FAMILLE DES SAXHORNS (BUGLES A PISTONS, TUBAS, BOMBARDONS
§214 Déjà très nombreuse en réalité, elle le parait encore davantage à cause de sa
nomenclature embrouillée et encombrée de synonymes. On ferait cesser cette confusion en généralisant l'usage du mot Saxhorn, adopté en France: il a l'avantage d'embrasser tous les individus dont se compose la nouvelle famille. Celle-ci a succédé comme élément fondamental des bandes de fanfare à la famille des bugles-ophicléides (ci-dessus p. 2 58 et suivantes). En échangeant le mécanisme des clefs pour celui des pistons, elle a subi une transformation dans ses propriétés sonores et techniques. Le timbre, tout en perdant peutêtre quelque chose de son caractère original, a gagné en éclat et en égalité; les intonations ont acquis plus de justesse, par contre elles se lient moins bien entre elles. D'autre part l'étendue s'est développée vers le grave, conformément au mode de formation de l'échelle chromatique sur les instruments à pistons; on sait que leur mécanisme fournit une série descendante de demi-tons, à partir du diapason principal ( § 196), tandis que les trous du bugle et de Pophicléide donnaient des demi-tons ascendants.
Enfin la famille s'est accrue de plusieurs individus appartenant aux régions inférieures de l'étendue générale. Actuellement elle comprend sept instruments qui s'échelonnent a distance de quarte et de quinte.
SAXHORNS (BUGLES, TUBAS ) 287
I) le petit saxhorn (bugle a pistons) sopranino, une quarte au-dessus du suivant;
II) le saxhorn ibugle à pistons) soprano,(i) l'instrument-type;
III) le saxhorn (bugle a pistons) alto, une quinte au-dessous de II, une octave au-dessous de I:
!V) le saxhorn (bugle a pistons) ténor ou baryton, une quarte au-dessous de III. une octave au?
dessous de II;
V> le saxhorn (tuba) basse, &) construit au même diapason que l'instrument précèdent, mais avec.
un tuyau plus large, ce qui lui permet de descendre jusqu'à la fondamentale;
VI) le saxhorn- basse grave (dit aussi simplement bombardon), une quinte au-dessous des deux
instruments précédents, une octave au-dessous de IV.
VII) le saxhorn (tuba) contrebasse, une quarte au-dessous du précédent, une octave au-dessous
du tuba basse , deux octaves au-dessous de l'instrument principal .
S 215 Les sept individus se partagent en deux groupes qui se différencient par l'étendue,
par la division intérieure de l'échelle et par le mode de transcription des sons. Le groupe supérieur, exclusivement propre à la musique militaire, renferme les quatre instruments auxquels s'applique le nom de bugle (I, II, III, IV); ils ne prennent que sept longueurs et ne descendent pas en conséquence au-dessous des sons 2.. Le groupe inférieur, représenté dans l'orchestre moderne, se compose des trois instruments restants (dits tubas et bombardons, V, VI, VII) ; ceux-ci disposent de douze longueurs, en sorte que les sons 2 se Felient sans interruption, mais d'une manière fort imparfaite, aux fondamentales.
§216 Tous les instruments de cette famille ont un tuyau fixe et ignorent l'usage des
corps de rechange. Le diapason universellement adopté dans les bandes militaires pour le soprano et la basse (ainsi que pour le baryton et la contrebasse) est si\>, ce qui donne mi\> à l'alto, au sopranino et à la basse grave. On construit pour l'orchestre des instruments graves accordés un ton plus haut (basses et contrebasses en ut, basse grave en fa). Enfin on a fabriqué par exception cette famille instrumentale au demi-ton inférieur du diapason usuel : la pour les nos II, IV, V et VII, ré pour les n03 1, III et VI (3). Les trois diapasons, on le voit, correspondent a ceux de la clarinette et du cornet à pistons.
Groupe supérieur des saxhorns 'bugles).
§217 — L'échelle commune aux quatre instruments concorde avec celle du cornet à pistons dans toutes ses particularités: étendue, division des registres, notation, etc. Il suffira de transcrire la hauteur absolue des sons au diapason habituel, si \> (mi\>); nous omettons, comme d habitude, une partie des degrés chromatiques.
(1) Ou l'appelle aussi contralto, dénomination inexacte et qui a 1'ineonvénieut eu outre de faire double emploi avec celle de fins-: hument suivant. En Belgique on Ta nomme' stupidement bugle ténor. Jtfahillon, Eléments d'acoustique musicale, p. 147.
12 ) -il vaudrait mieu.v appeler baryton et garder l«pitbèti> de. basse cour l'instrument VI . Ou arriverait de la sorte à une nomenclature correcte et symétrique: I) Sopranino, II) Soprano, III) Alto, l\)Ténor, V) Baryton, VI; Basse , VII ) Contrebasse.
(3) Voir la bande adjointe à l'orchestre dans la Marche au IVe acte de l'Africaine, p. 561 de la gr. partit.
Echelle notée
SAXHORNS (Bl'GLES/TUBAS)
Sons réels
/ DPetit Saxhorn
(Son fondamental r|
IDSaxhorn-sopr.
en si!?
(Soa fondamental' Sifcd>
III)Saxiorn-<o
Vtoï inaccessibles j ea mi [,
u »" ' (Son fondamental
our les nos ni iVct vj IV) Saxhorn-ténor ou baryton en sib
(Sou fondamental Si t>-| )
§218 Le saxhorn-{ou bug ley soprano en si\> (II), dit en allemand Flugelhorn in B, a hérité des
fonctions du bugle à clefs (§182). C'est l'instrument principal des fanfares actuelles-, il s'y emploie en masse. On écrit habituellement une partie de 1ers saxhorns et une de 2ds. Le parcours mélodique du saxhorn -soprano est de tout point identique avec celui du cornet à pistons
en si \> .
Ex. 431.
Saxhorn-soprano:
en Si b
§219. Le petit saxhorn (ou petit bugle à pistons)en mi\> (l) auquel répond en Allemagne
l'instrument appelé Piccolo in Es, est le successeur du petit bugle à clefs (§ 188, p.262 ) . Il remplit dans la fanfare un rôle analogue a celui de la petite clarinette dans la musique d'harmonie: on lui confie les dessins et les chants trop hauts pour le saxhorn-soprano. Comme l'émission de ses notes les plus aiguës cause une assez grande fatigue à l'exécutant, le compositeur a soin de lui ménager de fréquents repos.
Petit Saxhorn en Mi b
§220 Le saxhorn-(ou bugle-)alto en mi\> (III) , l'équivalent de YAlthorn in Es des Allemands et le remplaçant du ci-devant ophicléide-alto ( §193, p. 262), fait l'office d'une voix intermédiaire dans le chœur des cuivres. Il parcourt la même étendue qu'un trombone -alto ou une partie de premier cor eamr\>.
Ex. 433.
Saxhorn-alto en Mi b
SAXHORNS (BUGLES, TUBAS)
§221. Le saxhorn -( bugle a pistons) ténor ou baryton en sib (IV), connu en Allemagne sous le nom de Tenorhorn in B, en Autriche sous celui de Bass -Fliigelhorn, est chargé dans 1 ensemble harmonique des cuivres, tantôt de jouer la plus grave des parties intermédiaires, tantôt de renforcer la partie de basse. On lui confie souvent des solos mélodiques. Son échelle est à l'unisson de celle du trombone-ténor.
SaxhoNi-tcnor
(ou baryton)
en Si b
P-fe ^?
Groupe inférieur des saxhorns (tubas et bombardons)
§222 Les trois instruments dont il se compose ( V, VI, VII) ont au grave une octave entière de plus que les précédents; mais la plus grande parties de ces sons supplémentaires étant assez défectueuse comme qualité et justesse n'a pas beaucoup d'utilité pour la pratique (voir ci-dessus p. 271). Aussi a-t-on pris le parti, afin de ne pas avoir a dépasser la limite inférieure des bonnes notes, d'adjoindre à la- basse ordinaire (V) deux instruments d'un diapason plus grave .
La musique destinée aux basses de cuivre s'écrit communément en clef de fa; seules les bandes militaires françaises ont l'habitude de se servir de la transcription uniforme, c'està-dire de la clef de sol (p. 274 ). £n ce cas l'écart entre les notes et les sons réels est augmenté d'une octave.
Echelle note'e des trois instruments
Les degrés défectueux, indique's par de petites notes, ne sont accessibles qu'en partie aux. deux instruments les- plus grave
Sons réels
Transcription ordinaire
|| médium
Transcription uniforme
| VI ) Saxhornbasso grave en mii>
(Sonfoodawcutal
VU) Saxhorn -
contrebasse en si b
(Suilfouidauieutal Si!.-,)
SAXHORNS (TUBAS, BOMBARDONS)
§223 Le saxhorn-basse ou tuba-basse en si\> (V), appelé par les Allemands Bass-Tuba,
Euphonion, Baryton ou Tenorbass in B, tient dans la musique de fanfare et d'harmonie la place de l'ancien ophicléide. Comme celui-ci il a pour fonction ordinaire de faire la basse du choeur des cuivres, mais ses notes graves ont moins de consistance. La région sonore qu'il parcourt est celle du trombone-ténor ou, plus exactement, de la Tenor-Bassposaune 'voir p. 243).
Ex 435
Saxhorn-basse en Si o
Nota
lion ordinaire
m-Jm*
| Nota
tion uniforme
§224 Le saxhùrn-basse grave ou bombardon en mi\> (VI) fut inventé vers 1848 ( Meyerbeer,
le Prophète, 1849), afin de renforcer la basse des cuivres, trop faiblement soutenue par les tubas en si t» . Il parcourt sur l'échelle générale des sons musicaux le même espace que le trombone -basse en mj !> (§ 176, p. 245) .
Ex. 436.
Notation ordi
Saxhorn-basse grave en Mil»
Effet re'el
§225.Le saxhorn-contrebasse ou bombardon en si \> grave, la Contrabass-Tuba des Allemands (\*H), fut adjoint aux deux instruments précédents dans les premières années du second empire . Son échelle est située dans la même région que celle du trombone -contrebasse (p.256)et occupe en conséquence l'extrême limite grave des instruments à embouchure.
Ex. 437.
Saxhorn-contrebasse en Si \>
Notation ord
§226 En dehors de la musique d'harmonie et de fanfare les compositeurs français réunissent parfois tous les instruments de la famille des saxhorns dans les bandes militaires, qui se joignent à l'orchestre d'opéra pour augmenter l'éclat des marches, cortèges, etc.
Ex. 438.
Cornets à piston»
en Si b
l"s et 2di
Trompettes à pistous
en Si b
t'« et 2ds
2 Tambours militaires
Petits Saxhorns en îfi b
Saxhorns - soprano
en Sib ■
1ers et 2ds
Saxhorns-alto.
en Bi b
1ers et 2ds
Saxhorns-baryton en Si b
Saxhorns-basse en Sib
Saxhorn -basse graTe en Mi b
Saxhorn -contre basse
en Sib"1
Orchestre
SAXHORNS (TUBAS, BOMBARDONS)
Tempo di marcia maesloso. 104;
Meyerbeer, LE PROPHÈTE,' IV° acte marche du Sacre (gr. partit, p. 556 et suiv.)
§227 Depuis une vingtaine d'années le saxhorn-basse ou tuba s'est complètement substitué
dans la musique d'orchestre à l'ophicléide, aujourd'hui tombé en désuétude (p. 263). Les compositeurs ont l'habitude invariable décrire les sons à leur hauteur réelle, c'est-à-dire pour un tuba en ut (voir ex. 423, 424).
mc'dium
grave
Echelle notée et effective
i^„i^JiJ
i*ie? U
Mais les notes et les traits qu'ils introduisent souvent dans leurs parties de tuba sont trop graves pour sonner convenablement et même pour sortir d'une manière quelconque sur un instrument a tuvau aussi court.
1) J'ai ajouté' i-et ii*t'mment. encore' inconnu en 1849, pour montrer la famille entière de.» saxhorns dans sou état actuel.
SAXHORNS (TUBAS, BOMBARDONS)
Ex. 439.
Tuba- basse
Ex. 440.
Tuba- basse 2E
Maestoso. 80= *
Schumann, MASFRED, N°7, hymne des E.sprits d'Ahriman (f. *1% dans l'éd. des œuv. compl.).
R. Wagner, début de l'ourertu-re pour le drame de Faust.
De tels passages ne peuvent produire un effet satisfaisant qu'étant exe'cutés par une basse grave. Dès que l'on a besoin de descendre au-dessous de so/^il est bon de prescrire explicitement l'usage de l'instrument suivant .
§228 Le bombardon ou saxhorn-basse grave en fa a les dimensions nécessaires pour faire
un fondement solide à la massive harmonie des cuivres modernes. C'est là l'instrument qu'il conviendrait d'adopter à l'orchestre en qualité de remplaçant régulier de lophicléide, aujourd'hui disparu. Il ne s'écrit pas à la manière des instruments transpositeurs,mais dans la vraie tonalité et a sa vraie hauteur, comme les trombones auxquels il est appelé à s'associer. Voici l'étendue pratique du bombardon en fa:
aigu
me'dium
Il"
grave
~i \>* fe*1*-
If
On voit que par la substitution du bombardon en fa au tuba-basse en ut le compositeur gagne dans la partie inférieure de l'échelle six ou sept notes sonores et justes.
§ 229. Afin d'étendre le domaine des "cuivres" jusqu'aux profondeurs où atteignent, les "cordes" et Les bois», l'orchestre de théâtre s'est annexé récemment le bombardon en ut grave, Contrabass- Tuba en allemand .(2) Son échelle, que l'on écrit à sa hauteur effective, possède en pratique l'étendue, suivante:
Dans sa tétralogie des Nibelungen Richard Wagner a confié au Contrabass-Tuba non -seulement une partie importante dans l'ensemble instrumental, mais en quelques moments du drame un rôle éminemment caractéristique.Le musicien -poète met en oeuvre ces sons formidables, étrangers à Ibrgane humain, pour traduire en langage musical l'idée d'êtres monstrueux, de hideux reptiles dont " La croupe se recourbe eu replis tortueux.: "
(l) Cette absence de transposition est cause que l'instrument est souvent appelé', surtout en Belgique, bombardon mut. Voir Mahillon. Eléments d'acoustique musicale, -p. 151.
1 i) On l'appelle Helicon lorsqu'il est construit en forme circulaire.
SAXOTROMBAS
le nain Alberich change en serpent, le géant Fafner, sous la forme d'un dragon, gardant le trésor dérobé aux filles du Rhin.
Ex. 441.
2 Bass-Tuben iu F
Moir ci-après p. 2 96)]
Contrabass-Tuba
(in C)
Lento.
(A la place d Alberich on aperçoit un serpent gigantesque qu Effet à la quinte grave
antune large gueule.
RHE1NG0LD, Scène III (le royaume nébuleux) p. 205 de la gr. partit.
§230 Nous avons terminé l'analyse des nombreux instruments à pistons que l'on considère
comme les descendants légitimes des quatre types primitifs (§15), et dont l'usage s'est plus ou moins propagé dans tous les pays du globe ouverts à l'art européen. Il nous reste maintenant à décrire sommairement les instruments de même espèce qui, tout en n'ayant pas pénétré dans la pratique générale, sont intéressants" à connaître pour le compositeur et le chef d'orchestre. En général ils appartiennent à des types intermédiaires.
§231 Les saxotrombas forment une famille complète, créée il y a près d'un demi-siècle.
Par les proportions du tube et de l'embouchure, et conséquemment par le caractère du timbre , ce genre d'instrument tient le milieu entre \q- cor et le saxhorn. Le son, plus métallique que celui du cor, a quelque chose de sa rondeur et de sa souplesse; l'attaque est moins explosive, moins brutale que chez les descendants du vieux bugle. De même que sur le saxhorn et le cornet à pistons, l'échelle est formée des harmoniques inférieurs (sons 2,3,4,5, 6 et à l'occasion 8), lesquels, au moyen de trois pistons se transposent à sept hauteurs séparées par des intervalles de demi-ton.
Dans son état d'intégrité primitive, la famille des saxotrombas se compose de sept individus, construits à un diapason fixe et symétriquement échelonnés a la manière des saxhorns et des saxophones. On ne se sert que de la transcription uniforme. Excepté aux deux extrémités de l'échelle, nous nous contentons d'indiquer les harmoniques du tube principal.
Sons réels L 5
Saxotromba- soprano suraigu en si \>
(son fondamental si t» 3)
Saxotromba-sopranino en mi S> n fondamenla.1 mii>2)
Echelle uotée
Saxotromba- soprano 1-0
en si t> fondamental
Saxotromba - alto
en mi t> son fondamental mi 0 4)
Saxotromba -baryton en sifc>
fondamental si b.j)
Saxotromba-basse en raib fondamental mi t> ..j)
Saxo trouiba- contrebas
en si b son fondamental sit»^'
INSTRUMENTS WAGNERIENS
li n'existe aucun exemple de l'emploi du saxotromba a lorchestre. Deux individus apparaissent parfois dans les fanfares françaises: l'alto (IV) et le baryton (V ; ils y remplacent avec avantage les cors, dont la sonorité a pour effet d'amortir l'éclat des trompettes et des cornets.
§232 L'orchestre de la Tétralogie wagnérienne renferme cinq instruments à pistons qu'on
ne rencontre nulle part ailleurs: une Bass-Trompete, deux Tenor-Tuben, deux Bass-Tuben . Un examen attentif de la partition démontre qu'en imaginant ces nouvelles sonorités, destinées à donner un coloris spécial à l'instrumentation de son oeuvré , le maître génial ne s'est pas toujours rendu un compte exact des lois naturelles et des conditions pratiques qui régissent la construction et le jeu des instruments a embouchure . Aussi les facteurs allemands n'ontils pu construire les susdits instruments, de manière à les rendre jouables (la trompettebasse surtout), sans s'écarter de la première idée de l'auteur H).
§233 La musique écrite pour la Bass-Trompete indique un instrument chromatique ^
trois pistons, possédant trois corps de rechange accordés a l'octave inférieure de la trompette ordinaire en mi\>,m ré et en ut (à l'unisson des trois tons correspondants du cor), et parcourant toute l'étendue comprise entre les sons 3 et 19 ( ! ) de l'échelle harmonique principale (2),
Étendue pour la notation
(On a omis les degrés de l'échelle produits à l'aide des pistous.)
Sons réels
Trompette -basse „ 4
en mi \> on fondamental mi b j)
9 10 ll " ♦l>*l|0. S#S-B' = ) Trompette-basse
en re (son fonJairenial r«.
Trompette -basse
en ut
(son fondamental ut -O
Ex. 442. Modtomosso.
Bass-Trompete ]?>«> M in Es (mi !> )
Ex. 444.
Ba
Moderato.
p~ ~^nf
Yivace non troppo
LE RHEINGOLÎ), Scène finale, motif de l'arc-en-ciel tp. 316 et sniv. de la gr. partit.)
LA WALKYRIE, IIIe acte, scène III, motif de Siegfried (p. 425 de la gr. partit.).
zut {'• rrj^irrj ' mIj "i |i fj-i^if r irr 1^%^
SIEGFRIED, IIIe acte, scène finale (p. 437 et suiï. de la gr.partit.).
{\) Voirie Zeitschrift fur Instrumentenbau publié à Leipzig par M. Paul deWit, n» du 1er Nov.1884, ainsi que VBcho niusical de Bruxelles, n°du 25 Déc.1884. (2) Ce 19e degré de l'échelle harmonique, le plus élevé, sans doute, qu'aucun compositeur ait jamais écrit, se trouve à la p.22.5 de la partit. du Rheingold.
INSTRUMENTS WAGNERIENS
Pour montrer combien il est difficile (pour ne pas dire impossible ) d adapter a la pratique une trompette construite sur de. telles données, il suffit de faire rémarquer qu'au ton dut elle aurait la longueur du trombone-contrebasse (p. 256) à lèpres; ses harmoniques seraient a l'unisson de ceux du bombardon en ut grave (p. 292). Par suite de létroitesse du tuyau, relativement à sa grande longueur u).les sons 3 et 4 manqueraient de force et de plénitude; quant aux sons a l'aigu de 16, ils ne seraient pas plus accessibles a nos joueurs de trompette qu'à, nos cornistes.
Il n'est donc pas étonnant qu'après un essai infructueux on se soit décidé à faire exécuter la partie de trompette-basse sur un instrument de dimensions moins colossales. On l'a construit au diapason fixe de la trompette ordinaire en ut, tout en donnant au tuyau une largeur suffisante pour obtenir des sons 3 et 2 d'une belle qualités). Tous les degrés de l'échelle harmonique se trouvant haussés d'une octave, prennent sur la portée la place qu'ils occupent dans la notation des saxhorns et des cornets (p.270), et l'exécutant n'a plus a dépasser vers le haut les sons 9 et 10.
Echelle aotée
Sous réels
mmj
On ne se sert pas de corps de rechange. C'est l'exécutant lui-même qui transpose une seconde majeure ou une tierce mineure plus haut les passages écrits pour les tons de ré et de mi\> .
Il est évident que, modifié ainsi, l'instrument n'a plus droit au nom de trompette-basse; c'est un véritable trombone (intermédiaire entre Yalto et le ténor) dont le tuyau est plié en forme de trompette, ce qui n'influe d'aucune façon sur le timbre. Au reste Wagner traite en général sa Bass -Trompeté à l'instar d'un trombone à pistons obligé, c'est-à-dire en instrument chantant: voix de ténor associée au «oprano de la trompette chromatique.
Ex. 445.
lre Trompette à pistons
en fa
2e et 3e Trompettes à piston:
en fa
Bass-Trompete in C (ut)
2 Tenor-Tuben in Es (mib)
2 Bass-Tuben in B (si l>)
Tuba contrebasse
Timbales en Sol, Ut
Maostoso.
Altos
Contrebasses
GOTTERDXMMERtING ( le Crépuscule des dieux),
acte III, scène 2, Marche funèbre de Siegfried (p. 52 3 de la gr. partit). -
(4) 5m 258 pour le tube' principal seulement; plus de sept mètres pour tous les tuyaux de l'instrument re'unis (2/ Cela re'sulte des explications, assez confuses, donne'es par le rédacteur d.' l'article cite plus haut.
8854. ft.
INSTRUMENTS WAGNERIENS
Partout ou les trombones à pistons ont été adoptés, la Bass -Trompeté serait une superféfation. 11 n'en est pas de même dans les orchestres allemands, qui ont gardé jusqu'à ce jour le trombone à coulisse, impropre au chant lié.
§234 — En imaginant le quatuor des Tuben, Richard Wagner a été guidé par l'idée qui a donné naissance à la famille des saxotrombas: enrichir l'ensemble des cuivres d'un timbre apparenté au cor, mais plus intense et mieux fait pour s'unir au choeur éclatant des trompettes et trombones. Selon les prescriptions expresses du maître, les quatre instruments doivent être joues par des cornistes (l). On les met en yibration au moyen dune embouchure de cor.
Les deux Tenor-Tuben se construisent au diapason de si\>\ pour l'étendue et la notation ils ne diffèrent en rien de cors à pistons en si\> aigu.
Echelle notée
(moins les degrés chromatiques)
Sons réels
w-mw***^
I I 8 9 lu
>f"ri
Les deux Bass-Tuben ont le diapason de fa et s'écrivent comme des cors à pistons en /a, sans toutefois s'étendre autant du coté de l'aigu.
Echelle notée
(moins les degrés chromatiques)
Sons réels
■n ^jjj.yrMÊÊ^i
it-Sl^.
Ex. 446.
2 Tenor-Tuien in B (sii>)
2 Bass-Tuben I .
in F (fa) pË
Tempo giusto.
Violoncelles ^fôT^"T?TtpT!T
i?i Tvrnr^m^m
(1) L'orchestre des fiibelungen exigeant la pre'sence de huit cornistes, quatre, d'entre eux se détachent quand il le faut:, deux premier» (.cors-alto) pour jouer la partie des Tenor-Tuben, deux seconds (cors-basse) pour faire entendre les Bass-Tuben 'Voir l'avertissement place1 en tête des1 trois dernières partitions de la te'tralogie). Nous ajoutons ici, à propos des instruments dont il s'agit, quelques renseignements extraits de l'article de la Zeitschrift ftir Instrumenlenbau, déjà cite': "Les Tuben sont destine's a compléter l'tftendue des cors au grave,et à «renforcer leur sonorité'. La forme des Tuben est celle des Tenorhorner (Saxhorns-baryton), exc-epte? que les cylindres (pistons) sont «mani/s par la main gauche et non par la droite, et que le papillon, au lieu d'avoir la direction -verticale, est recourbé vers la droite de "l'exécutant. Les tuyaux sont sensiblement plus larges que ceux du cor; de là une notable augmentation du son. Le timbre ressemble à «celui du Tenorhorn, tout en le surpassant parla noblesse et la doueenr. Bien que trois pjstons suffiraient, a lu rigueur, on en emploie "un quatrième, afin d'assurer la justesse des sons graves. Sur les Tenor-Tuben l'abaissement produit par le jeu de chacun des quatre «pistons est respectivement d'un demi-ton, un ton, un ton et demi, deux tons; sur les Bass-Tuben, il est d'un demi-ton,uu ton, deux tons, ■ deux toi).- et demi.»
INSTRUMENTS WAGKERIEINS
Ex,447.
2 Ténor. Tuben in B (si
Modto mosso.
Ex. 448.
3 Trompettes à pistons
en mit1
Bass- Trompeté in Es (mi b)
3 Trombones te"nor
2 Ténor -Tuben in B Uii>)
2 Bass. Tuben in F (fa)
Trombone-contrebasse •^ffil:"?
Tempo tranquille
RHEINGOLD, fin du drame ( p. "16 et suiï. de la gr. partit)
Tuba-contrebas
/*. Scène II, motif du Walhalla (p. 84 de lagr.partit.).
11 est à remarquer que cette manière d'écrire les Tuben est suivie seulement dans le premier drame des Nibelungen (le Rheingold) et à la première scène du dernier. Dans tout le reste de l'œuvre la notation indique des instruments plus bas d'une quinte: Tenor-Tuben en mi\>, notés
8854. tt.
sys
INSTRUMENTS WAGNERIENS
comme des cors à pistons eu mi !> ou des saxhorns-alto ( § 217, 220 ); Bass-Tuben en si\>, écrits à la façon de cors à pistons, en si \> grave ou de saxhorns- basse (§222, 223). On remarquera aussi que les parties de Tuben notés d'après ce second système se meuvent en général dans unô région plus basse: a l'aigu les Tenor-Tuben ne dépassent pas ut\ réel [lak écrit), les Bass-Tuben ne vont pas au-delà de /a3réel ( so/4 écrit). Le compositeur emploie tantôt la clef de soi, tantôt la clef de fa: cette dernière avec la valeur que l'on a coutume de lui attribuer dans la transcription des cors (§81), ce qui fait qu'a chaque changement de clef la notation saute une octave.
Ex. 449.
Tempo tranquillo.
Trompette à pistons en fu
Ib. Prélude (p. 2 de la gr. partit.) Comp. Vus 446.
Une note insérée en tête de la partition d'orchestre de la Walkyrie indique le motif qui a déterminé ce changement de transcription. La voici en français: «Dans cette partition, ainsi que dans les suivantes, les Tenor-Tuben sont écrits en milles Bass-Tuben en si \>, parce que le compositeur a jugé une telle manière de noter plus commode, en particulier pour la lecture . Toutefois en copiant les parties séparées on devra conserver les tons conformes à la nature de l'instrument: a savoir si\> pour les Tenor-Tuben, fa pour les Bass-Tuben.» Il m'est impossible de comprendre, je l'avoue, en quoi l'une de ces transpositions est préférable, pour la facilité, à 1 autre; et je ne puis me défendre de l'idée que les musiciens allemands jouent en réalité les parties de Tuben sur des Althorner in Es (p.288, §220) et des Euphonions in B (p. 290, §223 ), autrement dit sur des saxhorns-alto et basse.
