PRODUCTION DU SON DANS LE LARYNX
Procédés. — 1° Larynx de cadavres. — Ferrein et surtout J. Miiller, puis Harless, Rinne, etc., ont étudié la formation de la voix sur des
0 Le microscope à vibrations est un instrument dont le principe a e'te' découvert par Lissajous et qui permet d'observer facilement la courbe décrite par un point isolé d'un corps vibrant. (Voir les Traités de physique.)
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larynx de cadavres. J. Millier fixait le larynx et l'insertion postérieure des cordes vocales en implantant une forte aiguille à travers les cartilages aryténoïdes et attachant cette aiguille à une planchette verticale; les différents degrés de largeur de la fente glottique étaient obtenus par le rapprochement des cartilages aryténoïdes. les différents degrés de tension par des poids tirant sur la paroi antérieure du cartilage thyroïde ; une soufflerie était adaptée à la trachée et un manomètre indiquait à chaque instant la pression du courant d'air. J. Millier a fait de cette façon un très-grand nombre d'expériences.
2° Larynx artificiels. — Les mêmes recherches peuvent être faites avec des larynx artificiels, imitant plus ou moins heureusement le larynx humain. Les cordes vocales sont remplacées par des membranes élastiques (caoutchouc, membranes artérielles, etc.), et leur disposition yârie tellement suivant les expérimentateurs qu'il est impossible d'entrer dans une description détaillée de ces divers appareils.
3° Observation directe sur les animaux, vivisections. — On peut chez les animaux, comme l'ont fait Longet, Segond, etc., après avoir incisé la membrane thyro-hyoïdienne, saisir l'épiglotte avec une èrigne et ramener le larynx en avant de façon à mettre la glotte en évidence.
4° Observation directe sur l'homme, laryngoscopie. — Le chanteur Garcia (en 1854) fut le premier qui observa directement la glotte sur le vivant. Il introduisit dans l'arrière-bouche un petit miroir métallique préalablement chauffé pour éviter la condensation de la vapeur d'eau ; le miroir était incliné de façon à recevoir les rayons, solaires et à les renvoyer sur le larynx et l'image renversée de la glotte allait se réfléchir dans l'œil de l'observateur. Le procédé imaginé par Garcia a été perfectionné par Czermak, Turck, Mandl, etc., et le miroir laryngien ou laryngoscope a rendu les plus grands services à la physiologie et à la médecine. Les figures 97 et 98 (page 567) représentent la glotte et les parties supérieures du larynx telles qu'on les voit dans l'inspiration ordinaire et profonde.
Le larynx ne peut être assimilé complètement à aucun des instruments connus ; mais il se rapproche beaucoup des instruments à anches. Les cordes vocales inférieures représentent en effet des anches membraneuses, mais des anches qui offrent ce caractère particulier de pouvoir varier à chaque instant de longueur, d'épaisseur, de largeur et de tension. Dans l'instrument vocal humain, le porte-vent est constitué par la trachée et les bronches, le tuyau sonore par les cavités supérieures à la glotte, cavités du larynx, pharynx, fosses nasales et cavité buccale.,
PHONATION
1° Conditions de la production de la voix.
Deux conditions sont essentielles pour la production de la voix; il faut d'abord que le courant d'air expiré présente une certaine pression, et en second lieu que les cordes vocales soient tendues.
1° Pression du courant d'air expiré. — Pour que l'air puisse faire entrer en vibration les cordes vocales, il faut que cet air au moment où il traverse la glotte, la traverse sous une pression, suffisante pour écarter les cordes vocales de leur position d'équilibre. Cette pression a pu être mesurée en adaptant un manomètre à la trachée ; Gagnard-Latour a trouvé (sur une femme) 1 60 millimètres d'eau pour les sons de moyenne hauteur, 200 pour les sons élevés, 945 pour les sons les plus élevés possibles. Pour que l'air de la trachée acquière cette pression indispensable à la production du son, il faut, d'une part, que la masse gazeuse des voies aériennes soit comprimée par l'action des muscles expirateurs et il faut, d'autre part, que cet air ainsi comprimé ne puisse s'échapper trop rapidement; de là la nécessité, dans la phonation, de donner à la glotte la forme d'une fente étroite qui fasse obstacle à la sortie de l'air expiré et permette à cet air de se maintenir à la pression nécessaire pendant la production des sons. Aussi voit-on une ouverture à la trachée abolir instantanément la voix en permettant l'issue facile de l'air expiré et en abaissant par conséquent sa pression au-dessous du minimum indispensable. Si la voix ne peut se produire à l'inspiration (sauf dans quelques cas exceptionnels), c'est uniquement parce que la pression de l'air inspiré est trop faible pour faire vibrer les cordes vocales.
2° Tension des cordes vocales. — Pour que les cordes vocales puissent vibrer, il ne suffit pas que le courant d'air expiré ait une certaine pression, il faut encore que les cordes vocales soient tendues, et cette tension a lieu en longueur, en largeur et en épaisseur. La tension en longueur se fait par l'écartement de leurs deux points d'insertion antérieur et postérieur; la tension en largeur par leur rapprochement de la ligne médiane et le rétrécissement de la glotte ; leur tension en épaisseur par la contraction du faisceau interne du thyro-aryténoïdien ; la corde
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vocale forme ainsi un ensemble élastique susceptible de vibrer. En outre, la force ou la pression du courant d'air expiré augmente aussi la tension de la corde vocale.
La physiologie des muscles qui agissent sur les cordes vocales pour faire varier leur longueur, leur tension et les dimensions de
Fig. 109 — Action des muscles du larynx. (Beaunis et Bouchard.)
la glotte, est étudiée dans les traités d'anatomie, auxquels je renvoie. Je me contenterai de donner ici une figure schématique pour
Fig. 109. — Les lignes ponctuées indiquent la position nouvelle prise par les cartilages et les cordes vocales inférieures par l'action du muscle; les flèches indiquent la direction moyenne dans laquelle s'exerce la traction des fibres musculaires.
A. Action du crico-thyroïdien. — 1. Cartilage cricoïde. — 2. Cartilage aryténoïde. — 3. Cartilage thyroïde. — 4. Corde vocale inférieure. — 5. Cartilage thyroïde (nouvelle position). — 6. Corde vocale inférieure (id.).
B. Action de Varyténoïdien postérieur. — 1. Coupe du cartilage thyroïde. — 2. Cartilage aryténoïde. — 3. Bord postérieur de la glotte. — 4. Corde vocale. — 5. Direction des fibres musculaires. — 6. Cartilage aryténoïde (nouvelle position). — 7. Corde vocale (id.).
C. Action du crico-arytènoïdien latéral. — Même signification des chiffres. — 8. Bord postérieur de la glotte (nouvelle position). — 9. Direction des fibres musculaires (nouvelle position).
D. Action du crico-arytènoïdien postérieur. — Même signification des chiffres.
PHONATION
rappeler au lecteur les notions les plus essentielles sur l'action de ces muscles.
Il est pourtant un de ces muscles qui, à cause de son importance, mérite une mention spéciale, c'est le thyro-aryténoïdien interne, contenu dans l'épaisseur même de la corde vocale. Ses fibres musculaires sont intimement rattachées par du tissu élastique à la face profonde de la muqueuse, de sorte qu'il ne peut y avoir, pendant la vie et à l'état normal, de vibration isolée du repli muqueux du bord libre de la corde vocale; le tout, muscle, tissu élastique et. muqueuse, constitue au contraire un petit système vibrant, inséparable et solidaire, dont la tension est sous la dépendance immédiate de la contraction du muscle.
2° Émission du son.
Quand on se dispose à émettre un son, la glotte se ferme, soit dans sa totalité (fig. 110), soit seulement dans sa partie ligamenteuse (fig. 111), ou se rétrécit simplement sans se fermer
Fig. .110. — Disposition préalable pour Fig. 111. — Occlusion delà partie liga-
rémission d'un son. (Mandl.) menteuse de la glotte. (Mandl.)
tout à fait (fig. 112, page 590). Il y a donc occlusion plus ou moins parfaite due au rapprochement des cartilages aryténoïdes ou de leurs apophyses vocales. En même temps les cordes vocales acquièrent le degré de longueur et de tension qui correspond au son qu'on veut émettre.
Le larynx ainsi disposé, l'émission du son se produit, les cordes vocales s'écartent brusquement l'une de l'autre et entrent en vi-
Fig. 110. — b, bourrelet de l'épiglotte. — rs, corde vocale supérieure. — ri, corde vocale inférieure. — ar, cartilage aryténoïdien.
Fig. 111'. — b, bourrelet de l'épiglotte. — rs, corde vocale supérieure. — ri, corde vocale inférieure. — or, glotte interaryténoidienne. — ar, cartilage aryténoïdien. — c, cartilage cunéiforme. — rap, repli ary-épiglottique. — ir, repli interaryténoidien.
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bration sous l'influence du courant d'air expiré, chassé à travers la glotte.
Ces vibrations sont faciles à constater au laryngoscope, et il est aisé de voir que toute l'épaisseur de la corde vocale participe à l'oscillation. Ces vibrations sont transversales ; la corde vocale est poussée en haut par le courant d'air, comme le serait une corde sous l'action d'un archet, puis quand son élasticité fait équilibre à la pression de l'air expiré, elle redescend en dépassant sa position d'équilibre, est repoussée de nouveau par l'air expiré et exé- ^ 112. Rétrécissement de la glotle. cute ainsi une série de mouvements (Mandi.) (voir page 589.) de va-et-vient, de vibrations dont le nombre et l'amplitude varient suivant des conditions qui seront étudiées plus loin. Jamais on n'a observé de vibrations des cordes vocales supérieures.
Les vibrations des cordes vocales inférieures, par elles seules, ne donneraient que de faibles sons; mais ces oscillations produisent des chocs rapides et périodiques de l'air expiré à l'orifice glottique et font entrer en vibration l'air contenu dans le tuyau sonore, c'est-à-dire dans les cavités situées au-dessus de la glotte. Dans le larynx donc, comme dans les instruments à -anches, c'est l'air qui est le corps sonore, et les cordes vocales ne font que régler la périodicité et les caractères du son.
3° Caractères de la voix.
{"Intensité. — L'intensité de la voix dépend uniquement de l'amplitude des vibrations des cordes vocales, et par conséquent est sous la dépendance immédiate de la force du courant d'air expiré. L'intensité du son laryngien est renforcée par la résonnance des masses d'air contenues dans les cavités sus et sousglottiques et des parois de ces cavités. La trachée et les bronches
Ftg. 112. — l, langue. — e, épiglotte. — pe, repli pharyngo-épiglottique. — g, gouttière pharyiigo-laryngée. — ae, repli ary-épiglottique. — c, cartilage cunéiforme. — ar, cartilage aryténoïde. — r, repli interaryténoïdie». — o, glotte. — v, ventricule. — ti} corde vocale inférieure. — ts, corde vocale supérieure.
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spécialement agissent comme appareil résonnant; quand la poitrine est large et spacieuse, la voix est plus forte. On sent du reste parfaitement, en appliquant la main sur les parois thoraciques pendant l'émission d'un son et surtout d'un son grave, les vibrations de ces parois.
2° Hauteur du son. — La hauteur de la voix dépend du nombre de vibrations des cordes vocales et de l'air du tuyau sonore. Plus les vibrations sont rapides, plus le son est aigu. Les lois qui régissent la hauteur du son pour le larynx sont les mêmes que pour les membranes élastiques et les anches membraneuses. Les conditions qui ont le plus d'influence sont : la longueur, la largeur et surtout la tension des cordes vocales. Les cordes vocales des larynx d'enfants, moins longues et moins larges, donnent aussi des sons plus aigus. Les cordes vocales sont moins tendues dans les sons graves, plus tendues dans les sons élevés.
La force du courant d'air peut faire hausser aussi la hauteur du son. J. Mûller a vu dans ses expériences qu'en forçant le courant d'air, il pouvait faire monter le son d'une quinte, la tension des cordes vocales restant la même.
La longueur du porte-vent (trachée) et du tuyau sonore (larynx, pharynx, etc.) n'a aucune influence sur la hauteur du son. L'ascension du larynx qu'on observe dans les sons aigus est donc un simple phénomène accessoire et sans importance essentielle dans la production du son. Cette ascension du larynx dans les sons aigus est-elle due à la pression seule de l'air, ou à l'action des muscles élévateurs de l'os hyoïde ? Il est difficile de décider la question.
Le larynx humain peut donc émettre des sons de hauteur variable, mais seulement dans de certaines limites ; X ètmdue de la voix ou la série de sons que peut parcourir la voix du grave à l'aigu , est en moyenne de deux octaves, et peut être portée à deux octaves et demie par l'exercice, et ce n'est que dans des cas exceptionnels que cette étendue .atteint trois octaves et même trois octaves et demie, comme chez le célèbre chanteur Farinelli. Dans la parole ordinaire, la voix ne parcourt guère qu'une demioctave.
L'étendue moyenne de deux octaves attribuée à la voix humaine peut, suivant les individus et les sexes, correspondre à des régions plus ou moins élevées de l'échelle musicale, et on a classé à ce point de vue les voix, en allant des plus basses aux
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plus élevées, en voix de basse, baryton, ténor (homme) et de contralto, mezzo-soprano et soprano (femme). Le tableau suivant donne cette classification en regard de l'échelle musicale, en même temps que le nombre des vibrations doubles pour chacun des sons :
Octave quarte de 1/2 pied.
SOMBRE de fibralions doubles.
Ut.... 1056
Soprano.
Si...
, La.. .
Octave '
Sol . .
tierce de
Fa...
1 pied.
Mi . . .
1 Ré. . .
Ut...
Si...
La(')
Octave
Sol . .
seconde i
Fa. . .
de 2 pieds.
Mi...
Ré...
^ Ut...
Si .. .
La...
Petite
Sol . .
octave de <
Fa. . .
4 pieds.
1 Mi...
Ré...
{ Ut...
Si ...
Grande
La...
octave de <
Sol ..
8 pieds.
Fa...
u Mi...
Mezzo-soprano.
Contralto.
Ténor.
Baryton.
Basse.
Soprano.
Meizosoprano.
Ténor.
Baryton.
Basse.
On voit par ce tableau que la voix humaine se meut dans une échelle de sons qui embrasse un peu plus de trois octaves et
O Le la du diapason officiel est en France de 435 vibrations.
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demie. Quelques voix exceptionnelles dépassent cette limite; Nilsson, dans la Flûte enchantée, atteint le fa de l'octave quarte, et Mozart parle d'une cantatrice, la Bastardella, qui donnait Y ut de l'octave quinte correspondant à 2,112 vibrations.
Habituellement, pour une voix donnée, l'émission des sons graves et des sons aigus ne se fait pas de la même façon, et la sensation produite sur l'oreille dans les deux cas est différente ; dans les sons graves, la voix est pleine, volumineuse et s'accompagne d'une résonnance des parois thoraciques, c'est la voix de poitrine, ou registre inférieur ; dans les sons aigus, la voix est moins ample, plus perçante et la résonnance se fait surtout dans les parties supérieures du tuyau sonore, d'où le nom de voix de tête ou encore voix de fausset, ou registre supérieur. Les sons les plus graves ne peuvent être donnés qu'en voix de poitrine, les plus aigus qu'en voix de tête ; mais les sons intermédiaires (médium) peuvent être émis dans les deux registres, et les chanteurs habiles peuvent même passer graduellement et par transitions insensibles de la voix de poitrine à la voix de tête, ce qui donne alors à la voix des caractères particuliers qui lui ont quelquefois fait donner le nom de voix mixte.
La voix de poitrine et la voix de tête diffèrent non-seulement par le timbre et les caractères sensitifs, mais elles diffèrent encore par le mécanisme de la glotte.
Dans la voix de poitrine, la glotte interaryténoïdienne est ouverte et la glotte ligamenteuse représente une fente ellipsoïdale
Fig. 113. — Voix de poitrine; sons graves. Fig. 114. — Voix de poitrine; médium.
(Mandl.) (Mandl.)
plus large dans les sons graves (fig. 113), un peu moins dans le médium (fig. 114) et très-étroite dans les sons aigus (fig. 115).
Fig. 113. — b, bourrelet de l'épiglotle. — or, orifice glottique. — rs, corde vocale supérieure.— ri, corde vocale inférieure. — rap, repli ary-épiglottique. — ar, cartilages aryténoïdes.
Fig. 114 et 115. — orl, glot'e ligamenteuse. — ■ orc, glotte interaryténoidienne. Les autres lettres comme dans la figure 1 13.
Beaunis, Phys.
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La constriction de la glotte, portée très-loin dans la voix de poitrine, la rend très-fatigante. Les vibrations des cordes vocales et surtout de leur partie ligamenteuse sont très-visibles au laryngoscope, et s'accompagnent de vibrations marquées et très-sensibles à la main des parois thoraciques. Dans la voix de tête (fig. 116), la glotte interaryténoïdienne
est complètement fermée ; la glotte ligamenteuse, au contraire, est ouverte et, au lieu de former comme dans la voix de poitrine une fente linéaire, représente une ouverture assez large, qui laisse par conséquent une plus large issue au courant d'air expiré. Aussi, pour une même quantité d'air inspiré, les notes de fausset sont -elles tenues moins longtemps que les notes de poitrine (Garcia). En outre, les cordes vocales supérieures s'appliquent sur les cordes vocales inférieures, qui ne peuvent plus vibrer que par leurs bords (J. Millier) et leur partie moyenne. La voix de fausset s'accompagne d'une résonnance dans les cavités pharyngée, nasale et buccale.
De nombreuses théories ont été faites pour expliquer le mécanisme de la voix de fausset. Le mécanisme décrit ci-dessus est à peu près celui qui a été admis par Mandl. Segond, se basant sur des expériences pratiquées sur des chats, regardait Ja voix de fausset comme produite par les vibrations des cordes vocales supérieures. Pour Pétrequin, la glotte offrirait le contour d'un trou de flûte, et les cordes vocales ne vibreraient plus à la manière d'une anche, mais c'est l'air seul qui, comme dans la flûte, entrerait en vibration.
Fig. 116. — l, langue. — e, épiglotte. — j>e, repli pharyngo-épiglottique. — ae, repli aryépigloltique. — ts, cordes vocales supérieures. — ti, cordes vocales inférieures. — g, gouttières pbaryngo-laryngées. — ar, cartilages aryténoides. — c, cartilages cunéiformes. — o, glotte vocale, — r, repli interaryténoidien.
Fig. 115. — Voix de poitrine; sons aigus, (Mandl.)
Fig. 116. — Voix de tète; sons graves. (Mandl.)
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Le timbre de la voix de fausset diffère du reste beaucoup du timbre de la voix de poitrine.
3° Timbre de la voix. — Le timbre de la voix, comme celui du son, dépend du nombre et de l'intensité des harmoniques. Le son laryngé est un son complexe, constitué par un son fondamental et un certain nombre d'harmoniques ; Helmholtz, au moyen de résonnateurs, a trouvé les six ou huit premiers harmoniques nettement perceptibles, seulement les harmoniques sont plus difficiles à distinguer dans la voix humaine que dans les autres instruments, probablement à cause de l'habitude. Mais le timbre propre du son laryngé est fortement modifié par la résonnance des cavités supérieures à la glotte, et principalement de la cavité buccale; certains harmoniques sont renforcés et les diverses positions delà bouche font varier la résonnance et, par suite, l'intensité de tels ou tels harmoniques, ce qui fait changer le timbre de la voix.
On distingue dans la voix deux espèces de timbres, le timbre clair (voix blanche) et le timbre sombre (voix sombrèe). Les chanteurs et les physiologistes sont loin de s'accorder sur le mécanisme de ces deux espèces de voix ; cependant on peu t affirmer que les différences des deux timbres tiennent surtout au mode de résonnance différent du tuyau sonore dans les deux cas.
Dans le timbre clair, le larynx est élevé, le tuyau sonore plus court, le porte-vent plus long, l'ouverture buccale largement ouverte, et la vocalisation est plus facile sur les voyelles e et i.
Dans le timbre sombre, le larynx est abaissé, le tuyau sonore plus long, le porte-vent plus court, l'ouverture buccale est rétrécie, et les premiers harmoniques du son laryngé fondamental sont renforcés, tandis que ce renforcement n'existe pas dans le timbre clair; la vocalisation est plus facile sur les voyelles o, u, ou, la vocalisation sur la voyelle a peut se faire aussi bien dans les deux timbres.
4° Tenue du son. — Pour que le son puisse être tenu un certain temps, il faut que le courant d'air expiré ne trouve pas une issue trop facile à travers la glotte; sans cela, sa pression diminuerait trop vite et ne suffirait plus pour faire entrer les cordes vocales en vibration. De là la nécessité d'une fente glottique étroite et d'une sorte d'équilibre entre l'action des puissances expiratrices et des puissances inspiratrices pour régler le débit de l'air expiré, c'est ce que Mandl a appelé la lutte vocale.
Pour maintenir un son à une intensité déterminée, il faut que la pression de l'air expiré reste égale tout le temps de l'émission du son, afin que l'amplitude des vibrations ne varie pas; mais comme la quantité d'air de la trachée et des bronches diminue au fur et à mesure de l'émission du son, les muscles expirateurs doivent augmenter leurs contractions pour compenser cette pjsrîe d'air et le maintenir à la même pression.
Pour maintenir un son à une hauteur déterminée, le mécanisme est différent; comme la pression diminue peu à peu dans l'air du porte-vent, la hauteur du son ne peut se soutenir que par une augmentation graduelle de tension des cordes vocales; on a vu en effet, plus haut, que la force du courant d'air avait de l'influence sur la hauteur du son.
La souplesse et Y agilité de la voix dépendent de la rapidité avec laquelle se font les changements de tension des cordes vocales.
4° Influence de l'âge et du sexe.
1° Âge. — Chez l'enfant, la voix est plus aiguë et, jusqu'à lage de six ans, n'a guère plus d'une octave d'étendue. Jusqu'à la puberté, les caractères de la voix sont à peu près les mêmes chez la femme et chez l'homme, mais à partir de ce moment, la voix subit des modifications considérables qui constituent ce qu'on appelle la mue et qui correspondent à une congestion des cordes vocales qui acquièrent alors leur développement complet et les caractères de l'état adulte. Pendant tout le temps de la mue, la voix est sourde , gutturale, enrouée, puis après la mue on constate que la voix a baissé d'une octave chez les garçons, de deux tons chez les filles et qu'elle a subi en même temps des modifications notables de timbre et d'intensité. Dans la vieillesse la voix s'altère de nouveau; son intensité diminue, son diapason s'abaisse, son timbre change et elle devient chevrotante par suite de la fatigue des muscles expirateurs.
2° Sexe. — Le tableau de la page 592 fait sentir de suite les différences des voix de femme et des voix d'homme au point de vue de la hauteur des sons. On voit que toute la partie de l'échelle musicale qui va du sol de la petite octave au si de l'octave seconde, est commune aux deux voix. La femme chante toujours à l'octave de l'homme. La voix de la femme est en outre moins
PAROLE
intense, a un autre timbre et est plus agile et plus souple que celle de l'homme.
La voix des castrats se rapproche de la voix enfantiue, mais avec plus d'ampleur et de développement. Il n'y a pas encore bien longtemps que la castration était pratiquée dans le but de fournir des chanteurs pour les solennités religieuses et artistiques et en particulier pour la chapelle papale.
Théories de la voix. — Les nombreuses théories de la voix n'ont plus qu'un intérêt historique depuis les travaux modernes et surtout depuis l'invention du laryngoscope. Aussi je me contenterai de renvoyer pour cette question aux traités spéciaux cités dans la bibliographie.
Bibliographie. — DOdajrt : Sur les Causes de la voix de l'homme (Mém. de l'Acad. des sciences, 1700 à 1707). — Ferrein : De la Formation de la voix de l'homme (Mém. de l'Acad. des sciences, 1741). — Savart : Mémoire sur la voix humaine (Annales de chimie et de phys., 1825). — Malgaigne : Nouvelle Théorie de la voix humaine (Archives génér. de médecine, 1830). — J. Muller : Traité de physiologie, traduction française, 1845 et 1855. — Pétrequin et Diday : Mémoire sur le mécanisme de la voix de fausset (Gaz. médicale, 1844). — Garcia : Mémoire sur la voix humaine, 1847. — A. Segond : Sur la Parole, etc. (Arch. de méd., 1848 et 1849). — C. L. Merkel : Anat. und Physiologie des menschlichen Stimm- und Sprachorgans, 1857. — J. Czermak : Du Laryngoscope, 1860. — C. Battaille : Recherches sur la phonation, 1861. — Moura-Bourouillon : Cours complet de laryngoscopie, 1861. — E. Fournie : Physiologie de la voix et de la parole, 1866. — Helmhoetz : Théorie physiologique de la musique, 1868 et 1874 ; ti-aduit par GuÉroult. — M. J.Rossbach: Physiologie der menschlichen Stimme, 1869. — L.Mandl: Traité pratique des maladies du larynx, 1872.
4° PAROLE
La parole se compose de sons dits articulés, produits dans le tube additionnel (cavité buccale et pharyngienne) et qui se combinent avec les sons laryngés proprement dits.
Dans la parole à haute voix, le son laryngé se forme à la glotte vocale par le mécanisme décrit dans la phonation, et la parole peut dans ce cas recevoir le nom de voix articulée. Dans la parole à voix basse, au contraire, ou chuchotement, il n'y a d'autre son laryngé que le frottement de l'air qui traverse la glotte interaryténoïdienne, la glotte vocale restant fermée. Il y aurait donc entre la parole à haute voix et le chuchotement plus qu'une simple différence d'intensité. Cependant, d'après Czermak, la glotte vocale prendrait part au chuchotement.
L'articulation des sons a lieu habituellement dans l'expiration comme la production de la voix; ce n'est qu'exceptionnellement
PHYSIOLOGIE FONCTIONNELLE
qu'elle peut se produire à l'inspiration, surtout pendant le chuchotement, qui ne demande pas une très-grande pression du courant d'air.
Nous aurons à étudier successivement la production des sons articulés et la façon dont ces sons s'unissent pour former des mots.
