CLARINETTE-ALTO

marche des prêtres, avec la sublime prière qui s'y rattache, au commencement du IF acte, et l'admirable Introït de la Messe des morts:

Ex. 269.

Adagio

Le caractère expressif est moins saisissant dans les morceaux où l'instrument concerte avec la voix de femme, tel que le grand air de Vitellia, vers la fin de la Clemenza di Tito (voir cidessus ex. 268) et l'air ajoute au rôle de la Comtesse dans les Nozze di Figaro. Ici le compositeur semble avoir eu simplement en vue d'obtenir une sonorité très moelleuse et se mariant bien au timbre du contralto ou du mezzo-soprano .

Es. 270.

Cors i basset

Cantabile.

Al de . si . o • dichi t'a

do . ra Vo

spe rail . za

§138 — La clarinette-alto en mi\> est plus grave d'un ton que le cor de basset; son diapason est conséquemment à la sixte majeure au-dessous de. la clarinette en ut; les notes utk mi 4 sol 4 font pour l'oreille .mi\>3 so£3 si l>3 . L'échelle a l'étendue ordinaire des clarinettes de nos jours; elle ne contient pas les notes ajoutées au grave pour la clarinette -alto en fa .

Etendue notée

Ex. 271.

Clarinette alto en mii>

Etendue réelle

Effet pour l'oreille

Jusqu'ici cet instrument n'a pas été introduit à l'orchestre. On l'utilise dans les bandes de mu-, sique d'harmonie, particulièrement en Angleterre .

Clarinette -basse

SlS^.-^-En France et en Belgique on ne connaît qu'une variété de cet instrument: la clarinette-basse en .si b, dont le diapason est à l'octave grave de la clarinette- soprano en si b, une neuvième majeure au-dessous de la clarinette en ut; les notes ut^ mik sol^ repondent conséquemment aux sons re'els sib2 réz fa3 . L'échelle ne dépasse pas l'étendue ordinaire des instruments de cette famille:

jour la notation

pour l'oreille

Chez les compositeurs allemands d'aujourd'hui on voit parfois la partie de clarinéttebasse notée une octave -plus bas eien clef de fa (pour les sons les plus aigus seulement on se sert de la clef de sol ) . Dans ce cas l'intonation réelle ne se trouve qu'à un ton audessous de la note indiquée. Un tel mode d'écriture facilite peut-être la lecture de la partion, mais non pas à coup sur l'exécution, puisqu'il supprime la relation entre le doigté et la note. Le système suivi en France, uniforme pour tous les instruments transpositeurs, est évidemment préférable .

Ex. 272.

Clarinel'te-basse

en Si i> (notation français

Clarinette-basse en Si l>

(notation allemande

Effet r>e'el

Le registre grave est le plus beau et le plus caractérisé; k~ l'aigu on dépasse rarement la note utb \ si b3 réel ) . La technique est identique à celle des autres clarinettes; il est presque superflu de dire que le /caractère de l'instrument répugne aux traits légers, mais il admet parfaitement certaines formes de passages rapides (par exemple des arpèges liés).

La voix de la clarinette- basse a une sonorité sombre et ténébreuse dont l'expression est très pénétrante. Meyerbeer, qui le premier sut apprécier la puissance dramatique de cet organe, a réalisé par lui quelques-unes de ses plus belles conceptions théâtrales. Citons d'abord, au Ve acte des Huguenots, l'imposant colloque des voix et de l'instrument, pendant la scène où l'union des deux amants est consacrée au milieu dès horreurs de la saint Barthélémy.

Ex. 273.

Clarinette - ba 'eu S

Molto maesloso. 65 : J

Sa.vez-vous qu'enjoignant vos mains dans ces të.

(1) Wagner a successivement suivi les deux manières. Dans Tannhàttser la Clarinette basse est notée à la française; dans LoHengrinet dans les œuvres plus récentes -à l'allemande.