BIGLES A CLEFS
apte aussi bien à interpréter des mélodies d'un stylé large qu'à exécuter des passages rapides (en gammes chromatiques, diatoniques, etc.) pourvu qu'ils fussent écrits en des tonalités peu chargées d'accidents; le trille lui était accessible dans tout le registre du médium. Aussi était-il, après la clarinette, le principal soliste des corps de musique militaire depuis 1820 jusqu'à 1835.
A l'orchestre il ne fit qu'une apparition passagère, et l'on est fondé a le regretter, car aucun de6 nouveaux instruments à embouchure ne le remplace complètement. Cette voix, intermédiaire entre le cor et la trompette, était tout indiquée pour reprendre le rôle du vieux cornetto et servir de soprano aux trombones (1). Comme organe de la mélodie monodique, elle était appelée surtout à déployer sa puissance expressive dans les cantilènes d'un coloris sombre. Meyerbeer, à qui ses détracteurs les plus passionnés n'ont pu refuser un tact exquis dans le choix des sonorités, sut en tirer un parti très dramatique. Au IIIe acte de Robert le Diable il lui confia la partie chantante de la Résurrection des Nonnes, superbe page symphonique dont un demi-siècle n'a pas émoussé l'effet terrifiant.
Ex. 407.
1er Cor en Mil»
3e et 4«Cors en Ut
Andte sostenuto.
Violoncelles et C. Basses
Au Ve acte du même opéra le compositeur transforme l'instrument en une voix d outretombe rappelant au fils égaré les paroles de sa mère expirante. L'intention expressive est clairement indiquée par les dispositions matérielles prescrites pour l'exécution de tout le passage . Voici ce que nous lisons à la page 349 de la grande partition de Robert: "Les «trompettes à clefs doivent être placées hors de l'orchestre; leur son doit produire l'effet '.comme s'il venait de loin et de dessous terre. A Paris on les met dans le souterrain auidessous du souffleur ." (2)
(1) Dans les exécutions d'Orphei aux concerts du Conservatoire de Bruxelles je me suis servi jusqu'à présent d'un bugle a clefs pour la parfie du Cornetto.
(2) Cet effet n'existe plus que pour le lecteur de la partition. Dans tous les tbe'âtres ( y compris l'Opéra de Paris) la partie de bugle se joue, dans l'orchestre même, sur un cornet a pistons. Ainsi non-seulement on néglige l'effet de lointain, ou remplace un timbre sombre et mat par une sonorité' claire et brillante. Chose non moins curieuse: Berlioz semble croire que le passage en question revient réellement au cornet à pistons, et le cite comme exemple de l'emploi 4e cet instrument . Voir son Traite' d'instrumentation, p.49f7. ^
6UGLES A CLEFS
Petit bugle ( sopraniiio ) à clefs
§ 188 II s'accorde en mib,uue quarte au-dessus du bugle en .sik une tierce mineure
dessus de l'instrument-type et des notes écrites; utk mi^ Sol^ font à l'oreille mi\>k solksi^h. raison du peu de longueur du tuyau, a) les sons à l'aigu de so/4 (si Irréel) sortent avec di culte, et la partie usitée de l'échelle est renfermée dans les limites suivantes:
; , ' .il ^
Etendue écrite jffi:
au-
En
ffi-
Etendue réelle
Le petit bugle, l'instrument le plus aigu de la fanfare, est appelé tantôt à renforcer bugle soprano, tantôt à le suppléer dans le haut.
(1) Le petit bti«ie en Vi b a la moitié' de la fongueur (Tune trompette en »ii :\>, le quart di' la longueur d'un cor en mi \>. En conseqae trois fondamentales sont distantes entre elles d'uriVoctave ( petit buple. mi b s , trompette, mi b t , cor, m» b-ji.
-mi
Ophicléi de -basse
§189 il est au bugle soprano ce que la voix d'homme est à la voix de femme. Son
échelle harmonique principale, produite sans l'action des clefs (§184), se trouve une octave au-dessous de l'échelle correspondante du bugle et se note en clef de fa.
Bugle-soprano en Ut
Ophïcléide-basse en Ut .
Le tujau dé l'ophicléide, par suite de son diamètre plus considérable, est apte à produire avec une justesse suffisante toute la série des sons fondamentaux nécessaires pour relier entre eux les deux échelons inférieurs de l'échelle principale. Afin d'obtenir les 11 longueurs intermédiaires, il a fallu un nombre égal de clefs. Grâce à cette addition, l'ophicléide possède dans le bas une octave entière de plus que le bugje, ce qui modifie légèrement la délimitation de ses registres. Voici son échelle complète:
§190. Au temps où cet instrument était d'un usage général il se construisait habituellement à deux diapasons: en ut et en si\>. (4)
L' ophieléide -basse en ut fait entendre l'échelle ci-dessus à la hauteur exacte indiquée par la notation. (2) A l'orchestre la partie d'ophicléide est toujours notée pour un tel ins-. trument; elle ne se sépare guère des trombones et figure souvent sur là même portée (ex. 407,408, etc.). Quand il n'y a que trois notes, la plus basse est a la fois destinée au 3e trombone et à l'ophicléide.
§191 L'ophicléide -basse en si\t reproduit la susdite échelle un ton au-dessous des notes
indiquées: w£9 »u'.2 so/2 font à l'oreille si\>x ré^ fa^.
Etendue écrite 2f:
Étendue réelle -ffi-
-0. kj
Ce fut de 1815 à 1848 le principal instrument grave des musiques militaires: il s'y employait en masse.
(1) On fabriquait par exception des ophicle'ides-basses en la b. Voir Berlioz, Traite' d'instrumentation, p. 227. (%) Sa fond amen tajetetj) est à la même hanteur que celles de la trompette en ut et dacoren ut aigu.
8854. ft.
0 PHICLE1DES
§192 Si l'on excepte le registre inférieur et l'extrême aigu, où la production du son
est moins spontanée, l'ophicleide participe à toutes les propriétés techniques du bugle à clefs '§187). Les traits chromatiques ou diatoniques (tant liés que détache's), les dessins chantants, les trilles majeurs ou mineurs lui sont également faciles. Mais ces ressources d exécution ne trouvaient guère à se faire valoir en dehors des grands morceaux d'harmonie ou de fanfare: l'ophicleide y abandonnait de loin en loin son rôle d'ensemble pour briller comme soliste.
A l'orchestre ses sons grossiers, beuglants, et d'une sauvagerie frisant par moments le grotesque, n'étaient pas faits pour s'étaler au premier plan, à côté des sonorités distinguées du quatuor. Depuis Spontini,qui introduisit l'ophicleide à l'Opéra de Paris (Olympie, -1817 ), jusqu'à Meyerbeer, qui fut un des derniers à s'en servir^ies compositeurs lui assignèrent comme fonction, tantôt de renforcer la partie inférieure des trombones, devenu» trop faible par l'abandon du trombone-basse (p. 248), tantôt de forme r avec les trois instruments une harmonie de quatre voix graves, harmonie d'un effet majestueux, mais toujours lourde et massive.
Ex. 409. Andantino.
Gors en K«;
Trombones il Ophicle'ide
A toi, Robert de Norman.di e, Leprince de Gre.oa .de adresse ce car.tel ; Et par ma
Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, acte U (p. 274 de la gr. partit.).
Toix il te de'.fi.e, Non dan> un vaiD tonr.noi mai» au combat mor.tel.
Ex 410 Allttomolto moderato.
pizz
Ibid. acte II) (p. 507 de' la gr. partit.).
(1) Herold produisit l'ophicleide à l'Opéra -Comique dans Zampa (1831). Bais cette tentative ne trouva point d'imitateurs.
(2) Pour être rendue textuellement, cette partie doit se transposer sur un ophicle'ide en Sii>, l'auteur ayant écrit à la fin de la 2e sure uu Sii>f) note que l'ophicle'ide eu ut ne saurait faire entendre.
OPHICLEIDES
Ex. 411.
1er Cor en Si b ?ra>e (' Ut b)
Poco andante . 80;»
unis.
Trompette»
(lisez cornet») à pi»tou» en Lab
3 Trombone et Opnicleid
ileyerbeur, LES HUGUENOTS, be'ue'dictiou des poignards, acte IV (p. 684 de la gr. partit.).
Vers 1848 l'ophicléide fut remplace en Allemagne par le tuba a pistons (p. 291), dont la sonorité' s'unit mieux à celle des trombones. Peu après, la même reforme fut accomplie en Belgique, d'abord dans les harmonies et les fanfares, ensuite dans les orchestres. En France l'ophicléide se maintint plus longtemps, et même aujourd'hui son usage n'y a pas totalement cessé, je crois. Au reste, on ne peut s'empêcher de regretter la disparition du descendant de l'antique serpent d'église, en entendant certains morceaux où son timbre caractéristique est utilisé avec intention; par exemple la ravissante Ouverture du Songe d'une nuit d'été, de Mendelssohn. S'inspirant de l'immortelle fantaisie de Shakespeare, le musicien a su. sans briser la trame légère de son tissu instrumental, mêler au caquetage aérien des Elfes, aux mille bruits d'une nature pleine d'enchantements, 13 rugissement burlesque du lion de Pyrame et Thisbé, cette homérique tragicomédie des dilettanti de
village.
Ex. 412.
Hautbo
AIl°mollo.
OPHICLEIDES
Ex. 413
Ail0 molto.
i" Clar en La
0PI11CLEIBES
Ophicléide-alto
§193 — Il s'employait surtout dans la fanfare, rarement dans les bandes dharmonie. Son diapason usuel était mi b, tierce mineure au-dessus de lophicléide en ut (1) . D'après le système de notation adopte pour les instruments dérivés, lophicléide- alto aurait dû s'écrire, ainsi que les autres ophicléides, en clef de fa.
Gphicle'ide alto en Mi b
Effet réel
une tierce mineure plus haut
Mais comme" il était principalement destiné à jouer des parties intermédiaires, ou prit l'habitude de le noter à la façon des bugles, c'est-à-dire à la clef de sol, en sorte que les intonations réelles se faisaient entendre une sixte majeure au-dessous des sons écrits (de même que sur le cor en mi\>).
Notation
Sei m«jijri$jj^
Les sons contenus dans la dernière quinte au bas de l'échelle étaient fort peu utilisés, à cause de leur mauvaise sonorité.
(4) La fondamentale est à l'unisson de celles de la trompette cii mi t> ( p. 221) et du trombune-altu ip.24'1) une octave plus ba* que la fondamentale du petit bugle en mi\> ( p.262).
