FAMILLE DES HAUTBOIS
§104 A l'époque actuelle elle ne compte plus que deux individus: le hautbois, l'instrument-type, correspondant à la voix de soprano aigu, et le cor anglais, le contralto. Mais il est à espérer que le culte grandissant des immortelles oeuvres de Jean Sébastien Bach aura pour effet de faire revivre dans les orchestres le hautbois d'amour, le mezzo soprano, dont le timbre a son caractère propre (2). Nous lui consacrons plus loin quelques lignes.
(1) Anciennement il existait aussi une taille de hautbois, une basse et même une contrebasse de hautbois (dite bombarde). Ces hautbois graves ont e'te abandonnes vers le milieu du siècle, dernier. Voir le Cataloque dumtisee instrumental du Conservatoire de Bruxelles, p. 189etsuh.
(2) M. Victor Manillon a construit, il y a onze ans, deux hautbois d'amour, dout on se sert pour l'exécution des compositions de J. S. Bach aux concerts du Conservatoire de Bruxelles.
#854. tt.
Hautbois
1 En italien oboe, plur. oboi; en allemand ifoèoe. plur. Huboen.)
§105 L'étendue normale du hautbois et des autres instruments de cette famille embrasse
deux octaves et une quarte, intervalle exprimé par les notes
On peut obtenir à l'aigu un demi-ton de plus (/a5);mais cette note est périlleuse et il est prudent de s'en passer, bien que Beethoven n'ait pas cru devoir le faire.
Poeo allegro
dus loin
ffW^ Dimin.
F1DELI0, IIe acte ( IIIe hd frarrçais ), ritournelle finale de l'air de FI or est an (N°ll;
Les hautbois de fabrication française descendent généralement jusqu'au si\>^. Cette note supplémentaire n'existant pas sur tous les instruments, ne peut guère être utilisée par le compositeur.
La formation de l'échelle et le doigté sont à peu près les mêmes que sur la. flûte. Par l'ouverture progressive des trous (ils correspondent à la gamme de ré majeur) et des clefs, l'exécutant obtient une série chromatique de "15 (ou i 6) sons fondamentaux qu'il reproduit à l'octave 'les trois ou quatre premiers exceptés), pour former la partie de l'échelle comprise entre
re'4 et w£#5.
Fondamentales (sonsd)
(sons 2)
J,J J J il"N J«J
L'échelle se complète à l'aigu au moyen d harmoniques plus élevés (sons 3, 4 et 5). -Toute là musique de hautbois se note au diapason réel et en clef de sol 2e ligne.
§106 — Si l'on excepte les trois sons les plus graves et ceux qui composent la dernière quarte à l'aigu, l'échelle des hautbois a une remarquable homogénéité de timbre. Aussi la séparation des registres y est peu marquée. Voici les limites que nous leur assignerons:
Le médium et les trois ou quatre sons qui confinent avec lui, au grave et à l'aigu, offrent le plus de ressources au compositeur, tant pour les phrases chantantes que pour le remplissage harmonique. Les notes extrêmes du registre grave sont rauques et sauvages: l'exécutant réussit difficilement à les adoucir. Celles du registre aigu deviennent de plus en plus grêles à mesure qu'elles s'élèvent.
§107 — De même que la flûte, le hautbois aborde toutes les tonalités usitées; mais si le compositeur veut lui donner des passages vifs à découvert, il devra s'abstenir des tons armés de plus de 3 bémols ou de 3 dièses. En ce qui concerne les trilles et les batteries rapides formées de deux degrés conjoints, voici ce qu'il y a d'essentiel a observer: 1° ils doivent être compris dans les limites suivantes
HAITBOIS
2° au dedans de ces limites les trilles et batteries composes de deux notes diésées ou bémolisëes sont d'une exécution difficile
ceux-ci sont même inexécutables
§108. Les formes de traits dont l'effet est le plus satisfaisant sur le hautbois, traité en
solo, sont des gammes ou des fragments de gammes, diatoniques ou chromatiques, des arpèges et en général toute sorte de figures mélodiques d'une contexture simple et d'une vitesse modérée, lorsqu'elles sont placées dans le médium et s'étendent par exception seulement jusqu'au registre aigu.
Ex. 194.
Presto.
Clarinette enl't
Beethoven, EGMONT. 3e EntrMcte.
HAUTBOIS
Des traits mélodiques en notes piquées et répétées sont susceptibles dune finesse qu'aucun instrument à vent ne saurait leur donner au même degré que "fe hautbois.
Allegretto. 80 r ê- >
Alleg
Hossini, GCILLACME TELL, Iracte, Pas de six Ip. 262 de la gr. partit.).
Scherzando leggiero
Mcycrbeer, ROBERT LE DIABLE. IIe acte, Pas de cinq (p. 512 de la gr. part.) .
§109 Avec son timbre clair et mordant, le hautbois ne passe jamais inaperçu dans l'orchestre, et lorsqu'il se détache de l'ensemble, le caractère expressif de sa sonorité captive immédiatement l'attention de l'auditeur. Le trait fondamental de ce caractère est la franchise : aucun instrument n'exprime avec un réalisme aussi frappant ce qu'il est en son pouvoir d'exprimer.
Comme élément pittoresque d'une composition symphonique ou théâtrale, le hautbois, rappelant la musette des pâtres, fait passer devant notre imagination des tableaux de gaité rustique.
Ex. 198.
Allegro. 108 z à
Triangle
Violoncelles
Rnssini, GUILLAUME TELL, Facte, (p. 159 delà gr. partit.)'
HAUTBOIS
Mais ce n'est là que le côté' matériel, pour ainsi dire, de son rôle. Comme interprête immédiat du sentiment, surtout du sentiment féminin, le hautbois est un des organes les plus éloquents de l'instrumentation dramatique. Animé par le génie de Gluck, il traduit avec une poignante vérité l'accent des passions et affections primordiales de la nature humaine. Il fait entendre la voix du sang qui parle au coeur d'Agamêmnon et le conjure de résister au cruel arrêt de l'oracle, les supplications désespérées de Clytemnestre implorant le secours d'Achille, les lamentations d'Iphigénie pleurant, loin de sa patrie, la mort de tous les siens.
Ex. 200.
Flûtes et Hautbois
Andantc
Aetel, Scène III.
HAUTBOIS
IPHÏGÉME.EN ACLIDE. Acte II, Scène IV.
Ex. 202
Hautbois seul
Andte moderato
'àèA
IPHIGEKIE EJiTAURlDE, Acte il , Scène VI
HAUTBOIS
Les maîtres modernes n'ont pas prêté à cet instrument un langage moins émouvant; ainsi Beethoven, lorsque dans une des plus belles pages symphoniques de son Egmont il a confié au hautbois les accents suprêmes de la douce et aimante Claire.
Es. 203.
Larghetto.
