L'ENLÈVEMENT

Opéra comique en trois actes.

/histoire de Belmont, c^est Thistoire da mariage de art, qui se (il en même temps que Topera: un amour ce, solide à Tépreuve , triomphant de tous les obs- 3s et surgissant enfin à bon port. Bel mont avait à battre la jalousie d*un pacba turc ; il risquait le pal a corde. Mozart luttait depuis deux ans contre tes gnances d'un père calculateur et contre renlétement s future belle-mère 9 aussi despotique que le pacha

son ménage ; il risquait , en épousant M."* Weber, e voir vis-à-vis de zéro , le tiers le plus formidable puisse s'interposer entre un mari et une femme.

et l'autre, je veux dire le chevalier et le musicien, obèrent par un enlèvement le nœud gordien de leurs irs et arrivèrent ainsi à la possession de Constance 9 iom du plus heureux augure matrimonial pour tous leux.

.'S rapports de destinée entre le héros et l'auteur i pièce , influèrent d'une manière décisive sur le lil de l'Enlèvement, Pour peindre Belmont, Mozart

qu'à se peindre lui-même. Aussi, le rôle de Bel-

est-il un des plus individuels , c'est-à-dire un des

pins expressifs el des plus beaux que Mozart eûl cr Il abordait ici une véritable partie de premier téi Idoménée n'était qu'un ténor de Topera séria, oa liaut diapason viril occupait tous les emplois , exee celui qui lui convient par excellence. Quand celte v a le vrai timbre et une étendue suffisante dans le ba elle fournit la qualité de son la plus délicieuse que nature ou lart puissent produir'e , et alors elle caracl rise la virilité en sa fleur ; elle devient Torgane de I mour-passion , singulièrement de Tamour vertueux, Tamour pour le mariage, sans arrière-pensée concem: la dot. De même que les harmoniques se font sentii Toreille avec le son qui les engendre , de même t< ce qu1l y a de généreux el de poétique au cœur rhomme, semble dériver d'un pareil amour, comme d*i fondamenl.ale , vibrer sous son influence, et se mêler p tout à son expression. Tel est Belmont , tel est ai Otlavio. J ai entendu dire à des musiciens que les | tics d'Almaviva et de Don Juan auraient beaucoup ga{ si Mozart en avait fait des premiers téqors. Selon n c*eîit été les méconnaître et Ie$ fausser complètement Mais l'amoureux n'est pas le seul rôle de la pièce nous renvoie Timage individuelle du compositeur, nous semble que cette image se réfléchît double c l'Enlèvement, et que les traits en ont été partagés trc Belmont et un autre personnage, dont la physic mie dramatique et musicale constraste de la manièn plus absolue avec celle du premier. Le croiricz-vo Osmin , le barbare , le sanguinaire Osmin , c'est en< Mozart. Et comment cela? Vous n'aurez pas oubli< conlcnu du précédent article. Lorsque notre héros chargé de composer l'Enlèvement, les diiBcullés relati à son mariage , ne lui inspiraient plus de craintes sëri

.. Sur de sa maitrcssc ei de lui-même , il TëUit aussi s ëvéûediens.' Il se livrait à Tespôir de don prochain nbeuFi en même temps qu*au plaisir de travailler à I opéra national , dont il avait accepté la commande rec une joie extrême. Dans celte disposition dame, le ioie bouflbn qui était une des faces de sa nalure , et ae nous avons vu se répandre en vers et en improviitions musicales burlesques , dut saisir avec ardeur occasion de se déployer sur le théâtre. Le parolier qui ravaillait sous la direction de Mozart , la lui avait métigée belle , nous lui devons celle justice. Osmin est n bouflbn très original et très plaisant , mais qui le arailrait peut-être moins , si au lieu de le voir sur la ^ne, on le rencontrait tout de bon dans quelque Palialik, sous rhabit d*un fonctionnaire turc. Un drôle de )rp8 que cet Osmin! Il ne rêve que pal et gibet , décollaon, strangulation , sacs à jeter dans la mer, etc. etc. Il ine les supplices, comme vous et moi nous aimons la mufoe el , en dilettante connaisseur ou blasé, il est dcmn très difficile sur ses plaisirs. Il trouve qu*cn Turlie même , on est encore fort arriéré là-dessus. Une die exécution pour chaque patient , quelle misère 1 li voudrait que ses pratiques fussent traitées avec plus

Gérémoniés et d'égards : empalées d'abord , puis écorlées, ensuite pendues , ensuite décapitées , brûlées et iëes à Teau pour conclusion. Notre Turc est un vrai ^Urite. Après les amusemens de ce genre , ce qu*Os- Q aimé le mieux, c*ést Blonde, la cbambfière de Gonloce et qu*il espère obtenir du pacha , en récompense

ses fidèles et loyaux services. Le fond de ce carace, comme on voit ^ n'a rien de très particulièrement Dique \ mais Osmin est vieux *, il est sourd *, il est )nreux ^ il est jaloux *, mais on le trompe et on le

grise; mais toute sa raécbancelë n*est heureasement qo*eD inlention , de sorte qu*il y avait en lui la matière d'un eicellent bouffon d'opéra , je ne dis pas d*un personnag^^ de comédie tolérable. La musique seule pouvait s^empa^^.^ rer d*Osmin.

Mozart, à qui cette esquisse grotesque convenait infi^^ ment, se plut à Tanimer avec une verve et une gai^// sans égales , avec un talent inouï pour Tespëce de charge où la ressemblance sort de l'exagération même , et n'en devient que plus frappante. Osmin , à la fois risible et atroce , vient se placer à côté de Leporello parmi les modèles du style bouffe. Du reste , on ne trouverait pai deux types de farceurs plus diamétralement opposés Ton à Tautre, que le valet de Don Giovanni .et Taimable soupirant de Blonde.

Les sympathies du compositeur ayant ainsi éië préférablement appelées sur les rôles d^hommes, les femmes en souffrirent quelque peu , sans avoir le droit de ^ plaindre, puisqu'elles avaient eu tout l'avantage dans Idomcneo. Constance se trouvait représentée par ao^ chanteuse de grande voix, de grands moyens, de gran^^ . bravoure. Cela perla malheur au rôle, dont M."* Cav»' lieri confisqua plus de la moitié, au profit de ses roul^' des et de ses traits suraigus. Pour ce qui est des a^^ de Blonde , elle en a deux , ce sont les plus médiocr*^^ du répertoire mozarien, pour ne pas employer une a ^^ Ire épilhète *, de la mélodie triviale , aiguë et suranné L'insignifiance des deux textes excuse le compositeur jus>^ ^ qu*à un certain point

Blonde et Pedrillo , la soubrette et le valet , nécessai^ res à Tintrigue de la pièce dont ils sont les principauii^ ' agens , n'ont réellement d*importance musicale que par^

palion aux morceaux d*eiiseinble. Mais Jou^* nance de Pedrillo , ci grande était ma dis-

core dans V Enlè^fement uti sixième person- 1 , pacha et renégat ^ qu*on pourrait ne point [a rigueur \ celui4à ne chante pas du tout, ëres non plus , et toute son utilité lyrico^ consiste à venir provoquer, par ses tendres \ , les refus de Constance et a écouter ses Bvoure. Quel rôle pour un pacha à trois us dirons , pour justifier ce personnage-mal'inconvenance dans le drame musical , d*uii le chante poinl^ est moins sensible là ou tout est parlé. Quand on s'écarte des données idéales , sur lesquelles les beaux arts fondent vestiges et qui pour Topera résident dans la u chant , on doit renoncer à Tillusion soue soumettre au désenchantement périodique , retour du dialogue. Sélim d'ailleurs est aus-> « que Tautre Turc est méchant. Suppléant à I lyrique par les plus belles qualités mora- 3nne aux deux couples d*amans leur projet consent à leurs mariages respectifs , leur lédiction de renégat, et les laisse partir, entes manières et pleins de reconnaissance pour

! coupe de Topérette ou. comédie à ariettes encore jusqu'à un certain point dans VEnlè* mme celle du vieil opéra séria dans IdomC'nlroduction ni de finales -, mais en revanche des morceaux d'ensemble où Taclion marche, nt les deux ouvrages , on est frappé avant imense progrès que l'auteur avait fait comme

mélodiste dans Tintervalle des deux années qui les ^ parent. Plusieurs mélodies de V Enlèif entent ^ cl ce «w^ les plus belles, s'éloignent entièrement des formes i^ ebant italien et présentent un caractère que la masiqs^ vocale n^avait jamais eu nulle part , le caractère romiB* tique avec lequel , on peut le dire , Topera allemiil naquil et se développa • et qui , de nos jours , a creusé une ligne de démarcation si proronde entre deux écoles, dont les systèmes opposés partagent raOection des dileltanti et entreliennent leurs disputes. Ce caractère est» dilTérent de ce qui n*esl pas lui , si reconnaissable à Tâme , qu'il serait assurément très inutile de vouloir le définir. Ecoutez quelques scènes de Don Juan , quelques scènes de la Flûte magique, tout le Freischutz,^ vous n'aurez besoin de demander à personne ce qoe c'est que le romantisme musical. Le génie allemand se personnifia en Mozart, sitôt que Mozart eut à travailler pour son pays Déjà avaient paru , de leur côté , te représentans de la nouvelle poésie allemande : les G«tbe , les Wieland et les Scbiller. Notes ou paroles, k même esprit s'en dégageait.

Au lever de la toile , nous vovons Belmont mclW le pied sur le rivage où sa maitresse gémit dans lodicusc prison d*un barem. I/ie?' soll ich dich den^ se/icn Constanze ! voilà les premiers root» qu'il J^ nonce et qu'il devait dire. Grâce à Mozart , il 1^ dit en musique. (*) Cette cavaline est empruntée* V rendante de l'ouverture. Si courte qu'elle soit , elw nous conduit dès Tabord dans la spbère romanliqii^ L'esprit nouveau qui devait cbanger la face du xûqtM artiste et littéraire , s'y révèle par un tour de mélodie

{* ) \a pièce de Brettner s'ouvrait par ua monoloftae.

une combinaison d accords donl le charme indicible ait été jusques-là un secret pour tous les musiciens. Belmont a besoin de renseisnemens *, il lui faut trour une occasion de parler à Pcdrillo , son ancien doastique , lequel , pour le servir, a cherché à gagner la 3 fiance du pacha et Ta obtenue. Or justement , voici "MÎT Osmin. Le vieux hibou est dans un de ses bons »Kiiens ^ il a mangé , il a dormi et, à son réveil , il a .ooné une chansonnette d amour qu*il continue en altt faire sa tournée d*inspecteur ] car vous savez qu'il

inspecteur des jardins du sérail Nous disons qu*il a rtni el qu'il chantait déjà avant de paraître en scène, ax circonstances fort intéressantes , que le compositeur su Tesprit de nous communiquer, sans Taide du librel-

Yoici les premières mesures de la chanson:

Acdante.

Il n'est guères d'usage de commencer un morceau sur '0 accord de sixte. Aussi n'est-ce pas du tout le com- >ie»cement, mais bien le refrain de la chanson, le Iral^ ^e-ra final que répèle ici l'orchestre -, et ce tralla^ ^l'a n'étant autre chose qu'un long et effroyable baîl- '^nient , nous en concluons d'abord , avec une entière ^lilude logique , qu'il s'est dit un ou plusieurs couplets que l'on n'a pas entendus , et ensuite nous conluons, avec une certitude physiologique non moins par-

faite 9 qu*Osmin a toul à llieure achevé sa Que d'espril dans celte chanson ! On dirait une mél^ die primitive , tant elle est simple et quasi barbare elle caractérise d*nne manière admirable et le pays ^i Tindivida, et pourtant elle a du charme.* Cest que Pamour a beau prendre les teintes individuelles et locales les plus diverses , il est toujours Tamour, le bien suprême des âmes. Hommes et brutes reconnaissent loo pouvoir et , d*après cela . Osmiu lui-même se sent iimIlir à ridée des tendresses qu*il aura pour Blonde, lorsqu'il la tiendra sous le fouet et les verroux : Und m treu sic zu erhalten^ sperr'man Liehchen sorgUdi ein. Oui voilà la bonne méthode.

Belmont attend la fin du premier couplet , pour demander au chanteur si le palais qu'il a devant les yess est celui du pacha. Pour toute réponse , Osmin entoooe le second couplet avec une autre figure d^accompagoement et une harmonie quelque peu différente. L^étran^tr réitère sa question. On lui lance un regard farouche et on procède au troisième couplet. Si Belmont n'était pu plus pressé que nous , il écouterait de toutes ses oreil' les les nouveaux et gracieux détails qu'amènent cette foi* les instrumens à vent. Mais Belmont, qui a toute aaire chose en tète , perd patience , et saisissant le refrain avec colère , comme pour narguer le Turc , il passe 10* J médiatcment de là dans un u4llcgro^^/% si bémol dh jeur, qui fait succéder la musique dramatique au €haB< naturel. Damné sois-tu, ainsi que ta chanson! veut' tu bien me répondre enfin ? Quand on le prend stf ce ton avec Osmin , on est bien sûr alors qu*il votf rendra politesse pour politesse. Le duo s'engage \ coUtque plein d'apostrophes brutales d'un côté , de l'aulft impatient et intcrrogatif. Est-ce ici la maison du f^'

nn! est-il répliqué sur la même note. L'ami, $ au service du pacha Î^Hein ! fail encore le imique au superlatif, impayable. De question en Belmont arrive à la plus importante: il demande,

phrase de récitatif , s'il n'y aurait pas moyen * à Pedrillo. Cette fois , notre sourd a parfainlendu. Quoi, ce misérable? lui parler! avisez-y le , lami. La bile des interlocuteurs s'échauffe ; en viennent aux prises ; elles s attaquent et se tnl de mode en mode , de canon en canon , imais en reste Tune avec l'autre , se revalant hose à la minute • thèmes et injures , si bien irtie demeure égale entre le ténor et la basse.

n*oblenant aucun avantage de cette façon, et de son adversaire , juste le même nombre de chwàngely qu'il lui lâche de grober BengeU s à une mélodie comiquemcnt plaintive, pour ae l'individu qu'il demande , Pedrillo , est un e homme.— Oui, si brave homme que le pal est iltendre et que sa tête devrait figurer au haut 'che. A cette image délectable , le sang d'Oslie plus rapidement , ses artères battent en crotf einen Pfahl gehôrt sein Kopf, pendant nor continue en noires, sur ses oelles cordes les touchantes protestations en faveur de

Osmin n'y lient plus: presto 6/8, ré ma-

sorte de fugue dont le sujet contient la 'une bastonnade belle et bonne, si l'on ne dé-

l'instant. Après cet avis péremploire , il ne ( au pauvre Belmont qu'à donner sa réplique à ! et à se retirer , en attendant une occasion

le scènes m'ont amusé , comme spectacle et

comme musi()uc, plus que ce duo, clief-d œuvre de con--^ Irepoint el de naturel y savanl et plein de gaieté 9 ori-^ ^inal el chaleureux, autant que duo bouffe puisse T Il exige , il est vrai , comme lout le reste des parti de Belmont et d'Osmin , un ténor de la haute volée une basse y)resque introuvable. Il exige, en outre, de acteurs qui sachent jouer. Le rôle de Belmont rêve à Adamberger, un vrai proffcssore di canto qui bri tour à tour en Italie , en Allemagne , en Angleterre, e

dont Burney atteste les mérites. Celui d*Osinin a ^^^U écrit pour Fischer, et c'est tout dire. Figurez-vous chanteur, basse-contre , basse-taille , baryton ou lé car il était tout cela ; allant du ré grave que fait ner le bourdon du violoncelle, au la que la iroisiè corde du violon donne à vide , deux octaves plus a quinte, en voix de poitrine ! un chanteur qui joinl à organe phénoménal pour Tétendue , le timbre d'une dalc d orgue et un art consommé*, élève de Raff, il av; hérité des traditions vocales de Bernacchi ; un chant enfin qui excelle également dans le tragique et dans boufle , figurez-vous ce prodigieux artiste, et vous au \inc idée de Louis Fischer, la gloire de TAIIemag' ^ chantante vers la fin du dernier siècle.

Une sorte de pénétration canine, un instinct de bu^^ ^ dog fait deviner à Osmin que l'aventurier questionne "^^^ est venu dans des intentions mauvaises \ pour quelq*' ^ femme sans doute. Honneur à Tintelligence qui a flai ^' le complot de loin •, mort à ses auteurs. Tel est le se^- '^ de Tair : Solchc hcrgelaufcne Laffetij die nur na den ff^eihcrn gaffcn^ digne du personnage et digne chanteur, unique comme eux. Dans la première part du morceau, la phrase: Ich hah attch f^erstand ^ s répète à satiété, pour prouver le contraire de ce quelf

Le chant ne cesse point d'èlrc dramatique, ni la Aanialion d'être vraie, et toutefois une certaine indéidaoce et une certaine hardiesse de conlraponlisle 3S le choix des figures, un travail savamment thétique dans les jeux et imitations de Torchcstre, et qu'au dessin du motif , donnent à cette composition îlque ressemblance avec une pièce de musique instru- Dtale.

^ et là, nous entendons des notes énormes que le nteur lance inopinément comme des boulets de vingt- Ire, pour écraser Pedrillo qui Técoute. Il mourra ce vre Pedrillo-, Osmin le jure par la barbe du prote. Le serment est prononcé dans un parlando ras, où il n*y a d autres intervalles mélodiques que le i de la quinte , alternant avec celui de loctave , et t une note pointée détermine laccent et TeOet. Vous tendez ; la voix fait défaut au récitant ; la rage en isloqué les intonations naturelles; il ràlc , le malheu- L , il étouffe. N'est-ce pas d'un comique éminemment >ce ou d'une atrocité éminemment comique? Pedrillo ierrompt : Que t'ai-je fait pour me vouloir tant de 1 ? ( parlé )— Ce que lu m'as fait ? tu as- une pliysionie patibulaire et cela suflil. ( parlé ) Non pis -, la nne raison, c'est le compositeur qui va la dire. Changent inattendu de rythme et de ton -, accélération du lovement. Tout art parait se retirer de la musique;

nioeur s'y établit dans sa crudité originelle, pivotant f les deux accords de la tonique et de la dominante;

triangle et les cymbales , le fifre et la grosse caisse *Ppent Toreille comme le cliquetis des instrumens de ^ure -, la nationalité turque ressort avec une merveiluse évidence. Voilà qui fait mieux comprendre la hai- ^ du vieux musulman contre Pedrillo , étranger cl

chrélien , à part tout grief penonnel. Quelle matiq était plus digne de fraterniser avec le le^te poqr leqi on l'a faile :

£rsi gtk'àpfi dann gehangen.

Dont gespiessi auf hetsse Siangen ^ Dann verbranntj dann gebundenjf Dann getaueht^ zuUtt geschunden.

Il n'est pas de serpent et de moastre odieux , qui g Vart imité, ne puisse plaire aux yeux -^ et à loreS ajoulons-nous -, témoiq ce fragment de poésie et de !■ sique orientales qui donne la chair de poule et eics }e fou-rire, On ne devinerait jamais comment le qua&r^ infernal: JEfst gckôpft^ dann gehangen, a été recî dans la Iraductioq française de l'Efdèvemont^ par piloyen Moline.

JBnvieujCjf entreprenant ji Ayant Vair fort insoient ^ Du pacha seui confident.

Mon riifuij fen fais serment^ Je te hais complètement.

Il faut qu'on se mouche, après avoir récité ou ohani de pareils vers. Le citoyen Moline resle à la mèi hauteur de style et traduit avec la même fidélité d\ bout de sa version à Tautre. Est-ce sous la protectic de ce barbouillage inepte et abjecjL, que Fœuvre de Mi zart a été offerte aux dilettanti parisieqs ? En ce cas je doute beaucoup qu'elle leur ait plu. La musique c Doq Juan elle-même ne tiendrait pas contre le aJtYoii

la citoyen Moline et consorts. Passe pour Textrème ide ; passe pour Texlrème bèlise ^ Messieurs les leurs d*opéras nous y ont habitués \ mais ce qu*on ir pardonne point , c'est d'assassiner le compositeur, luant sur son texte leurs misérables rimes, à conis de la mélodie, de sorte que le blanc se traduit noir et le noir par le blanc. C'est une chose inabominable ; n en parlons plus.

is avons accordé beaucoup de place à l'analyse du ère lyrico-dramatique d'Osmin , d abord parce qu'il entier de la création de Mozart , texte et musiensuite pour démontrer tout ce qu'il y a d'esprit calcul dans cette création , à part le génie qui démontre pas ^ et ensuite parce que nous ne conas rien, absolument rien qui y ressemble, ni dans uvres de l'auteur ni dans celles d'aucun autre

es l'air de basse le plus féroce , vient Tair de le plus sentimental , le plus mélodieux : Constatir )h wieder zu seheriy Andante , la majeur, V»* jne de ses lettres , Mozart a expliqué les intenle cet air qu'il préférait a tous les autres du mèéra. Nous serions assez de son avis. Le chant vo- ;oupé d'incises , exprime les baltemens d'un cœur Ipite d'espérance et de crainte : 0 wie àngstlich, î feurig schlâgt mein liehevolles Herz. Pour ance le majeur, et le mineur pour la crainte. Belse sent-il oppressé , une dissonance pénible et des \ anxieuses, en triples croches , trahissent le mout difficile de la respiration. Croit-il entendre un ou un léger bruit , qu'il prend pour les pas de sa îsse ) l'orchestre le berce de chucholeries décevan-

les cl murmure couime les feuilles du Iremkle *, \(mS effets pilloresques d*uD résuUal délicieux. Beaucoup de musiciens , d'ailleurs inlelligens , el Mozarl iui-mèoie « ne surent pas toujours éviler la faute qui consiste à Induire des mois isolés, avec les images qui s*y raltacbeal, quand ces mois el ces images ne tiennent pas esseDliellement à Tidée générale de la pièce. Ici , fort heureusement , les in len lions pittoresques se trouvaient identi" (iées avec le thème psychologique et le thème musical; l'unilé n'y perdait rien et lexpressiôn y gagnait. Mozart a distillé goutte à goutte , dans cet air divin , les encliaotemens qui remplissaient son cœur, à la veille du plw beau jour de la vie. (style d'épithalame. ) Il attendaxi) toute la passion de l'amour n'est-elle pas là ? il demandait Constance à la nature entière \ et la nature qQi| de temps immémorial , ne réfléchit aux amans quW seule image et ne leur articule qu'un seul nom , loi répondait comme le hautbois à l'appel du ténor: Conir tanzc ! Constanze ! Qu'il devait être amoureux , k musicien , qui a fait ces deux phrases de récitatif.

Il n'y a rien à dire du premier air de Constance: u4c/i ich licble, Tive?' so gliichiichj sinon que c'est «Q air de bravoure italien, paroles allemandes, façon de 8i Les quelques mesures de Vyldagio sont de Mozarl ;fe reste est de M."* Cavalicri.

Le premier acte finit 1res agréablement par une sccoe

bouiîe. Belmonl et Pedrillo veulent entrer, je ne $atf plus trop où, dans le jardin ou dans le palais du pacb» Osmin se place devant eux pour leur barrer le passajt- De là , conleslalion et noise , c'est-à-dire un trio supé* rieuremenl dialogué en canon cl d'un facture admirai* Pour le coup , noire Turc a enlrepris au-dessus de ^

ies. Un contre doux, il n'y songe pas. Osmin a beau 'iférer \ les cris des deux ténors el la volubililc su- *ieure de leurs langues la déconcerlent el Tabasour- ^Dl ^ il a beau menacer de la bastonnade *, on se mo- ? de lui et on le prévient-, le bras vigoureux de Belot l'envoie rouler à dix pas sur la cadence finale. :toire ! la forteresse où se gardent les trésors vivans pacha , est emportée d assaut.

Blonde déploie le caractère lyrique qui manque à ses «ttes, dans un duo du second acte qu'elle a avec Os- D. Nous y reconnaissons une soubrette fort égrillarde, stinée à être , un jour, une maitresse-fcmroe. Osmin montre humble el soumis devant elle , comme un rs devant son conducteur, ou comme un jeune marié ! soixante ans, devant l'épouse charmanle dont il pouril être le grand-pcre. Il y a de bonnes intentions coiques dans ce duo el de gracieux motifs , surtout au ►mmencemenl de VAndantc ; mais le rapport des voix û souvent chantent à trois octaves de distance , n'est w des plus agréables à l'oreille. L'une bourdonne sur s grosses cordes de la basse *, l'autre gazouille sur la lûolerellc du violon, ce qui fait comme un vide impose dans l'harmonie.

Après l'air de bravoure, il fallait donner à Constance ti air sentimental et montrer l'amante affligée, après la rima Donna. Soit défaut d'inspiration ou paresse, Mo* art ne travailla pas le texte ad hoc sur des idées abdumenl neuves. Traurigkeit ward mir zum Loose , *sl que la paraphrase d'un air d'Idomenco : Padre , 'Armani addiol Même mouvement , Ândantc con '<^^o, même rhythme , 2/^ ^ même ton, sol mineur , ^tnes phrases syncopées dans la mélodie vocale, dessins

analogues dans Taccompagnement \ enfin même cancAr^ de tendresse et de mélancolie , mais plus profond et nuancé de teintes plus romantiques, dans Tair de P£ii- Ibvcmenî. Ces deux études ont chacune leur mérile-, Tune et Tautre , cependant , laissaient quelque chcm \ désirer. Cesl ce que Mozart parut sentir Ini-mème , puisqu*il revint une troisième fois sur son idée dans k Flûte magique. Alors , le moral du compositeur éUil bien changé. Depuis longtemps, les impressions dW mélancolie , tantôt rêveuse et douce , tantôt sombre el poignanlc , lui étaient devenues personnelles ^ son âne en avait contracté le goût et lliabitude, et alors auoiil put réaliser ce type dans toute sa perfection idéale : k type de la jeune fille qui se meurt du mal d'amour. Ach ich filld's^ es ist verschwunden ( la cavatine de Pamina. )

A peine Teffusion élégiaque s^est-elle exhalée dav Torchcstre en plaintifs échos » que Sélim vient réitérer ses déclarations , je devrais dire notifier son ultimaUini à Todalisquc qui le dédaigne. Pauvre Constance! il s'agit de choisir purement et simplement entre le serri* ce effectif du harem ou la mort. Nouveau travail poif la chanteuse et quel travail! un air de bravoure, nllrt* héroïque: Martern aller Ârten, môgen meiner wfl^ ten, long de plus de 200 mesures. La ritournelle '> commencement seule en compte 60. C'est une espace de concertante pour lorchestre. Que fait Cléopàlre,li belle , pendant cette éternelle ritournelle , demaodotfnous avec la cuisinière prima -donna du maître de cbpelle de Paer. Vraiment , les moyens de la Gavali^ étaient prodigieux. Bien peu de chanteuses seraient capables dexécuter textuellement ce terrible morcen*

reste est aussi supérieur au premier air de G)dpour les idées et le travail du maestro, que pour suites de lexécutioD. Le motif est pleiu d'oriet de vigueur et la déclamatiou singulièremenl le ^ le chant a quelque peu vieilli ça et là ; lucoup de passages out encore bonne tournure lit final , torrent impétueux , enlèverait partout leurs de dessus leurs banquettes , pourvu que teuse , de son côté , enlève tout d^une baleine [^héroïsme convenable, celte gigantesque roulade, à deux reprises et à Tunisson de Torcbestre. iclusion magnifique.

des pièces de musique théâtrale dont Tefiet dé* Taction, au point qu'on ne saurait Ten détacher léantir. Tel est le duo bachique entre Osmin et , qu*il faut nécessairement voir si on veut bien *e. Il faut voir les personnages accroupis sur le ' à la turque , le rébarbatif Osmin et le rusé devenus camarades *, Tun , flairant avec précaubouquet de la liqueur défendue et jetant sur qui le prêche d'exemple, des regards où se peiavec un reste de courroux , la défiance et la se ; se demandant d'un ton aussi grave que la même , si Allah doit être témoin de ce qu'on »ose de faire *, puis, succombant à la lentation , à longs traits sur les tenues ménagées pour ces \ puis, le flacon vidé, se joignant au gai refrain: Bachus , Bachus lebc, Bachus war ein hra^ mUf qu'accompagne une musique de janissaires. lée et bien chantée , cette scène déplisserait le ^ Timon le misanthrope ^ mais , comme je le dieffet musical y est inséparable de lefiet dra-

Cl cciie ues ans |iui(ii'i'sijiics. lu iiioiivi-inpiit i pcs , la succession et la sininliani'ilé , tlcviei U plus con)|iU-tG ot la plus vraie ilu ilrame particulier, cl tlu drame en géndral , osons-i Le chœur musical , comparé aux ligurans m tragédie , nous a déjà rounii la preuve qn*i qucfois plus lie vérilé ilaiis l'opéra rjue dai parlé. Nous eu trouvons une autre tout aussi daris le ([iiatuor de l'ICnln'emctil. Savez-v( chose de plus froid et de plus insipide, r'est-: que chose de moins naturel dans une comvi actions douldes i|ni avancent parallèlement i loguc svmeiriquc, divisé entre igiialiM: pcrsflni couples d'amans , supjiositns , maîtres et d' <]ui se (|uerellcnt cl (]ui se raceommoden: quarrée, et qui ont l'air de compter des paus se donner les réplique» it temjio. U'ordinaire leur a cherclié à mcllrc d'es]irit dans ces so] ncs, et plus le speclaleur en éprouve de Lien , notre quatuor est e\nclcnient i^labli si alion semblable et il n'y a pas apparence qi jamais les amateurs de musique, rniirquoi ?

liëlcr des fails et gestes du couple plébéien / 8*inquîële pas davantage de ceux des maîtres^ t son aflaire comme il Tcnlend. En musique , ml parler à la fois el chacun pour son compque cela se ferait naturellement dans les !es données. Observez , en dernier lieu , que c d*une action lyrique , loin de distraire Taud*a8sujetir son attention à un double travail ,

toujours à Funité , par le charme de TeiTel !. Or, ce charme, indépendant du drame et sului , quel est-il , c*est ce que je n*ai pas be- )us dire. Ainsi, chose bien remarquable, plus îs fictives qui sont la base de tous les arts

, s'éloignent du réel positif , et mieux elles

au vrai idéal ^ plus Tillusion est entière et le

grand. Mais revenons au quatuor.

la situation parcourait une suite de phases )s très diflerentes Tune de l'autre , la musise partager en plusieurs morceaux également s par le caractère , le rhyïhme , le mouve- \ ton , ce qui en fait une espèce de finale au

D'abord , c est une immense joie de se revoir ! dans un Allegro chaleureux et passionné, te eflcrvescencc a été un peu calmée , il surhommes un doute affligeant , mais assez natuétat des choses. Constance et Blonde , jeunes lUes , depuis longtemps prisonnières en Turlient-elles échappe à la loi turque ? Le maile qu'en tremblant une matière aussi délicate: ^, doch zùrne nicht ; il hésite, il soupire,

à chaque phrase. Le domestique y va plus . Ici , le compositeur trouvait loccasion de :et art des mélodies simultanées et contrastan—

te«9 qu'il devait porter aa nec plus ultra dmt

tition de Don Juan. Pedrillo opposé à Belmont i

de à Constance, étaient, en ce genre, son coup

Les deux amans s'enquiërent en même temps di

me chose; mais Belmont le faît en termes 1m

Pedrillo en termes grivois el populaciers , nne di

de langage qui, pour le musicien, équivalait à c

sentimens. Aussi, que de charme et de noblesse

mélodie du premier ténor: Ich n*ill, dochzûm

et quelle trivialité grossière dans la déclamatic

seconde voix avec ses points d'interrogation co

Même contraste entre les femmes. Constance s

Blonde répond par un soufflet vertement appliqui

joue de Pedrillo, et la justification est reconnue si

de part et d'autre. Les femmes ne sen tienn

moins pour grièvement offensées ; les hommes u

tent d'un courroux qui leur garantit la fidélité i

maîtresses. Ils le croient du moins , les pauvre

Cela fait un double à parte, où les quatre voix

nent en la majeur, rendante 6/g. Mélodie rav

colorée d'une teinte de coquetterie sentimentale

malice affectée , choix d'accord délicieux. Battus

contens de l'être, les ténors implorent la cléoK

leurs vainqueurs les sopranos. Comme d'usage ,

mes se font un peu tirer l'oreille , Blonde surtoo

s'obstine à quereller en ^Vs? tandis que les antre

tent en V^, et que la prima donna ne module p

de tendres et mélodieux reproches, précurseurs i

nistie générale. Le pardon descend enfin sur les

blés, en blanches solennelles et canoniques ; on se

le baiser de paix-, un j4llcgro plein de mouvei

de feu termine le morceau aussi allègrement el

même ton qu'il avait commencé. Quel quatuor l E

science^ étonnant comme observation et étude du des passions, disposé et lié dans toutes ses parties ec une entente supérieure de Teflet scénique, dialogué rec une grâce et un naturel inimitables , pétillant d'es* rît^ de gaieté, de verve et de malice, il annonçait à ons égards le Molière de la musique. C'est un admira- >le cbef*d œuvre de musicien ; et , disons->le aussi , uo nrai chef-d*Œuvre de parolier.

Le dernier acte est le plus court , mais non le moins beau des trois. Presque toutes les pièces qui le composent , sont des pièces d'élite. Et voici d abord lair de Belmont: Ich baue ganz auf deine Stàrke, qui ne le cède peut-être ni en mélodie, ni en expression» à celui lu premier acte en la majeur, et qui a lavantage d*ètre beaucoup plus brillant. Dans quelques heures, Belmont lera sur son vaisseau, emmenant Constance loin des bar* bares, à jamais le plus heureux des mortels. Aux paipi* tatioQs de Tespérance et de la crainte, ont succédé une confiance aveugle et une joie prématurée du succès de Tenlreprise^ Les flûtes, les clarinettes, les bassons ex« posent , en mi bémol majeur, le thème triomphant qui iv^nee au pas de marche sur les divisions du rhythme , Frappées régulièrement en quatre noires par les violons Que de passion et de bonheur s exhalent de ce chaoi , ioiit toutes les phrases vont à l'âme et laissent à Toreille VB souvenir inneffiiçable. Toutes dissonances , tous effets déclamatoires , tous accords mineurs ont été bannis du BMRteau. Rien que de la mélodie , coulant à flots larges et limpides , déversant son trop-plein dans Torches- Ire et traçant, au milieu des périodes vocales, des traits roue exquise élégance qui font valoir le chanteur et patent à la vérité du personnage. Preuve que les rouilles bien choisies et placées en leur lieu , coiicourent