COMME \DAT0RE

•Violoncelles et C.Basi-e*

Mozart, Bv'GIOVASSI, Final de la pièc

OBSERVATION. Les trombones dans ce final ont été ajoutés après coup, probablement par Siissmaver, le disciple à qui échut, après la mort du maître, la tâche de terminer le Requiem devenu plus tard si célèbre.

§166 Un instrument voué à l'expression du grandiose convient mal aux proportions exiguës de la musique de chambre. Les tentatives faites pour introduire la trompette dans ce genre de composition n'ont pas de portée esthétique et doivent être considérées comme de simples jeux d'esprit . Pour trouver un contre-poids a sa puissante sonorité, la trompette a besoin de l'orchestre.

Elle apparaît déjà dans les premiers essais d instrumentation dramatique, au commencement au XVIIe siècle; Monteverde écrit l'ouverture de son Orfeo (Mantoue, 1607 ), pour cinq parties de trompette h) . Après que le luxe instrumental du hardi novateur eut été momentanément abandonné, et que l'on eut réduit, pendant plus de cinquante ans, tout l'accompagnement du chant d'opéra à deux clavecins renforcés par quelques violons et basses, la trompette fut le premier instrument à vent qui reprit sa place à l'orchestre, et cette fois définitivement. On la rencontre dans un opéra du compositeur vénitien. Legrenzi ( Eteoc/e e Polinice, 1675), investie déjà de la double fonction qu'elle remplira un peu plus tard chez les deux immortels maîtres de l'ancien art classique: tantôt elle intervient, écrite à deux ou

(l) La partition, imprimée, à Venise eu 1615, les de'signe respectivemenl parles terme Vulganu. — Baîso.

Clarino",— Quiiito, — Alto

230 TROMPETTE

à trois parties, dans les morceaux d'éclat; tantôt elle se produit en instrument solo, concertant avec la voix. Des airs de bravoure conçus en cette dernière forme se remarquent en maint endroit des oeuvres de Bach et de Haendel; l'instrumentiste, .autant que le chanteur, y trouvait matière à déployer son habileté.

Vers 1750 la technique brillante de la trompette déclina tout d'un coup; les exécutants perdirent l'habitude de parcourir toute l'octave aiguë, la seule qui contienne une échelle suivie et qui puisse fournir en conséquence des chants et des figures mélodiques. Dès lors l'antique instrument dut abdiquer toute prétention à la virtuosité et se résigner à figurer dans l'orchestre au second plan, comme un des éléments ordinaires de l'ensemble. Mais cette décadence ne fut qu'apparente; en réalité elle constituait un progrès esthétique. Renonçant à son rôle d'apparat, la trompette put apporter à la symphonie moderne, dont Haydn venait de jeter les bases, le concours efficace de ses qualités naturelles: la beauté et le caractère du timbre.

Le premier résultat de ce changement d'emploi fut de donner une extension plus grande à l'usage des corps de rechange. Haendeî et Bach s'étaient contentés des tons de ré et d'ut. On y adjoignit d'abord mi\> (Mozart ne connaît que ces trois tons'i); puis, à mesure des besoins de la pratique, si 1» (Haydn, la Création), fa (Beethoven, Egmont)', mi\ (Weber, Jubel-Ouveriure) et en tout dernier lieu la\,si\,ré\> . La symphonie et la musique dramatique se trouvèrent enrichies par là d'un assez grand nombre de tonalités, en attendant que le cycle entier des 12 tons majeurs et des. 12 tons mineurs, déjà établi pour les instruments à clavier en 1722 (2), eût été annexé au domaine de l'orchestre moderne.

En général les compositeurs classiques et leurs successeurs se contentent de deux trompettes; ce timbre lumineux, auquel s'associe volontiers la résonnance grave des timbales, tranche vigoureusement sur les teintes moins éclatantes du quatuor et des autres instruments à vent. Les deux parties de trompette, qui ne marchent presque jamais l'une sans l'autre, se combinent de manière à former des intervalles doués par eux-mêmes d'un sens harmonique très précis: des octaves, des quintes, des tierces majeures et mineures. Toutes ces consonnances simples oat une plénitude remarquable lorsqu'elles sont réalisées par deux trompettes, et en particulier l'octave, dont l'effet est si faible dans les timbres peu vibrants. Le caractère harmonique de {instrument fait qu en mineur, aussi bien qu'en majeur, le compositeur assigne aux trompettes le corps de rechange correspondant à la tonique du morceau.

Exemples: Beethoven, Ouverture de Coriokin*.

-,',/. V en vt mineur-, trompettes en ut (cors eu mo):

V1 Symphonie >;

« IX" Symphonie, eu lie mineur : trompettes en ré.

Il ne procède différemment que si le morceau appartient à une tonalité pour laquelle la trompette ne possédait pas de corps de rechange à son époque.

Exemples: Beethoven, VIIe Symphonie, premier m&rceau, an Là majeur: trompettes en ré (cors en la i ; ici. Allegretto, en La mineur: trompettes en rè (cors en mi);

Les Ruines d'Athènes , Ouverture, en Sol majeur, trompettes en ut (cors en so/);

id. Choeur des Derviches, en Mi mineur, trompettes tet cors; en ut;

Fidelio, Ouverture, en Mi\ majeur-, trompettes en ut (cors en mi); Ve Symphonie. Andaute, cuLa b majeur; trompettes (.et cors) en ut.

(l) Toutes les Ouvertures et tous les Finals de ses chefs-d'œuvre dramatiques sont en Ut, en Ré ou en Mib. Les morceaux qui appartiennent à d'autres tonalite's n'ont pas de trompettes.

12) J. S Bach. Le Clavecin bien tempère'.

{ 3 ) Je ne connais dans le répertoire classique postérieur a 1750 qu'un solo de trompette: l'introduction du IIe acte à' Orphée de Gluck. Encore a-t-il e'te' primitivement écrit pour le cor, ainsi qu:on peut le voir dans la partition italienne de cet opéra, grave'e a Paris.

8854. Hi.

TROMPETTE

Rarement les deux parties de trompettes ont chacune un ton différent. Meyerbeer a tiré un excellent parti de cette combinaison dans la scène de la bénédiction des poignards au IV acte des Huguenots .far l'accouplement des tons de mi tj et de si b il obtient l'accord complet de la tonique de soi S mineur, qui lui fournit une sonnerie de l'effet le plus sinistre.

Ex. 374.

Trompette

en Si ^

Trompettes en Mit]

All°furioso. 13:

p. 69 de la gr. partit.

L'usage simultané de plus de deux trompettes- est limité, chez les prédécesseurs de Meyerbeer, aux cas où un pareil surcroît de sonorités fortes et vibrantes se justifie, soit par le caractère très pompeux du morceau, soit par les incidents du drame.

Ex. 375

■3 Trompettes

Ail0 moderato

T" r> j -JjJJ ^Irr^ffltlM , jljlj ,J3,| ! W .jjfflf#JH

Ex. 376. *

„, Maestoso con moto. 80 : a

4 Irompelte

Haydn, LES SAISONS. Choeur final.

Yivace. 132 = J Trompett

Spontim, OLÏMPIE, IIe acte, Marche triomphale (p. 177 et s.uiv. de la gr. partit.) . Tpomp.

Ex. 378. Marcia maestoso. FI. Hautb. Clar

4 Trompettes en Re'

Ex. 379.

Tromp.

Ail0 vivace

Weber, OBERuN. IIP acte. Scène finale .Orchestr

rompetlc en Ut

Urcheshv.

Mendelssohn, LE SONGE DINE Nl'IT D'ETE, Marche nuptiale

A notre époque de sonorité à outrance, il est peu de morceaux d'ensemble et de Finals d'opéra qui n'aient quatre parties de trompette, et l'on ne craint pas même, lorsque la situation dramatique en fournit l'occasion, de doubler ou de tripler ce quatuor.

Ex. 380.

12 Trompettegen Si b

Allegro. 72

R.Wagner, TANNHÀUSER, IIe acte,

Marche des chevaliers et ehosui- (p. 143 et suiv. de la Rr. parltil >.

TROMPETTE

Depuis environ une trentaine d'années la trompette simple est tombée en désuétude auprès des musiciens d'orchestre; en Allemagne elle a été remplacée par la trompette a pistons (Ventiltrompete), dans les pays latins on lui a substitué malencontreusement le facile et vulgaire cornet à pistons. Malgré ce fait considérable, beaucoup de compositeurs, surtout parmi les symphonistes, ont continué longtemps après à écrire en vue de l'ancien instrument: les uns par habitude, les autres en imitation des modèles classiques, d'autres enfin par leffet d'une antipathie plus ou moins fondée contre les nouveaux instruments. Cette sorte de protestation platonique n'a pu empêcher la disparition complète de la trompette naturelle, et tout le monde a fini par reconnaître que le parti le plus sage est d'utiliser résolument les ressources qu'offrent les instruments chromatiques. A mesure que les compositeurs les étudieront de plus près et pourront guider de leurs conseils les exécutants et les facteurs, ils apprécieront mieux la portée de cette innovation sur les progrès de la technique orchestral/;. Ils verront que les cors et les trompettes chromatiques, lorsqu'ils sont bien construits, ont toutes les qualités de timbre des instruments naturels, et eu outre leurs richesses propres, bien incomplètement exploitées jusqu'à cette heure.

Les conséquences de la transformation des cuivres ont été plus importantes encore pour les bandes d'harmonie militaire, jusque-là très pauvres en instruments mélodiques (les clarinettes seules étaient aptes à faire entendre le chant principal et les dessins intermédiaires ). Aussi les chefs de musique ont-ils accueilli avec avidité, trop souvent sans discernement, les nombreuses innovations qui se sont produites dans cette partie du matériel musical depuis deux générations. L'ancienne trompette a été réduite ainsi à ses fonctions primitives: elle ne sert plus de nos jours qu'à régler les mouvements de la cavalerie

Cornet simple ou cornet de poste

§167 Malgré létymologie de son nom, cet instrument populaire, presque oublié de la génération actuelle, n'a rien de commun avec le cor. Il se rapproche davantage de la trompette, d'abord par son timbre éclatant, ensuite par sa hauteur générale correspondant à la voix de mezzo- soprano. Mais son tube est beaucoup moins long (1), partant son échelle plus restreinte (§11.111, §15); celle-ci est comprise entre les sons 2 et 8: encore n'en utilisait- on guère que l'octave centrale (de 3 à 6). Accordé au ton dut, son diapason-type, le cornet simple fait entendre les intonations suivantes (que nous transcrivons à leur hauteur réelle):

. >.s plus usif«s Sons l" r E o

On voit que la fondamentale du cornet ern. ut (à savoir ut.2 $ — est située dans l'étendue

générale des sons musicaux une octave au-dessus de la fondamentale de la trompette en ut (uti "y En conséquence lorsque les deux instruments font entendre des unissons, cha-

cun d'eux se trouve jouer à une octave différente de l'échelle harmonique.

Cl) Longueur théorique du cor en Lt grave, 5m 258, de-Ja trompette en Vt, 2m 629, 4a cornet (et du clairon) en Vt, iw 514.