DE LA CAPITULATION OU TRAITÉ DE PAIX

bourgeois le droit de posséder des fiefs nobles^ privilège dont on peat sourire aujourd'hui , mais qui n'était pas sans valeur au seizième siècle.

Après la bataille de Marignan, gagnée le 13 septembre 1515 par François I.^ sur les Suisses , qui y perdirent quinze mille hommes 9 ce prince, usant noblement de la victoire , et voulant s'attacher des ennemis aussi vaillans et aussi dangereux, conclut un traité d'alliance avec huit de leurs cantons, et non-seulement paya les quatre cent mille écus restans du traité de Dijon , mais en donna encore trois cent mille pour la cession des vallées voisines du duché de Milan, dont il venait de rentrer en possession \ Les auti^es cantons accé* dèrent, peu de temps après, à ce traité d'alliance qui dès-lors a toujours été renouvelé et observé avec la plus grande franchise et la plus grande fidélité jusqu'au 10 août 1792, jour où la foudre révolutionnaire, brisant le sceptre de France, brisa en même temps tous les traités qui se rattachaient à la couronne, et particulièrement celui qui existait depuis près de trois siècles avec les Suisses.

Pour compléter ce qui regarde le siège de Dijon, il nous reste à parler d'une ancienne tapisserie dont il a été l'objet, et qui existe au musée de cette ville.

Un rapprochement historique assez singulier^ et auquel on n'a pas &it attention jusqu'alors y c'est que le siège de Dijon, qui a fini le 13 septembre 1513, et la bataille de Marignan, qui a conunencé le 13 septembre 1515, ont été l'un et l'autre suivis d'un traité dont les résultats offrent cette bizarrerie : dans le premier, celui de Dijon, on Toit les Suisses, très-^rrogans et parlant en maîtres, exiger, ayec garantie et otages, une promesse de quatre cent mille écus payables dans un court délai , et Us n'en ont pas touché un sou. Dans le second traité, celui de Marignan, on TOit les mêmes Suisses, vaincus et humiliés, recevoir de leur vainqueur lesdits quatre cent mille écus, et bien au delà. N'estH^e pas le cas de dire de la guerre ce que Terentianus Maurus disait des livres :

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K^epriaetttont 1ùx\m ossiigi par Ua Siv&»Bt» en 1513.

Ce monument est d'autant plus précieux^ que Ton ne fait aueon doute qu'il remonte à une époque très^Toisine de l'évènemetit qu'il représente. Le dessin, le tiœu^ les détails minutieux dans les eostumes religieux, eÎTilset militaires, dans les armes , dans les drapeaux , dans les tentes , dans les batteries^ tout annonee que les artistes auxquels on doit ee tissu eurieux, ont eu les objets squs les yeux, ou du moins ont été parfaitement instruits par des témoins oeu* laires. Ce travail a été fait avec tant de soin, avee un tel art, qu'un ancien directeur delà manuiaeture de BeauTais, le considérant , il y a quelque temps, prétendait qu'il avait dû être pendant dix ans sur le métier \ € Comme dans les » belles peintures des manuscrits de cette époque, dont ce

Au reste on pourra juger de la richesse et de l'abondance des détails de ce beau morceau par le puagniflque dessin et la notice qui bientôt feront partie de la eoUeettoa précieH5e des jénciennes tapisseries, ouvrage de luxe, pop* gr» aigle, publié par AL Achille Jubinal, et dont il parait d^à plusieurs livraisons. Le dessin de la tapisserie de Dijon est dû aux soins de M. Fevret de Saint-Mémin, conservateur du musée de cette ville, qui, dès 1834, a publié une intéressante Notice des objets fart exposés dan» ce musée, Dyon, chez Victor Lagier, tfi-12. Yojez, à l'article 676 de cette notice, pages 159 — 162, la description de cette tapisserie. Ne pouvant suivre un meilleur guide , nous y puisons les principaux détails de cette troisième partie de notre opuscule.

» tableau de tenture porte le earaetère, dît M. de St-^Sfémin, )> le dessin se distingue par une expression naïve et par une :ù grande richesse de composition ^ opposées à des fautes ]» d'ordonnance et de perspective qui n'ont plus été tolérées )> depuis. » Quoique le temps, pendant l'espace de près de trois siècles, ait altéré la fraîcheur des couleurs et le moelleux du tissu , quoiqu'il ait répandu sur l'ouvrage une espèce de teinte grisâtre , l'ensemble n'en offre pas moins un aspect curieux et attachant. On y voit les trois principaux actes du drame en question, c'est-à-dire, 1.^ le siège de Dijon com* mençant; 2.^ un moment de trêve, rempli par un acte religieux en l'honneur de Notre-Dame de Bon-Espoir j et 3.^ la fin du siège , ou les actions de grâces du gouverneur à la Vierge, et l'ennemi s^apprétatit à faire retraite.

La tapisserie a 2 mètres 834 millimètres (8 pieds 5 pouces) de hauteur sur 6 mètres 604 millimètres (21 pieds 4 pouces) de longueur. Elle est partagée en trois compartimens séparés par des colonnes ornées de guirlandes, et au dessus des chapiteaux se voient des écussons , avec un chiffre que l'on croit être la marque de la manufacture où elle a été fabriquée. Le tout est encadré dans une bordure de feuillages, et l'on trouve dans le champ des tableaux, et plusieurs fois répétés , des chiffres semblables à ceux qui couronnent les colonnes. Chaque compartiment a, comme nous l'avons dit, son sujet distinct.

Dans le premier on aperçoit d'abord le camp des assiégeans. H est facile à reconnaître, soit par sa position hors de la ville, soit parce qu'on lit sur une tente los des suisses ^; puis deux étendards, l'un avec l'ours de Berne, l'autre avec

U Catut lire I'Ost des Suisses : le mot ost, dans le vieux laogage, signifie camp^ année.

Taigle déployée. Ces signes dénotent assez que là il est question de Tarmée suisse et impériale. En avant y sur le premier plan y sont Jacques Wattewil ^ Ulric de Wirtemberg et le sire de Yergy^ chefs de Tarmée combinée. Des canons en batte* rie sont dirigés contre les remparts^ où une brèche a déjà été faite ^ ce qui n'empêche pas que ces remparts ne soient couverts de leurs défenseurs dans Tintérieur de la ville. En tête de la milice bourgeoise paraissent MM. d'Arcelot, d'Arcsur-Tille et d'Auvillars, commandés par Jean de Bessey, dont les enseignes sont déployées. Dans le fond s'élèvent l'église Saint-Benigne et celle de Saint*Philibert. Le clocher de celle-ci, en forme d'aiguille , venait d'être reconstruit, cette même année 1513, aux frais des paroissiens; la couleur blanche que le tapissier a conservée à ce clocher, prouve cette récente reconstruction; (cette aiguille, en pierres de taille, subsiste encore, quoique l'église soit convertie en magasin à fourrage depuis la révolution). Sur le dernier plan, à droite, figurent aussi, dans l'enfoncement, le clocher de la Sainte-Chapelle et celui de Saint-Jean.

Le second compartiment présente l'état de la ville et du siège dans un moment de suspension d'armes ou trêve. Sur le premier plan sont les armées suisse et impériale, qui semblent se disposer à la retraite. Plus loin on voit l'image de Notre-Dame de Bon-Espoir, portée processionnellement en grande pompe sur les remparts. Le clergé est revêtu de ses habits sacerdotaux les plus magnifiques ; les principaux magistrats, suivis des dames de la ville et des bourgeois, forment un cortège brillant et nombreux. Le fond offre la vue de l'église qui était appelée la Sainte-Chapelle , et qui , depuis la révolution de 1789, a été démolie. Près de là, parait la tour de Bar, en partie masquée par l'église Notre-

Dame arec une de ses tourelles surmontée du Jaquemart ^ que le due Philippe-le-Hardi enlera aux babitans de Courtrai, en 1382 , pour punir leur rébellion. Plus loin^ sur la droite 9 se voit la tour carrée dite du L(^s«du-Bx>i, que le duc Philippe-le-Bon fit construire en 1443 pour déeouvrir au loin la campagne, et surveiller les excursions et les manœuvres des bandes connues sous le nom à^écorcheun^. Enfin brille dans les airs une autre image de la Vierge qui semble protéger la ville.

Dans le troisième compartiment , sur le fond du tableau , on voit l'église Notre-Dame , dont un des pans est enlevé pour laisser apercevoir le gouverneur la Trémoille, à genoux et priant devant l'image de Notre-Dame de Bon-Espoir, à laquelle il rend grâces de la levée du siège. Son cheval est attaché à l'entrée du portail. Sur le second plan, et en dehors des murs de la ville, paraissent les chefs de l'armée combinée , recevant les otages qui viennent se présenter pour partir avec les Suisses. Il parait que l'heure de la retraite est arrivée : car sur le devant, et dans la partie fuyante du tableau, on voit les troupes ennemies qui commencent à défiler. Vers le milieu de la pente de la colline on distingue

^ On a publié à D^oa une histoire fiicétieuse de ce personnage fwtaslique, sous ce titre : L^illustre Jacquemart de Dijon; détails historiqtAes, instructifs et amusans sur ce haut personnage domicilié en plein air, etc.; par P. Bérigal. Dijon , chez Victor Lagier, 1832, in-S"* de 91 p., avecfig.

^ Nous donnerons sons peu une notice sur Pexcursion de ces bandes en Bour-gogne. On y yerra que « le 28 mars 1 440, treize de ces écorcheurs furent surpris » dans une hôtellerie du faubourg d'Ouche à Dijon. On les conduisit en prison. Le » 5 avril ils furent condamnés à être no;és dans la ririère d'Ouche, ce qui fiit » exécuté le même jour entre neuf et dix heures du soir. Le lendemain ils furent » tirés de l'eau, et enterrés en terre profane; on ne les jugea pas dignes d'une » autre sépulture , tant leur nom était en horreur. On les avait cependant &it con- « fesser par quatre cordelîers. »

TAPISSERIE. m

un cheval blanc y chargé de deux cofires en fer , destinés sans doute à renfermer For que les Suisses espéraient tirer de Dijon d'après la capitulation, mais dont ils n'emportèrent que 25,000 livres, somme qui ne dut pas beaucoup charger ledit cheval blanc, surtout si elle était en or.

Telle est la description très-sommaire de la tapisserie représentant le siège de Dijon. Terminons par un mot sur le sort qu'elle a eu à différentes époques. Avant la révolution, elle dépendait du mobilier de la fabrique de l'église Notre- Dame, et était sans doute exposée dans quelque partie de cette église, comme monument de la protection de la Vierge connue sous le nom de Notre-Dame de Bon-Espoir, et dont l'image, la même que celle qui fut portée dans le siège, subsiste encore dans l'une des chapelles, et est l'objet d'une grande vénération à Dijon. En 1793, en exécution d'un décret de la convention du 8 juin , qui ordonne la vente des omemens et du mobilier des églises, cette tapisserie fut mise à l'encan, et tomba entre les mains d'un brocanteur. Par la suite, H. Ranfer de Bretenière, digne et zélé magistrat qui a rempli les fonctions de maire de Dijon, de 1802 à 1806, la racheta, et la fit placer dans l'une des salles de l'ancien Hôtelde-Ville. Elle y resta jusqu^en 1832, époque où la mairie fut transférée au palais des Etats , et où l'Hôtel-de-Ville fut destiné à recevoir le dépôt des archives. Alors on décida que la tapisserie serait remise entre les mains de H. le conservateur du musée pour faire partie de ce riche établissement; elle y fut transportée, et placée au dessus du grand escalier, d^où on l'aperçoit aussitôt qu'on a franchi la porte d'entrée. Comme monument d'art et comme tableau représentant un fait relatif à l'histoire de Dijon et de la Bourgogne, elle avait un double droit à prendre place au musée.

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