CLARINETTE-ALTO

En indiquant l'étendue de la clarinette-alto nous avons négligé Je registre suraigu, inutile en pratique: c'est aux clarinettes- soprano à faire entendre des sons aussi élevés. Les différences de timbre entre les notes du chalumeau et celles des registres plus élevés se reproduisent dans toutes les variétés de la famille .

Au poiut de vue du mécanisme technique, le cor de basset ne diffère pas de la clarinette-soprano. Malgré la gravité de son diapason, on peut lui confier toute sorte de gammes, d'arpèges, de batteries et de traits, à condition de ne pas s'écarter beaucoup des tonalités faciles de l'instrument (§129), lesquelles répondent sur le cor de basset aux tons réels de mi\>,si\>, fa, ut et sol majeurs, de fa, ut, sol, ré et la mineurs.

Cor de basset

Beethoven, LES CREATIONS DE PR0MET8EE. ballet, N° 14' (p. 125 de l'e'd. des œuvres complètes).

Allegro

Mozart, CLEMENZA £ITIT0,N°23.

Le timbre de cet instrument se distingue par sa gravité onctueuse; les morceaux où Mozart a mis en œuvre, au lieu de clarinettes, deux cors de basset respirent une sérénité presque surhumaine. Il suffit de nommer lentrée de Sarastro au final du 1er acte de la Flûte enchantée, la

(l) Dans cet exemple et les deux suivants nous avons transcrit la partie entière du cor de basset en clef de sol, suivant la notation rationnelle de l'instrument-