Sa sonorité voilée, d'une mélancolie élégiaque, convient au mode mineur,à des cantilènes chromatiques, à tout ce qui exprime la souffrance, la tristesse, la dépression du sentiment.

C'est là ce qui a porté Gluck à confier la mélodie principale aux altos (doublés par la flûte) dans le poignant a parte que chante Alceste pendant la fête célébrée en réjouissance de la guérison de son époux.

Ex. 78.

Andantiuo