Acte II, Scène IV. (Voir aussi \cte III Scène 1YÏ
TROMBONES-A COULISSE
Ces pages sublimes ont été la source à laquelle l'opéra du XIXe siècle a puisé quelques - uns de ses plus grands effets . En travaillant sur des sujets dramatiques d'un autre genre, les successeurs de Gluck ont su réaliser par la polyphonie des trombones de nouveaux caractères de sonorité, qui à leur tour ont acquis la valeur de types et méritent d'être signalés particulièrement.
Caractère sacerdotal: la Flûte enchantée, marche et chants des prêtres dlsis. Le mélange des trombones jouant PP avec des instruments à anche et à archet d'un timbre très caractérisé donne une suavité ineffable à ces nobles mélodies. Tout y respire la sérénité dune âme déjà détachée des choses terrestres ( Mozart les écrivit peu de temps avant sa mort ) .
Ex. 401.
Cors de basset
Trombones alto, ténor et basse
Altos (di-rises
Violoncelles (Sans Contrebasses)
Caractère de fureur contenue-, des accords de trombone en PP, entrecoupés de pauses, traduisent de la manière la plus saisissante un sentiment de rage ou de fanatisme sanguinaire qui n'attend pour éclater que l'instant favorable. Exemples: Mozart, la Flûte enchantée i cidessus p. 121 );Spontini, la Vestale ,a.cte III, chœur pendant la marche vers le lieu du supplice: " Périsse la Vestale impie;» Meyerbeer, les Huguenots, IVe acte, début du duo:
Ex. 402
A 11 tt0 maesloso 80 = i
'h ti f>
TROMBONES A COULISSE
Caractère Batanique: le Freyschùtz et Robert le Diable (pour ne citer que les opéras les plus fameux de ce genre) en présentent des spécimens nombreux.
Garactère pompeux: Berlioz, Symphonie funèbre et triomphale . L'auteur commente lui-même le passage suivant en ces termes: " Dans le farte simple les trombones en harmonies à trois parties, dans le médium surtout, ont une- expression de pompe héroïque, de majesté, de fierté. Ils prennent en pareil cas, tout en l'agrandissant énormément, l'expression des trompettes; ils ne menacent plus, ils proclament."
Ex. 403.
4 Cors en Fa
4 Trompette
en Si'b
a pistuii* en Si \>
6 Trombones alto et ténor
\ Trombone
basse
(ailibi»
Timbales en Si S? Fa
Ail0 non troppo e poraposo
(De plus uo ruukwent de tambours pendant tout le temps)
C'est en vertu de ce caractère de magnificence que le trio des trombones est destiné à servir, pour ainsi dire, de couronnement à l'édifice instrumental dans les morceaux de grand apparat: ouverture*, marches, choeurs, finals ( exemples: Beethoven, dernière partie de la Symphonie en ut mineur, de la IXe Symphonie, Ouverture de Léonore, Marche religieuse des Ruines d'Athènes, etc. ) .
§179 Les effets dramatiques des trombones, s'obtenaut en général par des accords pleins,
ont pour condition essentielle l'association des trois instruments. Deux trombones sont incapables de former par eux-mêmes des harmonies complètes. Mais aussi cette absence de plénitude fait que leur sonorité pèse moins lourdement sur l'ensemble et s'accommode mieux aux exigences du style polyphonique.
Voilà sans doute ce qui a suggéré à Beethoven l'idée de convertir le trio en duo quand il a donné dans son instrumentation une place aux trombones sans vouloir les mettre trop en évidence. Exemples: Symphonie pastorale, Orage et Final ( trombones alto et ténor, employés comme parties intermédiaires dans les tutti de l'orchestre); Fidelio, Ouverture, Duo dramatique au IIIe acte (trombones ténor et basse ); Chœur des derviches dans les Ruines d'Athènes (trombones alto et basse, marchant en octaves d'un bout à l'autre du morceau i
Haendel,dans une «des très rares occasions où il a eu recours aux trombones, les écrit à deux parties.
l>56 Ex. 404
Timbales en
Violoncelle et C. Ba»se
TROMBONES A COULISSE
Lentement .
1" Violons avec le Trombone ait
2ds Violons et Altos avec le Trombone t
SAMSOt*, Marche funèbre ( p. 295 de l'e'dit. des œuvres complètes ).
II est étonnant que cette combinaison instrumentale soit absolument laissée de côté par les compositeurs, malgré les avantages évidents qu'elle présente en mainte circonstance. En effet l'oreille moderne se passe malaisément du timbre des trombones dans une oeuvre vigoureuse et brillante; d'autre part beaucoup d'idées musicales courent risque d'être écrasées sous la sonorité massive du groupe entier.
L'emploi d'un seul trombone pare à cet inconvénient d'une manière radicale: trop radicale même, car l'instrument se trouve réduit par là à un rôle accessoire et ne peut plus guère servir qu'à fournir aux cors et aux trompettes une basse sonore dans les forte. Ce procédé d'instrumentation, que l'on abandonne aujourd'hui aux petits orchestres, a été longtemps appliqué aux ouvrages composés pour le théâtre de l' Opéra-Comique. Il apparaît vers l'époque de la Révolution ( Lodoïska de Cherubini, 1791, Stratonice de Méhul,1792) et son usage se prolonge jusqu'aux dernières années de la Restauration (la Dame blanche de Roïeldieu, 1825, Marie d'HéroId, 1826 ) ; plus tard le placage de l'orchestre rossinien envahit toutes les formes du drame chanté U),et le programme instrumental de l'opéra -comique est celui du grand opéra, moins l'ophicléide.
. §180 L'invention des pistons n'a guère modifié la manière d'écrire les parties de trombone à l'orchestre, l'échelle des deux sortes d'instruments étant identique. Il en est différemment pour la musique d'harmonie, qui depuis trente ans a répudié l'ancien trombone pour le nouveau, à pistons: celui-ci y joue -le rôle de soliste et de virtuose.
Trombone -contrebasse
( Eu allemand Contrabass-Posaune.)
§ 18 1. En quelques endroits de sa grande tétralogie des Nibelungen, Richard Wagner ajoute cet instrument formidable, en guise de basse profonde, au trio ordinaire des trombones. Il en fait une des sonorités caractéristiques du rôle de Wotan (Odin),le Jupiter de la vieille mythologie Scandinave. Le diapason et toute l'échelle du trombone- contrebasse sont à l'octave inférieure du ténor. La fondamentale de la Imposition est par conséquent si'b.2;ce son situé dans l'octave de 32 pieds, la dernière de l'échelle générale (§23), n'est pas réalisable en pratique, au moins je le suppose. Il doit en être de même, à plus forte raison, des six autres
'. I ) L'introduction définitive des trois trombones à l'Opéra- Comique date du Masaniello de Curafa (iHIT).
TROMBONES A COULISSE
fondamentales plus graves encore ( /a 5,/ai>i,so/,î,so/l?î,/a s, »»,). En revanche l'instrumentiste doit monter facilement jusqu'au son 10 .
< Ï9) Voici la sériç des sons 2, degrés inférieurs de l'échelle pratique de l'instrument: IMpos. IIe pos. IIIe pos. IVepos. Ve pos. VIepoa. VIIepos.
bs
të
Malgré l'extrême gravité des sons, Wagner les écrit à leur hauteur réelle. (i)
Ex. 405. Maestoso.
2 Trombones te'nor
Violoncelles et C- Basées
II étend sa lance entre Donner et le géant.
[Trad. Arrête furieux!
point de vio
. lenceO
RHEISGOLD, Scène IIL' (p. 111 de la gr. partit.).
Trompette à coulisse
§182 — En Angleterre, seul pays où cet instrument soit connu, il porte le nom de slidetrumpet. Son mécanisme est identique à celui du trombone. Au moyen de trois allongements graduels de la coulisse, IesqueIs,joints à la longueur initiale, donnent quatre positions, l'échelle de la trompette simple (§162) se transpose instantanément à quatre hauteurs distantes l'une de l'autre d'un demi- ton:
12 IIIe position
12 Imposition
(l) Il > aurait avantage, et pour l'exe'cutant et pour le lecteur de la partition, a ce que la partie fût e'crite, comme celle de la con- Ireba-se a corde*, une octave au-dessus du diapason re'el.
Î54. tt.
TROMPETTE A COULISSE
ce qui donne une échelle chromatique à peu près complète de deux octaves et une tierce'mineure .
Le tube principal est accordé originairement au diapason de la trompette en fa (§163), en sorte que l'échelle ci-dessus se produit à la quarte aiguë des notes indiquées. Mais il peut se mettre, à laide de corps de rechange, en trois autres tons plus graves: mi, mi\> et ré. A mesure que l'instrument s'allonge, par l'apposition des corps de rechange, l'écart entre les diverses positions doit s'agrandir en proportion. La coulisse , est construite de manière à permettre cette extension graduelle.
Ex, 406.
Trompette a coulisse
en Fa Trompette à coulisse
en Mi Trompette à coulisse
en Mi t> Trompette à coulisse
enRe'
Le parcours assigné à l'exécutant dans chacun des quatre tons est le même que sur la trompette simple (§163).
INSTRUMENTS A CLEFS
§183 Ils forment une famille unique qui procède du clairon par la forme du tuyau et
se rattache historiquement a de vieux instruments en bois (§§ 18 et 177 ). Le cornet à bouquin s'est transformé en bugle a cle J 's , trompette à clefs ou cor à clefs (en allemand Klappehhorn) : tous ces termes s'appliquent à un seul et même instrument (1). L'ophicléide est un perfectionnement du serpent d'église, ainsi que l'indique le nom barbare sous lequel il est connu (serpent se- dit en grec ophis; kleides signifie clefs); l'instrument de transition fut le basson russe ; aujourd'hui oublié (2) . Les traits distinctifs de cette famille d'instruments, par rapport au caractère de la sonorité et aux propriétés techniques, peuvent se résumer ainsi: timbre à la fois bruyant et sourd, mais non pas dénué de couleur; facilité remarquable à émettre, articuler et lier les sons-, défaut prédominant: le peu de justesse des intonations.
(1) On paraît avoir construit au ccwaimencement de notre siècle de véritables trompettes a clefs \ Voir le Catalogue du musée instrumental du Cons-ervatoire de Bruxelles, p. 57 (Annuaire de 187f>, p. 137-). Ne serait-ce pas pour ce genre d instrument que Rossini, auUIeacte de Guillaume Tell {entrée de Gessler), a e'crit la partie mélodique de la fanfare en fa (pp. 545 et suiv. de la gr. partit.) ?
(2) Ibid., p. 217 et suiv. {Annuaire de 1879, p. 433 et suiv.)
