Accorder une guitare sans le secours de toreille

Le procédé dont je me sers pour accorder une guitare (1) est fondé sur ce que la communication

pier. On aimante cette aiguille de manière que ses pèles extrêmes soient de même nature et de forces presque égales, et que son pèle intermédiaire coïncide à peu près avec son milieu. L’action directrice du globe sur une telle aiguille est très faible. J’ai constaté plusieurs fois que celte aiguille tripolaire est un tidérotcope aussi commode que sensible.

(1) La guitare, qui offre à la voix un accompagnement agréable, doit être aussi regardée comme un instrument dè physicren. En effet , un physicien qui s’est borné à l’élude spéculative de la musique, et qui ne s’est exercé ni les doigts ni l’oreille , peut employer la guitare avec succès pour développer à ses élèves la partie musicale de l’acoustique. Cet instrument, plus portatif, moins dispendieux et beaucoup plus sonore que le monocorde ou sonomètre , leur présentera une application simple et ingénieuse de la théorie des cordes vibrantes. Si le professeur jette seulement un coup d’œil sur les premières pages d’une méthode de guitare , il saura bientôt tirer de ses cordes des exemples de çonsonnances, d’accords parfaits majeur et mineur, de gamme tempérée Mais la guitare étant souvent désaccordée par les

variations de température et surtout d’humidité , il faudra qu’il sache réparer lui-même cet accident. Les méthodes lui enseigneront le moyen d’accorder l’instrument par quartes et par tierces , ou par unissons et par octaves , ou seulement par unissons. Ce dernier moyen est le plus aisé à pratiquer , parce qu’il est celui qui demande le moins d’oreille. Cependant un procédé qui n’exige que le secours de la vue est en-

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des mouvements vibratoires s’opère à travers tous les corps élastiques, et qu’elle est la plus efficace possible pour les corps voisins du corps ébranlé qui vibreraient à l’unisson de celui-ci , s’ils étaient ébranlés directement. Si donc deux cordes fixées l’une auprès de l’autre ont des tensions et des longueurs propres à établir entre elles l’unisson, et qu’on excite dans l’une des vibrations sonores , ces vibrations se transmettent énergiquement à l’autre; et l’on peut , comme le faisait Sauveur , rendre cette transmission sensible à l’œil, en posant d’avance sur la corde d’abord immobile un petit chevron de papier , c’est-à-dire une bande étroite de papier , pliée en deux, qui se tient à cheval sur la corde. Dès que cette corde entend l’autre, le chevron s’agite et tombé. Si les deux cordes n’étaient pas tendues rigoureusement à l’unisson , l’agitation du papier se-

core plus sûr et plus facile. Car beaucoup de personnes s’imaginent reconnaître l’unisson quand il existe à un quart de ton près, ou ne le distinguent pas bien quand il a lieu en toute rigueur , mais qu’il est accompagné d’une différence de timbre ou ^'intensité dans les sons coexistants. Or, dans les instruments à cofdes', les cordes qui vibrent à vide, c’està-dire dans toute leur longueur , rendent des sons un peo plus forts et moins sourds que celles qui sont raccourcies par la pression du doigt. II en résulte une petite différence d’intensité et de timbre qui peut tromper une oreille inexpérimentée. Ces considérations m’ont porté à développer ici ce procédé , purement visuel, que j’ai déjà publié dans le journal l'fnsiitut, n* 106, 20 mai 18S5.