D’INTRODUCTION

Aujourd’hui que les objectifs donnent les meilleures reproductions littérales, et que la nature est instantanément projetée sur le papier du premier opérateur venu; — les patientes servilités, les lentes imitations n’ont plus lieu d’occuper autant les artistes. — La fantaisie, l’ingéniosité, des impressions fraîches et personnelles, des créations; — voilà ce qu’on désire, ce qui s’impose. — Et ce n’est pas dommage, car on commençait à pèleriner pour obtenir

DEUX MOTS

un peu moins de positifs et de collodion, — un peu plus d’inspirations nouvelles et d’esprit inventif.

Les amis de l’art original ont sollicité tour à tour le burin, la lithographie, le bois. — Ils avaient négligé l’eau-forte — qu’on leur disait bonne au plus à des vignettes — lorsque les Peintres-Graveurs se réunirent, — la mirent en lumière et donnèrent la première idée de sa puissante constitution.

A présent l’eau-forte est recherchée; — on a reconnu qu’aucun genre de gravure n’était plus souple, plus complet, ni plus profondément artistique .

C’est un dessin, qu’après deux actions chimiques, celle de l’acide pour la morsure, celle de la pile pour l’aciérage; une presse peut multiplier à l’infini. — Et quel dessin : que de registres, de gammes, de tons, depuis l’aiguille à pointe invisible, avec toutes les ressources, toutes les nuances de l’imprimerie. — Ici pas de routine, pas d’entraves, — génie, science acquise, façon particulière de sentir, de comprendre, d’interpréter; — l’eau-forte l’exprime. — Ce sont