MO
ORGUE
faire de la trouvaille du vieux mécanicien alexandrin (î) le plxis étonnant organe qui ait jamais captivé l'oreille des hommes.
§244 Indépendamment des impressions grandioses que l'orgue procure à l'esprit par
ia majestueuse plénitude de ses harmonies, il a le don de faire vibrer la corde des sentiments intimes, des pensers graves. Cette action0 est due en grande partie à la haute signification religieuse dont une tradition dix fois séculaire a revêtu l'instrument liturgique; elle réside surtout dans les jeux de fond. Leurs sons, d'une douceur ineffable et dépouillés de tout accent passionnel, arrachent l'âme aux fiévreuses agitations de la vie; ils produisent une sensation de rafraîchissement, de calme, de paix supra -terrestre. Engendrés par un souffle inanimé, ils 'évoquent en nous ce qui a disparu à jamais: le passé avec son cortège de souvenirs mélancoliques, de deuils, d'images attendrissantes. L'opéra du XIX" siècle a su en quelques occasions tirer un grand effet de ce pouvoir d'évocation.
Ex. 459.
Mouv' de la prière.
mèyerbeer
ROBERT LE DIABLE, aïl-e V (p. 800 de lagr; partit.).
(1) Il s'appelait Ctésibius et vivait au IIeï>iècl« avant l'ère chrétienne
ORGGE
§245 — Excepte dans l'exercice du culte, où son usage est réglé par les prescriptions liturgiques des diverses communions chrétiennes (i), l'orgue est rarement appelé de notre temps à s'unir avec d'autres sonorités, soit vocales, soit instrumentales . Sa grande voix se complait dans une majestueuse solitude .
A l'époque où aucune composition musicale ne se produisait sans l'accompagnement continu d'un instrument à clavier, depuis Viadana il600) jusqu'à Haydn (1760), l'orgue assumait à l'église la modeste tâche qui au théâtre et au concert était remplie par te clavecin; il avait à réaliser les accords de la basse chiffrée, formant ainsi le fond harmonique sur lequel se détachaient, au premier plan, les contours de la cantilène, au second plan, les ritournelles et les broderies des violons. Telle est sa'part dans les concert i di chie sa des Italiens du XVIIe siècle ( Carissimi. Alessandro Scarlatti, etc.), plus tard dans les cantates religieuses et les oratorios deBach.de Haendel, et même dans certaines oeuvres de concert écrites sur des sujets profanes (Sémélé, Hercule, Théodora, etc.). Rarement l'orgue déserté ses fonctions d'accompagnateur pour briller comme soliste, et en de pareilles circonstances les anciens maîtres ne le montrent presque jamais sous son aspect grandiose: certes, les concertos de Haendel sont des compositions intéressantes, mais il est difficile d'en dire davantage. En revanche rien n'est aussi imposant que la réunion des pleins accords de l'orgue d'église avec les sonorités claires et grêles de l'orchestre d'alors et les timbres vibrants d'un nombreux chœur. C'est là un ensemble dont l'effet n'est pas surpassé par les plus riches combinaisons de l'orchestre de nos jours. Le fait n'est pas douteux pour quiconque a eu la jouissance d'entendre exécuter, avec toutes les ressources voulues, une oeuvre du grand répertoire des deux immortels émules.
Ex. 460.
Grav
(1) 'Jusqu'au Xyiesiùcle?dit S. F. Daujou.;'la liturgie catholique avait fixe les règles de l'emploi de lorgne dau=, les cérémonie, . Le r.ôie u dé l'organiste consistait alors à jouer, alternativement avec le chceur,des morceaux de musique ou de plain-ehaut; on ne se servait pas de cet e instrument pour l'accompagnement, mais le choeur chantait un verset de l'office et l'orgue y répondait , comme cela se fait encore aujourdl nhui (1845)daas toutes les églises de France. Ce furent Luther et les autres reformateurs qui introduisirent les premiers dans les temples "protestants l'usage daeconipagner le chant des psaumes. Cet usage s'établit principalement dans les contrées ■ où la Réforme compta de «'plus nombreux partisans: en Allemagne, en Angleterre et dans les Pays-bas. Les catholiques adoptèrent aussi généralement dans les «mômes pays l'usage d'accumpagner avec l'orgue le plaiii-chaut et (es cantiques eu langue vulgaire.» Manuel du facteur ii'orgue.1 dans l'Encyclopédie-Roret, t.hp.XLYI . L'Eglise d'Orient sabstieut complètement de l'orgue et n'admet que le chant nu.
ORGUE
Haendel, Ode pour la fête do Sainte Càcile ( nouv. édit. des oeuvres conipl.t.XXIII, p. 57) .
Ex. 461.
Ie'"' et 2'1" Violons
1ers Sopranos 3^s Sopranos
Contraltos
Largo
Cootinuo Violoncelles ef Contrebas*^
ORGUE
J.S.Bach, Grande messe eu Si mineur (coll. des oeuvres crjipl. t. VI, p. 183 ).
Lorsque le nouvel orchestre de symphonie, avec ses nombreux instruments à vent et son style coloré, eut été adopté dans la musique religieuse de l'Eglise catholique, l'accompagnement du continuo devint un remplissage insipide . A côté des timbres chauds de la clarinette, du cor, le son inerte des jeux de l'orgue n'eut plus de raison d'être . Isolée, chacune des deux sonorités hétérogènes a ses beautés; réunies, loin de se fondre, elles se contrarient, et l'effet total est déplaisant, sans caractère . Aussi dès ce jour les deux grandes puissances musicales se séparèrent définitivement. Quand désormais l'orchestre eut à prendre la parole dans l'église, l'orgue se tut d).
S'il en a été ainsi dans le sanctuaire même, où le vieil instrument est chez lui, à plus forte raison au dehors. Les orgues magnifiques que l'on rencontre aujourd'hui dans nos grandes salles de concert (2) s'y élèvent à la gloire de l'Art ancien, et mêlent rarement leurs sous à ceux de l'orchestre moderne . A la vérité l'opéra français s'est servi assez volontiers de l'orgue depuis un demi-siècle (Zampa 1831, 3 mai; Robert le Diable, 1831, 21 novembre; la Juive, 1835; la Favorite, l&kO; Faust 1859 ), mais' uniquement pour des scènes d'église: non pas dans l'orchestre, mais sur le théâtre, et comme un élément de la représentation dramatique. Ainsi motivé, le contraste des deux orchestres rivaux produit un grand effet: effet d'autant plus grand que l'orgue garde mieux son caractère naïf et hiératique.
l'I ) Le* partitions des Messes et Motets de €herubir i ne présentent aucune -trace d'orgue. Beethoven a écrit uue partie pour l'orgue, tout au long, dans sa Grande messe eu re',mais manifestement après coup . Fu gérerai on l'omet saus que l'œuvre v perde quoi que ce soit .
(2) Cet usage a passe d'Augleterre sur le coutineut, il n'y a guère plus d'uu demi-siècle
Harmonium
§ 246 Avant que ce nom eût passé dans l'usage génération disait en France- orgue 1
expressif .melodium, en Allemagne Physharmonica . Destiné à des usages fort divers, cet I instrument se construit en plusieurs dimensions . Nous prendrons pour base de notre courte description le modèle le plus répandu, celui que l'on peut considérer en quelque \ sorte comme normal.
§247 L'harmonium est privé d'un clavier de pédales, les pieds de l'exécutant é-
tant employés à mouvoir les soufflets. On' ne lui donne qu'un seul clavier manuel, dont les touches répondent à une échelle notée de cinq oétaves qui se divise en deux parties à peu près égales: les basses, comprises entre les notes utl et mi$, les dessus, allant de fa3 à ut6. (Dans le tableau suivant nous omettons les touches noires.)
§248 Les jeux de l'harmonium sont ordinairement au nombre de quatre. Le facteur les
désigne à l'exécutant par un numéro d'ordre placé sur les boutons des registres, et le compositeur les indique de la même façon. Chacun des jeux s'ouvre et se ferme au moyen de deux registres: l'un, placé à gauche, agit sur la moitié grave du jeu; l'autre, à droite, sur la moitié aiguë . Pour faire parler un jeu dans toute l'étendue du clavier on doit par conséquent tirer les deux registres qui portent le même n° d'ordre . Tous ces demi -jeux ont reçu un nom d'instrument, à l'instar des registres de l'orgue à tuyaux.
Basses
Dessus
Cor anglais
Flûte
Bourdon
Clarinette
Clairon
Fifre
Basson
Hautbois
L'harmonium n'a ni jeux de mutation ni mixtures. Tous ses registres font entendre soit l'unisson, soit l'octave aiguë ou grave des notes écrites. Le jeu n° i (cor anglais-flûte) et le jeu n° 4 ( basson- hautbois ) appartiennent à la première catégorie: ce sont des huit-pieds. Le n°2 (bourdon-clarinette ) est un seize -pieds , octave inférieure des sons indiqués par l'écriture. Le n° 3 ( clairon -fifre) est un quatre -pieds, octave aiguë des sons notés?'Les cinq octaves représentées par le clavier et la notation font en réalité pour l'oreille sept octaves (depuis ût^x jusqu'à ut1.)
(4) L'instrument et le uom se sont répandus jusqu'aux, borda du Gange. J'ai sous les yeux une méthode d'harmouium imprimée dans la langue du Bengale, et wu notation du pajs; elle est intitulée Hârmaniyam-sùtra. Calcutta, 1874 .
(2) Les, instruments à trois jeux ne possèdent pas le u° 3 . Ceux qui n'ont que deux jeux manqueut eu outre du n°4.. Quaut aux petits orgues duu seul jeu c'est le n° 1 qu'on leur donne.
Quelques harmoniums ont eu sus de leur quatre doubles registre» uu demi-jeu de huit-preds à l'aigu: la musette. Très peu d'instruments possèdent ce jeu au complet. Sa partie grave s'appelle Basson II.
88 54 .'tt .
