CHAPITRE XI

Instruments à \ent mns par des soufflets et un clavier: orgue à tuyaux, orgue à anches libres (harmonium).

§ 235 — L'orgue naquit aux temps du paganisme; l'instrument destiné à devenir, selon la belle expression de Lamennais, «la voix de l'Eglise chrétienne et l'écho du monde invisible, » servit à accompagner les licencieux spectacles de l'Empire romain: Ne'ron, Héliogabale en firent leurs délices (l) . L' harmonium , au contraire, est de date très récente . Ce ne fut qu'à la fin du dernier siècle que l'on eut l'idée d'appliquer l'anche libre, depuis longtemps connue des Chinois, à la construction des orgues, et l'innovation ne fut pas appliquée en France avant 1810!2'

Comme tous les instruments à clavier, les deux espèces d'orgues se suffisent à eux- mêmes et ne s'adjoignent à l'orchestre qu'en des cas assez rares. Si exiguë cependant que soit leur place dans l'instrumentation moderne, nous ne pouvons nous dispenser de donner à leur sujet toutes les notions qui intéressent le compositeur et le chef d'orchestre.

Orgue (à tuyaux)

( En latin organum, en italien organo, en allemand Orgel.)

§2.36 — Cet appareil sonore, souvent désigné en latin et en français par un nom pluriel (organa, des orgues), est moins un instrument unique qu'une vaste collection de. timbres divers. Chacun de ses jeux forme en quelque sorte un instrument distinct, pourvu d'une échelle chromatique complète. Par le mécanisme des registres l'organiste commande à toutes ces sonorités; les isole, les réunit et les mélange au gré de sa fantaisie.

Le nombre des jeux est indéterminé et varie selon la destination de l'instrument, selon le local ou il est appelé à se produire . Tandis qu'un orgue de chapelle se contentera de quatre ou de cinq registres, tel orgue de__çathédrale en aura jusqu'à- cent et davantage (3) La composition des jeux ne suit pas non plus de règle fixe. Elle a subi de notables modifications dans le cours des siècles, et de nos jours même elle diffère de pays a pays U). Mais les timbres essentiels paraissent s'être maintenus sans altération, et se retrouvent sur les orgues de toutes les contrées occidentales.

Les jeux à bouche forment l'élément prépondérant de la masse sonore, ce qui a fait donner le nom de jeux de fond a la réunion de la plupart d'entre eux. A cette catégorie appartiennent 1° les flûtes ouvertes ou flûtes douces, le jeu le plus ancien de l'orgue: timbres purs et lumineux; 2° les flûtes bouchées ou bourdons: sonorités douces et mystérieuses; 3° le Principal, jeu pénétrant, intense et suave à la fois . Les jeux d'anche apportent dans cet ensemble

(1) Voir mon histoire de la musique de l'antiquité', T. II, pp 304, 613, 618. On trouïe une description très iiite'ressante de l'orgue antique (l'hydraulis) dans la IIIe partie du Cours d'orgue de M. CI. Loret, professeur à l'école de musique religieuse de Paris (fondation de Niedermeyer).

(2) Manillon, Catalogue du musée instrumental du Conservatoire royal de Bruxelles, p. 29. (Annuaire de 1878, p. 109).

(3) te grand orgue de Notre-Dame de Paris reconstruit en 1867-1868 par M. Aristide Cavaillé, le premier des facteurs d'orgue de notre e'poque, a 110 registres. Celui de Saint-Sulpice, répute' le chef-d'œuvre du ce'Ièbrè organier, n'en a pas moins de 118.

\4) Les orgues de l'Allemagne du Nord possèdent peu de jeux d'anche. Les facteurs de ce pay» excellent dans la fabrication des jeux de flûte .

ORGUE

homogène l'éclat et la variété; la trompette occupe le premier rang parmi eux. Ce sout là les quatre jeux- types de l'orgue: chacun d'eux comprend une foule de registres, différenciés par le diapason ou par de légères nuances de timbre, et forme ainsi une véritable famille de jeux.

§237 — De nos jours l'orgue le plus modeste possède, outre le clavier mis en mouvement par les mains de l'exécutant ( lat . manuale , all.Manual), un clavier de pédales. Les instruments plus considérables sont munis de plusieurs claviers à la main dont l'étendue, de quatre octaves et demie, 56 touches <*>, se traduit par les notes suivantes .

Le parcours complet du clavier de pédales est de deux octaves et une quarte1"2', 30 touches :

Dans les compositions pour orgue seul, où la pédale joue une partie indépendante, souvent remplie de dessins rapides et compliqués <3',on lui réserve une portée spéciale au-dessous de l'accolade renfermant les parties a exécuter sur le clavier manuel.

Ex. 451.

Christe, du Lamm Gottes, in canone alla duodecima a 2 Clav. e Pédale

Pédale

J.S.Bach, ORGEL-BtCHLEIN dans le T. XXV des œuvres complètes, p. 30.

(1) C'est l'étendue adopte'e par Cavaille'. On monte parfois jusqu'au bout de la 5e octave.

(2) En Allemagne la pe'dale avait déjà cette e'ieridue au tefiips de J. S. Bach, ainsi que le de'montre un passage du magnifique Prélude en fa majeur (voir la note suivante). En France et en Belgique le pe'dalier des anciens orgues est à l'e'tat le pins rudimentaire (sur les instruments de petite dimension il manquait tout à fait). En général c'est une simple tirasse, me'canisme servant a abaisser les touches inférieures du clavier manuel. Les touches, courtes et e'troites a l'excès, ne sont accessibles qu'à l'aide de la pointe du pied. L'e'tendue n'est que d'une octave. Avant de comple'ter son échelle, le pe'dalier de nos orgues à traverse' plusieurs phases intermédiaires; il a été porte' d'abord à une octave et demie, ensuite à deux octaves, puis à deux octaves et un ton.

(3) Les organistes actuels se servent des deux pieds, à la pointe et au talon.

Ex.452

pied gauche. P

En fuit de passages rapides, les plus faciles sont ceux qui procèdent par mouvements disjoints, par sauts, chacun dès pied» avant alternativement à toucher une note.

Ex. 45 3. m

l P P P P II" P P ^te

pied gauch

(œuvres complètes, t XV, p 154 V

ORGUE

Mais lorsque la partie des. pédales se réduit à un simple renforcement des notes principales de la basse du clavier manuel, ou tout au plus à quelques tenues dans l'octave inférieure, on se contente de l'écrire au-dessous de la partie destinée à la main ^auche. C'est là le cas ordinaire pour les œuvres où l'orgue se réunit à l'orchestre ou à la voix.d)

Ex. 454.

Récitatif

A tempo moderato.

Meyerbeer, LE PROPHETE, acte IV, p. 574 de la gr. partit. (2).

§238 — La notation.de la musique d'orgue n'exprime qu'une partie de l'étendue réelle de l'instrument, étendue qui atteint les dernières limites du domaine sonore assigné à l'oreille humaine. En effet certains jeux parlent une ou plusieurs octaves au-dessus des sons écrits, d'autres parlent une ou deux octaves au-dessous . On détermine le degré d'acuité d'un jeu en indiquant la longueur théorique de son tuyau le plus grand (ô), correspondant à la touche inférieure des deux claviers: ^ = Les jeux accordés à l'unisson

des notes écrites sont dits huit-pieds. Ce sont les plus importants et les plus nombreux; ils représentent la moitié au moins de la quantité totale des registres. Les quatre -pieds parlent à l'octave aiguë, les deux-pieds h. la double octave aiguë des sons notés. D'autre part les séize-pieds sonnent une octave plus bas que les huit-pieds. Il existe en outre dans les instruments de très grande dimension un ou deux jeux de trente-deux pieds, d'une octave plus bas encore que le seize-pieds, et, à l'extrémité opposée de l'échelle générale, un piccolo dont le plus long tuyau ne mesure qu'un pied (4), et produit en conséquence la

(1) Autrefois la technique des pe"dales n'existait pas, pour ainsi dire, hors de l'AHemage protestante,- toute la musique des organistes catholiques e'tait cdnçue dans cette manière simple et se jouait sans difficulté' sur le clavecin ou le piano. Les choses ont complètement change d'aspect, en Belgique et en Trance, depuis que le culte du grand Bach s'y est implante'. Nos jeunes organistes se sont approprie' l'habileté' des Allemands dans le jeu de la pe'dale, et n'ont aujourd'hui à cet e'gard plus rien à apprendre d'eux.

(2) Plus loin (pp. 584-588) Meyerbeer a traite' l'orgue a quatre mains, ce qui ne se fait jamais à i'e'glise.

(3) La longueur the'orique est celle des tuyaux ouverts. Voir ci-dessus, p. 14, note 1. Les tuyaux bouchés n'ont que la moitié' de leur longueur nominale: un bourdon huit- pieds ne mesure en réalité' que 4 pieds. Par contre les jeux harmoniques ont dans le haut du clavier le double de leur longueur nominale, les tuyaux de cette partie aiguë e'tant construits de manière à octavier, eu d'autres termes, à e'mettre, au lieu de la fondamentale, le son 2."

(i) Sou plu6 petit tnyau n'a que 8 millimètres de hauteur

302 ORGUE

triple octave aiguë du huit-pieds. Uu orgue possédant toutes ces espèces de jeux atteiut l'étendue totale de 9 octaves et demie (D, de ut -^ a sol8, et chacune de ses touches peut faire entendre simultanément six sons placés à distance d'octave l'un de l'autre. On comprend aisément que les degrés extrêmes de cette énorme échelle n'ont pas, étant isolés, d'intonation saisissable; aussi l'utilité des deux jeux exceptionnels consiste-t-elle uniquement à renforcer les qualités sonores des autres: à donner plus de profondeur au grave, un éclat plus lumineux à l'aigu.

On a l'habitude d'indiquer les proportions générales, d'un orgue en énonçant le diapason de son jeu le plus grave. Il y a de petits orgues de huit pieds, bons pour des chapelles, des orgues de seize pieds, grandeur moyenne des instruments d'église et de concert (2), et enfin des orgues de trente- deux pieds , dont la sonorité majestueuse se déploie à son aise dans la vaste enceinte de nos cathédrales.

§239 Les jeux-types se construisent en plusieurs dimensions qui coexistent dans le

même instrument et sont désignés souvent par des épithètes spéciales. Voici les diapasons en usage pour ces quatre jeux et leurs variétés les plus répandues. (Nous désignons entre parenthèses les registres dont le timbre présente quelque particularité caractéristique .)

I. Flûtes ouvertes de 32 et de 16 pieds, sous-basses et contre-basses; de 8 pieds (flûte harmonique 5); de 4 pieds, flûte douce (flûte octaviante); de 2 pieds, octavin; d'un pied, piccolo (4> ) ■ '

II. Flûtes bouchées ou bourdons de 32 et de 16 pieds (quintatons); de 8 pieds,//wfe major ( cor de nuit ); de 4 pied*, flûte minor (5).

III. Principal de 32 pieds; de 16 pieds, montre de seize; de 8 pieds, montre de huit (6) , diapason; de 4 pieds, prestant; de 2 pieds, doublètte .

IV. Trompette de 32 pieds, contre- bombarde; de 16 pieds, bombarde, trombone, tuba magna; de 8 pieds, trompette proprement dite; de 4 pieds, clairon (7) .

Les jeux qui s'éloignent plus ou moins de ces types traditionnels ne se. construisent pas à un aussi grand nombre de dimensions: ce sont pour la plupart des huit-pieds. Nous nous bornons à énumérer ici les plus connus. .

(1) C'est une onzième de plus que l'e'teudue générale des sous musicaux admise par la the'orie (§ 23).

(2) Un bon orgue de -théâtre doit contenir au moins une flûte de 16 pieds (ouverte ou bouehe'e).

(Z) Dans la plupart des orgues français et belges construits récemment, les flûtes de 8 et de 4 pieds sont harmoniques"* partir du /a3(note'). Voir la note^de la page pre'ce'dente. . B. Cavaillé a imagine' cette nouveauté' afin de fortifier la sonorité" des. octaves aiguës . En' effet la flûte harmonique et la flûte octaviante ont une attaque nette1, e'nergique; leur timbre est d'une limpidité' ravissante. ■.

{4) Les orgues allemands ont une grande abondance .de jeux de flûte ouverts. En voici quelques-uns: Dolcan (flûte douce) de 8 et de 4 pieds; Hohlflote (flûte creuse) de 16,8,4,2 et 1 pieds; Querfïùtr (flûte traversière), généralement de 8 pieds.

(5) 'Varie'te's des flûtes bouche'es: flûte de rtseau (Bohrflbte), de 16, 8 et 4 pieds; flûte double et portunal de 8 et de 4 pieds; flûte anglaise (aussi nomme'e suavis, en allemand Lieàlichflote, Lieblichgedackt), de 8 pied» . Quelques jeux, d'origine allemande pour la plupart, sont intermédiares entre les deux classas de flûtes. Leurs tuyaux vont en se rétrécissant plus ou moins vers le haut, ce qui leur donne une sonorité particulière. Tels sont la Spitzflôtc (flûte a fuseau), le Gemshorn (corne de chamois) et la flûte a cheminée. On construit ces jeux en diverses dimensions.

(6) Le nom de montre vient de ce que ces jeux" sont communément posés à lu façade de l'instrument.

(7) M. Cavaillé construit aussi la trompette et le clairon en jeux harmoniques.

8854. tt.

ORGEE

Jeux à bouche, a) Viole de gambe (dite aussi simplement gambe) ou violoncelle, de 8 pieds (D, timbre mordant et néanmoins moelleux, dont l'émission, tant soit peu lente et accompagnée d'un très léger sifflement, rappelle l'attaque des instruments à archet. La gambe ainsi que le salicional, registre de même famille, conviennent à des cantilènes polyphoniques empreintes d'un caractère de mysticité .

b) Voix céleste et unda maris , de 8 pieds, sonorités ondulantes. Chacune des touches fait parler à la fois deux tuyaux, dont l'un est accordé une fraction minime de ton plus haut que l'autre, ce qui produit des battements d'un effet vague et aérien .

Jeux d'anche, a) Basson-hautbois de 8 et de 16 pieds.

b) Cor anglais {que les Anglais appellent cor français ) de 8 (parfois de 16) pieds .

c) Musette de 8 (et de 16) pieds.

d) Clarinette de 8, euphone de 16 pieds.

e) Cromorne,jeu ancien de 8 pieds, dont le timbre creux rappelle un peu la clarinette-basse .

f) Voix humaine de 8 pieds.

La réunion de tous les jeux à bouche, moins la doublette. constitue les fonds de l'orgue, la plus imposante masse de timbres homogènes que l'art musical ait à sa disposition. L' adjonction du tutti des jeux d'anche à cet ensemble rend la sonorité plus bruyante, sans lui donner tout le mordant désirable . Pour obtenir cette qualité, nécessaire à un instrument dont les sons doivent remplir de vastes espaces, il faut un troisième élément.

§240 Cet élément complémentaire, très surprenant au premier abord, ce sont les jeux

de mutation, catégorie spéciale des jeux à bouche. Employés principalement dans l'ensemble général, ils ont pour fonction de faire entendre, avec les octaves supérieures et inférieures du son écrit, un ou plusieurs de ses autres harmoniques, notamment le son 3 (quinte de l'octave), le son 5 ( tierce de la double octave), ainsi que leurs répliques à l'aigu (a).

Certains jeux de cette espèce n'émettent qu'un son unique à chaque touche et sont pour cette cause dits simples. Le nasard ou quinte produit le son 3 (la douzième) d'un huit-pieds (3), en sorte que les deux registres engendrent par leur réunion ^Nasard ^ ,, jt b, ^ ♦ etc une série continue de quintes. ' , ,

1 flûte de 8 pieds S ''O ^ "«• ?«" °

Le registre appelé tierce produit le son 5 (la dix-septième T'erce - - *- = - - eic majeure) d'un huit- pieds U). * , , . . „

* - r flûte de 8 pieds S 1"! l)o "-©" ^ "

(1) La gambe se fait aussi à 16, plus rarement a 4 pieds.

(2) M. C a t a i 1 1 e' a utilise' aussi le son 7 dans quelques uns de ses instruments.

(3) Le gros nasard sonne ,1'octate infe'rieure; c'est le son 3 du seize- pieds. Le larigot, au contraire est à l'octaïe supérieure du nasard; il donne le son 3 du quatre- pieds. C'e'tait autrefois le jeu le dIu* aigu de l'orgue.

(4) La grosse tierce es t plus basse d'une octave et produit- en conséquence le son 5 du seize - pieds.

ORGUE

D'autres jeux de même genre, dits composés, ont pour chacune des touches du clavier plu-: sieurs tuyaux accordés de manière à faire entendre tout un groupe d'harmoniques. Tel est le cornet, registre brillant employé même en solo O). A partir à'ut^ vers l'aigu, il produit sur chaque touche un accord composé des cinq degrés inférieurs de l'échelle des harmoniques ( sons 1, 2, 3, 4 et 5 ) :

Un jeu analogue au précédent, le carillon, se compose de trois tuyaux (sons 3, 5 et 8) pour chaque touche située à l'aigu de sol^.

Sons écrits t*

Enfin deux jeux, les plus bizarres de tous, la fourniture et son sosie, la cymbale, font entendre, dans les régions suraiguës, des accords de 3 jusqu'à 7 notes, formés par un échelonnement de quintes et d'octaves. Ces registres, uniquement destinés à se mêler au tutti général uie là leur nom de mixtures ou plein-jeu) ne fournissent pas une progression continue d'un bout à l'autre du clavier: si l'on excepte cinq touches en bas et trois en haut, la même série d'intervallesse reproduit d'octave en octave. Voici la, composition habituellede la fourniture ou du plein-jeu sur les orgues modernes (2):

âoclave^plushaut

Cette catégorie de registres, qui introduit dans l'accord le plus consonnant d'horribles dissonnances a été un objet de scandale pour les musiciens peu familiarisés avec l'orgue: Berlioz, par exemple. (3) D'autres, tout en acceptant les jeux de mutation, ont voulu y voir une propriété inexplicable de l'orgue, une sorte de mystérieux privilège réservé à l'instrument religieux par excellence (4). Dans le fait il n'y a là rien que de naturel et dé logique. La science moderne a prouvé, par l'expérimentation que la plupart des corps sonores, cordes, tuyaux et jusqu'au larynx humain, produisent des sons accompagnés d'harmoniques (5). Couverts par le son principal, le seul dont l'art ait à tenir compte, ces sons accessoires ne se perçoivent pas nettement: une oreille attentive et exercée parvient seule à les discerner. Mais ils n'en agissent pas moins sur notre sensation, et ils sont, d'après Helmholtz, un des principaux facteurs du timbre^'Or la grande masse des tuyaux d'orgues produisant des harmoniques peu nombreux, les nasards, tierces, fournitures et autres jeux semblables ont pour effet de les

(1) C'était le plus important registre mélodique des ane-iens orgues. Soinerrt les îrïstrumenfs de grande dimension avaient un cornet »ur elïacun des claviers manuels. Ce jeu ne parle' pas dafisUe grave.

(2) La ci/mbale, dont -le* tuyaux, sont plus petits, a une composition analogue, sinon identique.

(3) Voir sovTraité d'instrumentation, p. 168.

(4) J. d'Ortigue, Dictionnaire de plain- chant et de musique religieuse , a l'article Orgue. Paris Migne, 1*60.

(5) Théorie physiologique de In musique,- trad, ià M. fi ..Gue'roult (Paris, Masson, 1874')-, cliap. IV et V.

ORGUE

remplacer artificiellement (1). Lorsqu'ils sont employés dans une juste proportion (2), la sonorité de l'orgue leur doit cet éclat pénétrant, cette riche harmonie, ce vague indéfinissable qui la caractérisent. Sans mixtures point de vrai plein-jeu. Et c'est ce que les maîtres orgaïiiers du moyen-àgé ont reconnu par intuition, bien des siècles avant que les physiciens eussent constaté le phénomène des sons concomitants. Gomme toujours, l'instinct a su d'un coup deviner le problème que la science n'a pu que déchiffrer péniblement mot par mot, lettre par lettre .

§241 — Les trois grandes classes de jeux < fonds, anches, mixtures ) se répartissent d'ordinaire entre plusieurs claviers disposés les uns au-dessus des autres. Selon l'importance de l'instrument le nombre des claviers varie de deux à cinq. Un grand orgue d'église ou de concert possède généralement à notre époque trois claviers pour les mains et un clavier de pédales. Certains registres de huit pieds, indispensables aux mélanges usuels (flûte, gambe, trompette) se rencontrent sur chacun des claviers.

Le premier clavier, appelé grand-orgue renferme les jeux capables de donner à l'ensemble la force et l'éclat: fonds et jeux d'anche de 16, de 8 et de 4 pieds, doublette et mixtures. Le positif, 2e clavier, employé de préférence pour l'accompagnement du chant, dispose de sonorités moins puissantes; les huit-pieds et particulièrement les jeux doux et flûtes de l'ancien orgue y dominent (3). Le clavier de récit, le 3e, est destiné, ainsi que l'indique son nom. à réciter les phrases mélodiques. Il reçoit les registres de détail: jeux d'anche reproduisant avec plus ou moins de fidélité les timbres de l'orchestre (hautbois, basson, musette, etc.), voix célestes, voix humaines et autres organes poétiques et pittoresques. Quant au clavier de pédales, la base de l'édifice harmonique, il se contente de quelques jeux à diapason grave U).En outre des huit-pieds que l'organiste doit trouver partout, les flûtes et anches de seize pieds sont ici à leur vraie place. Quand ces contrebasses s'emploient à un clavier de mains, il est bon d'espacer les diverses parties de 1 ensemble polyphonique et de ne pas les conduire trop au grave, à moins que l'on n'ait l'intention expresse de produire une harmonie pesante et opaque. Le trente-

(1) Lorsqile les jeux de mutation, sont associés aux sonorités de l'orchestre, ils ne me produisent pas un bon effet. J'ignore si d'autres éprouvent la même impression; je l'attribue a un conflit entre ces harmoniques artificiels et les nombreux harmoniques naturels des violons et des hautbois. Aussi ai -je fini par supprimer tous les jeux de cette sorte dans l'accompagnement des oratorios et cantates de J.S.Bach et de Haendel.

(2) La proportion adopte'e aujourd'hui par les facteurs est a peu près de 1 sur 12. Autrefois on prodiguait les jeux de mutation à un degré' presque incroyable. L'instrument qui a servi a ma première éducation musicale, un très vieil orgue de village, n'en avait pas moins de six sur un nombre total de treize registres: un cornet, un nasard, une tierce,- un larigot, une fourniture, une cymbale. Tous les fonds étaient représentés par un bourdon de 8 pieds, une flûte de 4 et un prestant!!.' Pour compléter ce bel ensemble, une trompette, un clairon, un cromorne et une doublette. Je ne compte pas le rossignol, registre qui ne fonctionnait plus de temps immémorial, ni l'inévitable tremblant. 11 est vrai que le sacristain. mon maître, prohibait sévèrement l'emploi de la tierce, du larigot et de la cymbale, excepté cependant un seul jour de l'année. Le samedi - saint, au Gloria, alors que les cloches.de retour deRoroe., sonnaient a toute volée, .o» tirait toutltl

(3) Rarement on donne un seize -pieds au positif.

(4) Le pe'dalier des orgues de S pieds n'a pas de tuyaux ni de sommier spéciaux. Il emprunte ses sons an clavier des mains al'aide d'une tirasss' ( voir plus haut, page 300, note' 2 ) . -

ORGUE

deux pieds, si l'instrument en possède un, se met aux pédales U).

Nous n'entreprendrons pas de décrire, même en abrégé, les effets multiples qui naissentdu mélange et du dialogue des quatre claviers. C'est là le domaine de l'organiste et non du compositeur. Nous nous bornerons à faire remarquer la possibilité constante qu'il y a de mettre simultanément en jeu trois claviers, chacun avec sa sonorité distincte: procédé efficace pour individualiser les divers éléments de la pensée musicale, ressource précieuse pour la composition polyphonique aussi bien que pour la musique d'un style moins sévère.

Ex. 455. Andante.

(Clavier de récit, j eux d'anches de 8 pied

Manuale

PedaU

Choral, Ich rvf'zu dir: J.S.Bach Orgelbiichlein (cahier d'orgue), t. XXV, p. 55 désœuvrés complètes.

(1) A titre d'exemple nous doooon:

uij Couservatoire royal de Bruxelles.

Jeux, de fond.

-1 Montre (16 pieds)

2 Bourdon (16 p.)

3 Montre (8 p.'

4 Violoncelle (8 p.)

5 Flûte harmonique (8p.)

6 Bourdou ( 8 p.)

7 Prestant (4p.)

8 (Doublette, 2 p.)

15 Quintaton (16 p.)

16 Cor de nuit (8 p.)

17 Flûte harmonique (8p.)

18 Salicioual (8 p.)

19 Unda maris (8 p.) -20 Principal (4 p.)

21 Flûte douce (4p.)

22 (Doublette, 2 p.)

27 Bourdon (16 p.)

28 Flûte harmonique (8p.)

29 Viole de gambe (8p.)

30 Diapason (8p.)

31 Voix céleste (8p.)

3 2 Flûte octaviaute (8p.)

33 (Octavin, 2 p.)

39 Coutre-basse (16 p.

40 Violoncelle (8p!)

41 Flûte (8 p.)

ici la composition de l'orgue construit par M.Cavaillé en 1880 pour la salle de concert

Jeux, d'anche. Jeux de mutation.

P* Clavier, Grand-orgue ( d'ut a sol, 56 touches)

9 Bombarde (16 pieds) 12 Quinte ou uasaid (2 3$ p.)

10 Trompette (8 p.)

11 Clairon (4 p.)

13 Cornet ( 5 rangs)

14 Plein-jeu ou fourniture (5 rangs)

' Clavier, Positif expressif ( d'ut a sol, 56 touches)

23 Hautbois-bassou (8 p.) 26 Carillon ( 3 rangs, à partir de so/j).

24 Trompette (8 p.)

25 Cromorue (8 p.)

3e Clavier , Récit expressif ( d'ut à sol, 56 toxti'hes )

34 Basson (16 p.)

35 Musette (8p.)

36 Voix humaine (8 p.)

37 Trompette (8 p.)

33 Clairon harmonique (4 p.)

Clavier de pédales ( d'ut à fa, 30 touches )

42 Bombarde '16 p.)

43 Trompette (8 p.)

44 Clairon (4p.)

Ex. 456

Andaute.

[■Positif flûtes de H j>ïeCI

ORGUE

An Wasser fliissen Babylon, Ih. p. 92.

§242 — Forts ou faibles, éclatants ou ternes, les sons de l'orgue gardent une intensité immuable, une émission toujours égale et impassible. La force est en raison directe de la quantité des tuyaux mis en vibration. Les oppositions soudaines de forte et piano s'obtiennent le plus facilement par le passage d'un clavier à un autre.

Pédale

J Grand orgue) w

J.S. Bach, Praludium pro organo pleno , ftuvres compl. t. III, p. 173.

On imite le crescendo et le diminuendo de l'orchestre en augmentant ou en réduisant graduellement le nombre des registres ouverts .

Les deux sortes de changements sont facilités de nos jours par les pédales de combinaison (1)

(l) Voici celle» de l'orgue du Conservatoire de Bruxelles:

4 Anches du grand-orgue 5 tirasse du grand-orgue 8 octave

2 positif 6 positif 9

3 récit 7 récit 10

4 des pédales

nés du grand-orgue 11 copula du grand-orgue

positif 12 positif

récit 15 . récit

14, récit au posit if

308 ORGUE

qui peuvent ouvrir et fermer plusieurs jeux à la fois, tout en .laissant à l'organiste la libre disposition de ses mains pour l'exécution musicale de loeuvre.

De plus les facteurs modernes, ont réussi, par un moyen mécanique, a graduer la sonorité d'une partie des jeux de l'orgue et à procurer à l'auditeur l'impression de sons enflés et diminués, sans modifier la quantité des registres mis en oeuvre. Ce mécanisme ne s'applique en général qu'au clavier de récit (1). Il consiste à placer tous les jeux du clavier dans un compartiment (dit boite d'expression) muni de parois mobiles, en forme de jalousies, qui, s'ouvrant et se fermant par degrés au moyen d'une pédale, livrent au son des issues plus ou moins larges (2) . Certains timbres de l'orgue, la voix céleste et la voix humaine par exemple, empruntent la plus grande partie de leur effet à cet ingénieux artifice (3), très utile «aussi pour adoucir et nuancer les accompagnements.

Le choix des jeux est le plus souvent laissé à l'arbitraire de l'exécutant. Le compositeur est en droit de supposer chez tout organiste, non-seulement une parfaite entente des ressources de son instrument, mais aussi des connaissances musicales très étendues et un goût irréprochable. Cependant, si l'orgue doit se réunir a d'autres sonorités instrumentales ou vocales, l'auteur ou le chef d'orchestre fera bien, afin de prévenir des méprises possibles, d'indiquer au moins le diapason et le timbre des jeux qu'il a en vue. Voici au reste quelques combinaisons correspondant aux nuances usuelles:

j$f grand-choeur, réunion de tous les jeux et de tous les claviers.

jf tous les jeux du grand orgue et de la pédale.

/ tous les jeux dun des autres claviers; — fonds et mixtures du grand- orgue, joints

aux anches du positif.

mf tous les jeux de fond de l'instrument; — tous les jeux du positif, ou du récit

(boîte ouverte) .

p les jeux doux du grand orgue; — les jeux de «fond du (positif et de la pédale. pp quelques jeux du récit avec la boîte fermée .

§243 Par son aptitude à prolonger le son sans aucune déperdition de force, l'orgue

est de sa nature propre au jeu lié; aussi a-t-il de très bonne heure donné naissance à un style sévère et rigoureusement polyphonique, descendant légitime de l'ancien contrepoint vocal des Flamands du XVe siècle. Grâce à la pédale, qui équivaut, pour ainsi dire, à une troisième main, il a pu déployer dans ce genre de composition une liberté d'allures inconi.ue au piano comme à son prédécesseur, le clavecin. D'autre part la variété de ses timorés et l'amélioration constante de son mécanisme ont favorisé en même temps la création d'une manière toute différente apparentée à l'art profane des monodistes florentins, et que nous appellerons le style, de concert.

On peut suivre le développement parallèle des deux formes de composition depuis le commencement du XVIIe siècle, époque où fleurit le grand Frescobaldi, le véritable père

1 l) • 31. CaYaillé a commencé dans ces derniers temps à le mettre également au positif.- Il l'a fait, notamment au Conserv?toire de Bruxelle- Voir ci-dessus p. 30 6.

(2) De. là les indications: ouvrez, fermez la boîte-, boîte ouverte ,. etc.

. (3 ) Ces jeux s'emploient toujours avec le tremblant ou trémolo., effet qui se produit également à l'aide d\iue pédale: il eu est de même des effets d'orage . Les bons orgauistes exhibent rarement ces curiosités traditionnelles de l'instrumeut.

8854. tt.

ORGUE

de la musique instrumentale antérieure à Haydn. Le style polyphonique, cultivé par les organistes de l'Allemagne protestante, a trouvé son épanouissement complet dans les prodigieuses toccates et fugues de Jean Sébastien Bach, dans ses préludes et ses chorals figurés; le style de concert a régné sans partage jusqu'à ces derniers temps dans les pays catholiques, la France, la Belgique, l'Italie, l'Espagne: sa marque technique est l'exclusion de la pédale . Haendel, dont le génie porte une si profonde empreinte italienne, a suivi cette manière en écrivant ses concertos d'orgue; Bach lui-même I'adopie partout où il associe l'orgue avec l'orchestre en qualité de partie obligée, et n'a pas craint de transporter sur l'instrument ecclésiastique un des morceaux les plus vifs de ses sonates de. violon, vrai moto perpetuo .

Ex. 458,

3 Trompette en Ré

Cantate d'église, a» 29 des œuvres compl. (T. V, Impartie p.'-27S).

L'école moderne n'a pas maintenu la séparation des deux styles . Elle, s'efforce plutôt de les fondre dans un riche ensemble, en s'inspirant à la fois des chefs-d'œuvre des maîtres, et des effets sans nombre que lui fournit l'orgue de notre époque. 11 est permis de dire, sans être taxé d'exagération, que le talent des virtuoses et l'art du facteur se sont associés pour