T. IL 2H

h Tcxpression antant que le cantahile mAme. Me n*a rien écrit de plus brillant pour le ténor, si ce // 77120 tesoro intanto j la perle de toirar les airs ténor, vieux el nouveaux.

Mais déjà la nuit est fort avancée , le temps pressi

les belles qu*on enlève, ne paraissent point encore.]

les avertir qu'on est là , Pedrillo prend sa guitarrc

ehante une vieille romance où il est raconté comme «

une jeune fille, retenue captive chez les infidèles,

délivrée par un vaillant chevalier, venu de lointain p

Mozart comprit à merveille quel caractère tout pa

culier exigeaient , pour celte romance, et la situa

imminente des personnages , et Theure médinocturne

la teinte d'archaïsme répandue sur le récit. Il divisi

couplet en trois phrases musicales , que précède une

tournelle exécutée pizz. comme tout le reste de I

compagnement qui figure une guilarre. La ritoum

commence en 52 mineur el passe à ré, son corrélatif ^

la gamme majeure \ la première phrase se dit dan

même Ion de ré el finit sur la quinte la; la secon

répétition liltérale de la première , mais en ut maj<

finit sur la quinte sol; la troisième , par une sorte d

gannOf tout à fait imprévu , tourne à fa dièse mine

une tonique qui se change aussitôt en dominante , et

mène le mode du commencement, en se liant à la rilo

nelle. Celle singulière structure rhythmiqtie et modulait

prive le morceau de cadence finale et en laisse la lona

absolument indécise et flottante. Il n'y a pas plus

conclusion que dans nos airs russes primitifs qui finiss

également sur la quinte de la tonique , c^est-à-dire qu

ne finisssent pas du tout. On se reporte involontairem

au temps des vieilles légendes et des vieilles ballad

dont il semble entendre ici une des mélodies auihei

s celle divinalion d*uD passé loinlaio el nébuécho des croisades, n empêche pas que la rose rapporte au momeDl acluel avec la mètne analogie. Ses accords vonl se perdant les uns autres, comme les objets au milieu des léuëcantilène in vile au silence et au mystère -, me trahit lanxiélé de celui qui la chante et [ui récoulenl. Excellent ! far di meglio non

qui s'est dégrisé avec une promptitude mer-

a suivi d*un œil de lynx les mouvemens des pagnons. En un (our de main , ils sont saisis es *, ils sont morls -, la justice turque est expéesl pour noire homme, le moment de chanter . Ha ! wie will ich triumphiren, wenn sie m Micht-Plalz fûhren, und die Hàher \ zu. Voilà le cri irrésistible du cœur, la na-

sur le fait. Tous les épisodes de Tair abouet aimable thème : Ha ! wie will ich ûriumil revient sans cesse el toujours en compagnie » piccolo qui le siffle à la triple octave. Os- •il pas tout rempli de son sujet ? Dans la joie îur, il s*abandonne aux plus folâtres caprices : /'octave répétés sur une échelle descendante \ ou culbutes vocales qui ont toute la grâce he qui galope ^ explosion de grosses notes qui déboucher dans une tenue de huit mesures sur la contre-basse , et ce son énorme domine les ssans de lorchcslre 9 avec la puissance d*un o-

( * ) Est-il content , est-il aise , Tamateur -, e~ rant-goùl assez savoureux du festin qui se pré-

pent joger par là de ce qa'clait la voix de Fisrber.

parc pour les vaotours et pour lui. Ha! une mil ir-*^/| triumphiren, s'écrie-l-il , une dernière fois , et le thèicr^ne qui a commencé et rempli Tair, va lui servir égaleœc^^^ni de péroraison. Onques n*ayez ouï une péroraison semb^B^)|, ble, une atroce onomatopée, dans laquelle le mot schfu^^ii^ ren se répète de manière à imiter, autant que possib^Hwfe» Teffet de la strangulation : schnûren , schnilren z— -u , Mchnûrerif schnûren , schnilren , schnûren ^ elc. g=^fc. etc. Fi rhorreur ! Lequel maintenant préférer, min en colère , ou d*Osmin le plus beureux des tels « comme Belmont l'était , il y a un mom^sl. J aime mieux le premier *, mais cela dépend des goCvtf. L*un et fautre sont en entier TouTrage de Mozart , ^m fournit au parolier Stephani les canevas des deux airs, des deux duos et du trio. Dans le livret de BreluMTf Osmin n*avait que la cbanson du premier acte.

Belmont et Constance s*apprètent à mourir. La sitnition avait été traitée tant de fois par les composilean dramatiques , qu^elle était devenue un lieu commun ^^ Topera séria. Mozart la rajeunit , en lui donnant xxnc couleur qu'elle n*avait jamais eue probablement sous b plume d*aucun musicien. Mourir ensemble , pour d^^^ amans fidèles et vertueux , c'est resserer pour toujo^t^^^ dans un monde meilleur, les liens qui les unissent 9*^' la terre. Voilà le sens musical du duo. 11 n'y a d(^^^ ici ni jidagio lugubre , ni Âgitato pathétique , ^^ cris décbirans, ni accumulation notable d accords de se^^ tième diminuée , ni désespoir vocal , ni désespoir instr^ ^* mental; il y a un chant divin, un chant doutre-tomb^^* si Ton peut dire ainsi , qui porte à Tâme le senlimei d*nn bonheur ineffable et la conviction de son immorl lité. Mit dem Gelichten stcrben ist seeliges EntzH^ cken. Mais cet jiUegro est précédé d^un récitatif

Q ^ndante où les auteurs du duo fout d*abord 1res lici€usemen( la part de Thumaine faiblesse. Belmoni iccuse de la mort de Constance et Constance , enfin letée à toute la hauteur lyrique dont son beau rôle Uit susceptible , s'adresse le même reproche à Tëgard le Belmont ; un dialogue sublime. Leur courage , un noment abattu, se raOermit ; ils en viennent à considé- "er la mort comme un mariage pour Téternité ; leurs roix se joignent en un hymne de consolation et d'espérance qui prépare graduellement la situation extatique le l'Allcgro. Les larmes gagnent jusqu'aux auditeurs es moins habitués à en répandre.

Dans tous les pays du monde , lamour est le même pour le fond ^ partout , il n'a qu'un seul et même but. ^ qui lui donne des caractères si multiples et des loances si variées , suivant la langue qu'il parle et la montrée qu*il habite , ce par quoi il entre essentiellement lans toutes les sphères de Tart et les domine , c'est le chemin que parcourt l'imagination , avant que le but ne wl atteint. Une fois en ménage , l'amour se ressemble MiTtoot et dès lors il devient assez improductif pour es dramatistes , les romanciers et les compositeurs de »^trc, sauf les cas extraordinaires qui viendraient le ^^^ de son repos. Or, il n'est pas de peuple chez le- P*w l'amour-passion , c'est-à-dire le bonheur en expecta- *▼•) associe à l'idée du mariage un plus grand nombre I idées poétiques et romanesques, que chez les Alle- ■•*mIs, Chez eux, l'amour se plait à franchir les limi- ^ de Texistence , à prendre soii vol au-dessus des as- ^^ se plonger dans des abîmes de métaphysique sen- ^iBBentale. Si le tableau de l'amour, marqué de ce cachet ulemand , ne plait pas toujours aux étrangers dans les '^res de la parole qui le décrivent , si les héros d'Âu-

gusle Lafonlaine nous semblent exagérés èl qucl^^p^ peu ridicules , Texpression vraie de ce même senliu:^^^ sera toujours ravissante pour tout le monde en musii^^^ parce que la musique vous met la chose dansTâme^au I^ de la décrire en telle langue, selon le goût et les id^ de tels lecteurs. Belmont , dans tout son rôle musica/^ et Constance, dans le duo , sont des fiancés allemaDds, des êtres pleins d'cxahation et de poésie. Us expriment lamour comme Mozart le concevait et le ressentait alorsi mais aussi , comme tous les Siegwarl et les Werlber qui ont passe par le mariage , notre héros devait desr cendre des hauteurs platoniques, revenir des étoiles à la terre, et faire connaissance avec cet autre amour, le seul qu*admctte BuQbn, le grand blasphémateur. AlmaTÎva et Don Giovanni nous en apprennent beaucoup là-Je'' sus-, mais pour Theure, il s'agit de VEnlèi^ement,

Le dénouement obligé d'un opéra comique imposant la clémence à Sélim, comme une vertu et comme on devoir indispensables , tout le monde est pardonné 9 ®^ tout le monde chante les louanges du pacha en vaoa^ ville final , méthode que Hiller et Slandfuss , les p^ miers fabricans d'opérettes allemandes 9 avaient natu^' lisée dans leur pays. L*air de vaudeville est très agr^ ble , très chantant et il rappelle la musique franç^^^ plus qu*aucunc chose que Mozart ait jamais faite. C^" que couplet se répète en chœur. Quand vient le l^**' d*Osmin, on s'aperçoit dès les premières notes , que c^*^'^ mélodie européenne est fort mal logée dans son go9'^' et qu'elle jure avec les paroles : F'erhrennen sol^^^ man die Hunde etc. Au diable le vaudeville 9 et sO^ dain nous entendons... quoi ? l'enragée musique du Pr^^ to : Erst gckopft ^ dann gehangCHy avec son te^*^ littéral et son tintamarre d'instrumens turcs. C'est ai^^

isean , sifllani à contre cœur la leçon que sa selui a apprise , relombe impatiente dans ses gamurelles. Je ne veux pas dire par là que le ramamin ressemble précisément à celui d*un canari, ra a deut chœurs , Tun au milieu du premier l Taulre qui fnit la clôture de la pièce. Ils sont !S dans un goût que Ton pourrait nommer asia^ i les oriontaux avaient en musique un goùl quel* j'enlends la musique à Tétat d'art qui che2 eux point. Certes, ni les Persans ni les Turcs ne se liraient dans ces chœurs de janissaires ; mais , jropéens , nous les y reconnaissons parfaitement , [u*à la place de cette musique, incompréhensible X , de vraies mélodies turques ou persanes ne raient rien , n'exprimeraient et ne peindraient lar la raison toute simple qu'elles n'ont aucun sical qui leur soit propre, et qu'elles ne peuvent lonner les auditeurs que comme chants nationaux, e d'expérience. De 1 art et beaucoup d'art , était cessaire pour simuler la barbarie de Tart, image 'ession de la barbarie intellectuelle; pour proi analogue musical où se reflétât distinctement »le des couleurs poétiques sous lesquelles les de rOrient apparaissent à notre imagination, essentiellement idéal , un tableau de ce genre ne e passer de quelques traits généraux empruna réalité , qui est ici la musique à l'état de Cest pourquoi , Mozart introduisit dans son des unissons fréquens et prolongés et quelque^ s modulations les plus caractéristiques du chant ; le mineur et le majeur y alternent continuelivec une sorte de jubilation sauvage et de gaieté le la mélancolie^ qui sont tout à fait de l'Orient.

Des phrases insolites et presque baroques ont été jclccs çà cl là, comme pour dépayser Toreille et eolraioer l'i* maginalion loin de la sphère européenne. Le compositeur y a parfaitement réussi. Une instrumenlalion splendide ajoute grandement à rclTct de ces chœurs qui sont daos leur espèce ce que le rôle bouQe de lopéra est dans la sienne*, admirables et uniques. Au caractère le plas grandiose, à loriginalilé la pins frappante, à la plas haute vérité d'analogie , ils unissent le charme attrayant que Tart sait donner aux mélodies primitives , en les idéalisant dans leurs formes, et en suppléant à leur pauvreté naturelle, par les ressources de Tharmonie et Téclat de Tinstrumcntation. Nos airs russes , que les étrangers écoutent avec autant de plaisir que nous-mêmes , soit au piano où sur la scène, ou exécutés par un chœur de chantres qui ont appris la musique , tels que nos Bohémiens fashionables de Moscou , à 500 roubles la soirée, ou bien variés par quelque virtuose instrumentiste, ces airs , dis-je , sont précisément la musique à la fois idéale et vraie dont nous parlons. Lcxpression de noire nationalité est là , non dans les hurlcnicns barbares que vous pourriez entendre au fond de quelque village perdu , le jour de la fête paroissiale. ( * )

L'ouverture de V Enlèvement nous présente la même couleur asiatique, mais sensiblement modiGée et adoucie. Ses rapports avec la pièce se bornent à indiquer le to de l'action. Un Andante^ dont il nous semble qu'elle aurait pu se passer, la coupe par le milieu el revient «

(*) Plus d'uu tuur mélodique et plus d'une modulation d^B* y Enlèvements me font supposer que Mozart connaissait notre cb**^ national* 11 fréquenta beaucoup a Vienne la maisoD d'un pr^*^ Galilzine , sans doute f^rand mélomane et pent-etrc mosicica. C* ^ h très probablement , qu'il aura entendu des cbansoDS ruâtes*

en majeur dans la première cavatine de Belmont. Mo* UTi ne craignait pas que Ton s'endormit , en écoutant son ouverture. Non certes -, elle semble faite au contraire pour tenir éveillés les dormeurs de profession, auxquels leurs fauteuils servent habituellement de couchette a lopéra. La caisse , le fifre , le triangle , les cymbalesi tout le contingent turc, y viennent grossir la double pha* lange de Torchestre réunie au complet, armée en guerre « trompettes et timbales en avant. Les trombones seuls ont manqué à Tappel. Leste et fringant , le Presto court et bondit de mode en mode, sans jamais lâcher ses théines, dont les uns retentissent comme des hourras dallégresse et d'autres modulent , en passant , quelques soupirs de volupté et d*amour. Il y a loin et bien loin de TouTerture de V Enlèvement à celles de Figaro , de Don Giovanni y de Titus et de la Flûte magique. Sans doute \ mais telle qu'elle est , il lui reste encore tant de verdeur, son allure est si franche et si briose, elle a un air jovial et sans prétention qui lui va si bien, qtie nous ne voudrions pas la voir ressembler davantage à ses cadettes. Plus savante , elle eut perdu quelque chose de la vertu anlisoporifique qui la recommande à tîntes les classes des diletlanti.

Peut-être ai-je laissé percer, dans cette analyse, le fi^le que j ai toujours eu pour l'Enlèvement, Les ouvrage auxquels se rat.tachent d'heureux souvenirs de jeunesse, conservent un droit particulier aux aflcclions de Tàge iitAr. Toutefois, je me suis tenu en garde contre cette espèce de partialité involontaire -, ici , comme ailleurs , ^ me suis efforcé de distinguer autant que possible , ce ^t me plait individuellement, par quelque raison individuelle, de ce qui doit plaire généralement, en vertu des lois générales du beau et du vrai. Une distinction de la

ptas haute iaiporlauce que la plupart des amans et <

critiques ne font point. Serait-elle impossible ? Mais

peintre pourra préféi*er le visage <le sa maiiresse à (o

antre Tisage , et reconnaître néanmoins qu^il en est

plus beaux. Pourquoi an musicien n'aurail*il pas, da

la splière de son art , un discernement analogue ? Ce

posé , nous croyons ne pas nous faire illusion, en disa

que te sujet de l'Enlèvement est un des mieux cbois

qvil y ait au répertoire général àe 1 opéra comiqac

que Vintrigue est bien conduite , que les caractères soj

supérieurement tracés et que le tout offrait au compos

tetir le plus heureux mékiuge de fcèoes de sentiment i

de scelles bouffes. Quant à la partition, elle n*a paséb

it est Trai , coupée aussi avantageusement quelle aurai

pu l être. Elle laisse trop de place au dialogue. Les op^

ras S4ibséquens de Mozart sont plus riches de musiqiie

quelques uns sont d'un travail plus parfait. VEalbfi

mtnt nous semble balancer ces avantages incantestable

par le charme de ses airs de ténor, par Torigiiulité i

la vigueur de ses airs de basse , par une fraîcheur d'io

piration, une abondance de sève et une force comiqu<

qu on ne retrouve au même degré dans aucun autre of

ra de noire héros , sinon dans celui où toutes les <

pressions de la musique ont été élevées à leur plus h^

paissatice. Idomento et Titus, Figaro et Co&i f

tntfe, se ^correspondent h bien des égards. Von Ju

o<MTes)Hind à 4a totalité de l-art Ijrico^dra magique. L*/

ièçemcnt a été jeté dans ua imoule ijpédal ^ la FIm

magique aussi

Pin Dv sisctmB iroMB.

TABLE DES lATIfiRES