ETENDUE GENERALE DES SONS REELS DE LA TROMPETTE SIMPLE

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§164 L'émission du son sur la trompette est franche, précise et au besoin fort rapide d).

Elle permet à l'exécutant de soutenir et de détacher les sons, de les enfler et de les diminuer, bief de leur donner toutes les nuances d'articulation et d'intensité. Mais ces qualités musicales trouvaient peu à se faire valoir sur l'ancien instrument, tel qu'il fut cultivé depuis 1760 jusque vers 1835. Les degrés de l'échelle que le compositeur avait à sa disposition dans chacun des tons étaient trop peu nombreux pour lui fournir les éléments d'un vrai chant ou d'un trait mélodique . Dans les très rares occasions où la trompette passait au premier plan, elle n'avait a produire que des sonneries militaires (Ex 350,351, 354, etc.), des tenues ( ex. 349) ou de petites phrases très simples dont l'effet était dû principalement au rythme et au timbre.

Ex. 364.

Es. 365,

Allegretto

Vivaee. 138

Àuber, LA MCETTE DE PORTICI, Ier acte, danse (p. 133 et suiv. de la gr. partit ).

Weber, ErRYANT.HE, Final du Ier acte.

Les plus habiles joueurs de trompette a h fr ,jt fr

exécutaient les deux trilles suivants

(1) De même que les flûtistes, les joueurs de trompette se servent du double et du triple coupde langue pour repeter un son avec toute la ce'le'rite' possible. Ce mode d'articulation appartient surtout aux sonneries militaires.

Ex. 363

A l'orchestre le simple coup de langue est seul u*iff

TROMPETTE

Li'était là un de leurs principaux moyens d'effet dans les solos de virtuosité. Nous ne par- Ions pas des trompettistes d'une époque plus reculée; ceux-ci parcouraient à leur aise toute l'octave supérieure et avaient une technique prodigieuse. Les parties de trompette de Haendel et de Bach renferment des traits et des chants que l'on dirait écrits pour la clarinette ou la flûte .

Ex. 366.

Trompette en Re'

Ex. 367.

Haendcl, LA FÊTE D'ALEXANDRE, IIe parti Air de basse «Revenge, Timotheus eries."

[Modtoassai.]

Ex . 368. [Tempo giusto.]

Trompette en Re

J.S.Bach, ORATORIO DE NOËL, VIe partie, Choral (T.V, 2e partie, p. 256 et suif., des Oeuvres complètes).

J. S. Bach; Cantate d'e'glise sur le choral de Luther (T.'XVIII, p. 322 etbu.iv.,des Oeuvres complètes).

§165 — Depuis la plus haute antiquité les instruments guerriers ont été reconnus propres, non-seulement à inspirer du courage au combattant, mais aussi à exciter l'ardeur de son fidèle et intelligent compagnon, le cheval: "A peine le coursier a-t-il entendu la voix du schofar* dit le vieux poème de Job (XXXIX, 24-25), "qu'il ne se possède plus; au premier son de l'instrument il dit: En avant". Le type le plus musical de cette voix guerrière est la longue trompette cylindrique, appelée dans les armées modernes à jouer les sonneries aiguës de la cavalerie (i),et adaptée depuis bientôt trois siècles a la technique de la composition orchestrale. Son timbre, produit par des vibrations énergiques s'entrechoquant dans 'un canal étroit et long, est retentissant, clair, étincelant comme l'acier; de par toutes ces qualités il s'adjoint naturellement au mode majeur, aux rythmes binaires, à la nuance forte. Il exprime les sentiments et les dispositions éthiques que l'imagination associe à l'héroïsme: bravoure chevaleresque, fierté, magnanimité, droiture, fermeté, constance.

(Exemples: Gluck, Iphigènie en Tauride, air de Pvlade, « Divinité des grandes âmes"; Armide, arrivée des chevaliers au Y" acte, " Notre général vous appelle»; Weber, Obéron, Ie1 acte, air d'Huou; Meyerbeer, Robert le Diable, IIIe acte, duo "Des chevaliers de ma patrie».)

Lorsque son éclat est adouci, soit par le seul art de l'exécutant, soit par un moyen matériel-tel que la sourdine (2)- la trompette a le don de faire entrevoir dans un lointain poétique le triomphe futur du héros ou sa gloire évanouie.

* .'\emples:'Mozart, la Flûte enchantée, final du Ie'acte, trio lies génies qui conduisent Taraino vers le sanctuaire-'Sois ferme, constant, discret; sois un homme enfin"; Grélry, Richard Cœur-de-lion, IIe acte, air du Roi captif: ''Si l'univers entier m'oublie." I

11) L' instrument de la cavalerie romaine, le lituus. était également «ne trompette. Voir mon Histoire <t> In musique de l'antiquité t. II, p. 652.

'2) Cet appareil, de'crii plus hau( ( p. 212), était tombé dans, l'oubli jusqu'à ces derniers temps (■.■!:• ;:;-api'ès §208, p. 282).

TROMPETTE

Le pouvoir expressif du timbre des trompettes n'est pas limité au caractère héroïque; grâce au jeu mystérieux de nos facultés cérébrales, l'ébranlement causé dans l'organe auditif par cette sonorité vibrante se communique aux autres 'sens, et peut, sous certaines conditions, éveiller en nous des idées dune nature toute différente. C'est ainsi que de longues tenues d'octaves en pianissimo, associées à des tonalités majeures, ont la propriété de déterminer des impressions lumineuses, auxquelles vient se mêler un je ne sais quoi de mystérieux et de solennel. Rappelons-nous l'accompagnement instrumental de l'un des plus beaux chants de l'opéra Joseph, de Méhul: l'hymne religieux que les jeunes Israélites transplantés au bord du Nil entonnent à l'apparition des premières lueurs de l'aurore...

Vingt ans avant Je maître français, Mozart avait déjà poétisé le même effet instrumental au IPacte de son immortel Don Juan; lorsque Donna Anna, suivant partout la trace du meurtrier de son père, pénètre, accompagnée de son fiancé, ? son vengeur - dans l'endroit obscur où, de son côtévElvire cherche l'époux parjure. Le timbre des trompettes, relevé par la transition imprévue de si\> en ré majeur, illumine la cantilène de Don Ottavio d'une clarté presque surhumaine^ et rappelle à la mémoire ces paroles mises par Molière dans la bouche de l'Invite' de pierre: " Otj, n'a pas besoin de lumière quand on est conduit par le ciel."

Ex. 370.

Haulbo

Trompe tti en Re

Timbale Re',La

Andante

Flûte.

TROMPETTE

Dix ans plus tôt encore (1777) nous trouvons chez Gluck un exemple de ce genre d'effet. La tenue des cors et des trompettes à l'octave, au début de l'ouverture à'Iphigénie en Tau-, ride, donne l'idée d'un rayon de soleil brillant à la surface de la mer, dans l'accalmie qui précède l'orage. Dans notre siècle (1826) Weber a su produire une impression plus puissante, lorsque, au IIe acte à'Obéron, il nous fait voir, par une traînée lumineuse de sons de trompette, le soleil dissipant les nuages après la tourmente, et ramenant le jour.

2ds Violon

Violoncelles y, et C. Basse

Enfin ce timbre métallique se produisant dans le mode mineur, avec des harmonies et des rythmes propres à renforcer sa rudesse originaire, a le pouvoir d'évoquer en nous tout Un monde de sensations terribles et grandioses . Sous le souffle inspiré du génie tragique, l'instrument de guerre se convertit en une voix stridente chargée d'imprécations et de menaces.

TROMPETTE

Ex. 372.

Moderato.

Gluck, ARMIDE. IIe acte

TROMPETTE

Il s'élève jusqu'aux hauteurs de. la poésie biblique lorsqu'il traduit l'avertissement suprême adressé au pécheur impénitent:

«Don Juan, l'endurcissement au péché traîne une mort funeste: et les grâces du ciel que l'on renvoie ouvrent "un chemin à sa foudre."

Ex. 373