USAGE

Le dessinateur doit se placer à la gauche de la courre, de manière à avoir la règle portant l’oculaire à sa droite. Après

(i) Quant à la graduation des règles, Toyez plus bas les propriétés malliématiques de l’instruraent.

avoir choisi l’angle optique sous lequel il désire voir les objets, et avoir mis sa glace parallèlement au sujet qu’il veut calquer, il placera son œil à l’oculaire, et n’aura plus qu’à suivre, sur la surface de la glace, avec la pointe du crayon, les contours des objets qui s’y trouveront, par ce moyen, fidèlement retracés.

Le dessin sera plus ou moins grand, selon que l’œil sera plus ou moins rapproché de la glace.

La glace doit être extrêmement mince, sans globules, et plane le plus possible. On doit l’enduire, du coté de l’oculaire, d’une légère eau de gomme arabique : cette composition doit être d’une partie en volume de gomme, sur quatre d’eau. On connaît que la glace est bien préparée quand le crayon prend bien dessus et qu’elle n’a rien perdu de sa transparence.

Les crayons dont on se sert, sont ceux de blanc de craie, et quelquefois, quand on veut avoir des traits fort subtils, de ceux faits avec de la terre de pipe taillée. Il n’est pas nécessaire de recommencer à préjiarer à chaque dessin , iî suffit de fouetter le blanc avec le bout d’un linge : on ne doit repréparer à la gomme que lorsque la glace est tout-à-fait chargée de blanc; alors il faut la laver avec de l’eau savonneuse ou avec de Fesprit de vin. Au besoin, on peut se servir de l’eau simple, mais alors il faut répéter cette opération plus souvent, afin de ne point altérer la transparence du verre par la saleté qui s’y formerait et qui empêcherait d’apercevoir distmcteraent les contours des objets que l’on calque sur la surface.

PROCÈDE lïYALOGRAPHmUE

OIÙ7' rettrer

cjàm crecuâe dar

Apres avoir fidèlement retracé sur la glace les contours du sujet dont on désire avoir le trait, on doit d’abord retourner la glace du côté non gommé, et la poser en pupitre, c’est-à-dire appuyer le bas du châssis dans les crochets fixés à cet effet en e, f, sur la table de l’instrument, et reposer la partie supérieure sur l’appuie-main, par le moyen duquel on peut donner à la vitre l’inclinaison convenable (i).

Si le dessinateur ne veut retirer qu’un simple trait de son sujet, il doit délayer à l’eau l’encre hyalograpliique (a) dans un petit godet de marbre, ayant attention de tenir cette encre un peu épaisse; alors, avec la pointe d’un pinceau coupé de manière à ne laisser que la tige du milieu, il passera d’abord très-légèrement tous les contours du dessin; il revien-

(1) Les détails donnés dans ce paragraphe ne sont utiles qu’alors q;i’on se serS; de l’instrument; dans le cas contraire, c’est-à-dire si on veut employer seulement le procédé liyalographique , toutes ces jjréparatlons ne sont ])lus nécessa res,

(2) L’encre liyalographique se trouve, ainsi que les instrumens, à Pans, chez M. Dusseau, rue des Jeûneurs, n.® 10, au rez-de-chaussée.

dra ensuite sur ces mêmes traits, afin de les charger a propos, et de leur donner de la grâce. On peut aussi avoir le trait en passant avec une plume ordinaire, mais alors le trait est moins pur.

Si Ton désire ombrer le dessin et le pousser à l’effet, il faudra, au lieu de passer d’abord les contours, poser, avec un pinceau ordinaire, de grandes teintes, pour accuser les divers plans du dessin; attendre que ces premières teintes soient bien sèches, et retoucher ensuite en repassant par-dessus. Il faut observer de ne pas retoucher deux fois de suite le

même endroit : on doit toujours attendre que la teinte de dessous soit entièrement sèche avant de la recharger : on touchera ensuite les principaux détails avec le pinceau, et de la même manière que si on lavait par le procédé ordinaire : on achèvera en donnant des touclies à la plume, pour arrêter entièrement l’ouvrage. On peut aussi exécuter ces sortes de dessins à la plume seulement, puisqu’il est possible de multiplier le croisé des hachures, autant qii’on veut, sans enlever celles qui sont dessous, ce qui permet de pousser le

dessin à la plus grande vigueur d’elfet.

Iæ procédé hyalographique, par la rapidité de son exécution, peut devenir de la plus grande utilité aux artistes, et

surtout aux paysagistes, puisque, indépendamment de la promptitude avec laquelle on trace les contours du sujet, il dispense le dessinateur de trausporter son trait sur le papier par les moyens usités, dont le plus prompt ne peut être comparé à la rapidité de celui-ci.

Il est à remarquer, en outre, que la dilatation que lencre éprouve, ainsi que les pores du papier, par l’effet de l’iiumidité et de la pression, rendent l’épreuve d’un dessin qui serait exécuté sur la glace avec la plus grande sécheresse , méconnaissable , par la douceur et la hardiesse que cette épreuve présente après le tirage.

Les dessins hyalographiques offrent encore l’avantage de pouvoir être retouchés autant qu’on le désire, puisque la glace n’exige aucune préparation, et qu’il suffit de mouiller pour enlever le noir. Il n’est pas nécessaire non plus de perdre du temps à laisser les clairs et les points brillans du dessin , puisqu’on peut les faire revivre après avec la pointe du grattoir : il faut observer seulement de passer le revers de la main sur les parties ainsi retouchées, pour enlever, par ce moyen, la poussière qui s’attacherait à l’épreuve.

liCS dessins poussés à l’effet sur verre avec l’encre hyalographique, donnent deux épreuves et quelquefois trois : cette troisième est très-affaiblie , à la vérité, mais permet encore de juger de l’effet. On peut obtenir aisément une quatrième contreépreuve si, après avoir collé et tendu la première, on applique dessus une feuille préparée selon le procédé que nous allons citer plus bas.

Le procédé hyalographique peut être employé indépendamment de l’instrument, soit pour expédier plusieurs copies d’nn sujet que l’on a calqué, soit pour faire des recueils de traits. Déjà des naturalistes ont mis en usage cette méthode expéditive de copier les planches d’un ouvrage et d’en tirer , sans

retoucher, trois épreuves bien nettes. On peut ensuite colorier ces traits, ce qui évite l’ennui de les calquer par les moyens connus, infiniment plus longs, puisqu’il faut repasser quatre et plus souvent jusqu’à cinq fois les contours du sujet avant de l’avoir transmis correctement sur le papier destiné à le recevoir. Ici au contraire, le premier trait suffit, et donne, comme on vient de l’expliquer, jusqu’à quatre ou cinq épreuves; et le trait primitif ne quittant jamais la glace, il est aisé de recharger le dessin pour recommencer un nouveau tirage. Cette manière de calquer ne peut être remplacée par aucune autre, quand on veut retirer le trait d’une peinture, à cause que tout paraît à travers la vitre, même les partie^ les plus obscures du tableau.