A VA.NT-PHOPOS III

qu'elles se rencontrent >ur les modèles. Mais nous n'oublions pas que le libre jeu des organes et Tintégiilé des fonctions qui constituent l'état de santé sont compatibles avec des formes variées entre lesquelles le cboii de l'artiste doit s exercer librement.

Cet ouvrage ne ressemble donc en aucune farun à d'autres parus dans ces derniers temps et qui tentent de définir les t beautés » de la femme, ou (]ui veulent enfermer, dans une forme unique, lexpressiun de 1 état nmmal et de la santé.

Notre but a été plus modeste, et j'ai tenu, tout au début de ce livre, à le nettement indiquer.

En retardant cette publication, des circonstances heureuses auraient pu enricbir encore la masse des documents sur lesquels elle repose. M.iis il vient un temps où il faut songer à la récolte sous peine de voii la moisson perdue sur pied faute de m(jissoiineurs.

Il a semblé, en outre, à quelques uns de mes auditeurs que cette partie de mon cours présentait queb^ues aperçus nouveaux dont liiitérrt dépassait le cercle forcément restreint des élèves. Nous oDrons donc aujuurd'bui aux artistes le résultat de nos observations telles qu'elles sont, suivant le précepte du poète : qui ne sut M- borner, etc., etc.. Ce n'est pas que j'aie la prétention de rien aiq'rendre de nouveau à ceux qu'une longue expérience a lamiliarisés avec toutes leâ variétés de la forme humaine. .Mais peut-être trouveront-ils dans ce petit traité, condensées et formulées d'une façon plus ♦ xacte, des connaissances qu'ils ont mis longtemps à acquérir et dont rfnq)iri>ine laisse toujours subsister un peu d'imprécision. Kn renseignant les artistes sur les mitdalités diverses que l'inépuisable et féconde nature ne cesse de leur uffiir. il doit les aider à mieux juger et comprendre la réalité où ils cherchent leurs modèles.

1/homme et la femme sont établis sur le mi^me modèle. Ils dérivent d'un type uni(|ue. Décrire les formes de la femme, c'est iiulicpier surtout par cpioi elles dilTèrent de celles de l'homme, i/anatomie est la m»^me

îV ANATOMIE ARTISTIQUE DU CORPS HUMAIN

pour les deux. La morphologie seule varie non seulement avec le sexe mais aussi avec chaque individu. Ces variations n'out pour ainsi dire pas de limites et constituent l'individualité physique de chacun.

A ce point de vue, il peut s'établir une longue série de types intermédiaires se transformant insensiblement les uns dans les autres et aux deux extrémités de laquelle se trouvent les types les plus différenciés, d'un côté les types masculins, de l'autre les types féminins les plus purs C'est dans ces types intermédiaires que les anciens ont puisé pour créer l'image si curieuse de leur hermaphrodite (1).

Les caractères morphologiques de Thomme et de la femme sont la conséquence de différences dans le volume et dans les proportions des mêmes éléments anatomiques et aussi parfois dans leur mode de répartition, ainsi que dans leur plus ou moins grande finesse.

Les parties sur lesquelles portent ces variations sont principalement les os, la graisse et la peau.

11 en résulte que nous distinguerons, chez la femme, trois sortes de caractéristiques morphologiques : les caractéristiques osseuses, graisseuses et cutanées.

Nous les décrirons dans une première partie et, dans une seconde, nous aborderons la morphologie de chacune des principales régions.

(1) L'hermaphrodite, tel que l'a «onçu et figuré l'art antique, n'est pas un «as de tératologie La malformation des organes sexuels n'y entre pour rien. C'est un mt'langf, une sorte d'amalgame des formes extérieures de l'homme et de la femme. Une telle conception demandait, pour être e'xécutée, une science prof tnde des formes. L'hermaplirodite du Musée de Berlin est la plus étonnante réalisation de ce type.

NOUVELLE ANATOJIIE ARTISTIOL'E