JOMELLI — JOMINI
à deux reourements, par exemple, l'anaTmfe on l'ariapio da commencement reprend après YaiUgro. Jomelli ne commit pas cette faute; chez hri ta progresse* de l'intérêt ee maintient jusqu'au bout; il est aussi le premier composttear italien qui ait donné an récitatif obligé la vitpear et la vérité d'expression qui conviennent A celle importante partie dn drame lyrique. La rare puissance de talent avec laquelle il a so réaliser ces besoins de l'art l'a fait surnommer à jesle titre le Gluck de V Italie. Bien que pendant son séjour à Rome Jomelli ait été à même d'étudier le* œuvres de Palestrina et de ses successeurs, sa musique ne porte pas le cachet de sévérité et d'élévation de cette grande école; eue se ressent des traditions qu'il avait puisées dans l'école na|iolitaine, plus libre en général et pins appropriée au genre dramatique. Mais si l'artiste se laisse aller parfois à une expression peut-être un peu trop vive des passions humaines, son style n'en reste pas moins toujours noble et pur : l'on peut citer comme des modèles en leur genre son oratorio de La Passion, son Remttem et surtout son Miserere.
Voéd la nomenclature des principales productions de ce célèbre musicien : Opéras : VErrore amoroso; Naples, 1737 ; — Odoardo; id.f 173»; — Hieimero; Rome, 1740; — Astianasse; id.9 1740; — // Frastullo; — Sofonisbt; — Ciro riconosciuto ; — Achille in Sdro; Vienne, 1745;— Didone; id., 1746;
— gjumène; Naples, 1746; — Merope; Venise, 1747; — Ezio; Naples, 1748; — Vincantato; Rome, 1749 ; — Ifigenia in Tauride; id., 1751; — Talestri; id., 1752; — Attilio Megolo; id., 1752; — Setniramide ; — Baja~ wette; — Démet rio; — Pénélope; Stuttgard, 1754; — Enea nel Laiio; id., 1755; — Il Me pastore9 même ville; — Didone, musique nouvelle, id.; — Alessandro nelV Indie; id.;
— fhietti; id. ; — La Clemenza di Tito; id.;
— Demo/bonte; id.; — Il Fedonte; id. ; — L'Isola disabitata; \à.; — Endimione ; id. ;
— Vologeso; id.; — VOlimpiade; M.;— La SchUxta liberata; id.; — L'Asilo aVamore; id. ; — La Pastorella illustre; id. ; — // Caceiotor deluso ; id. ; — II Matrimonio per concerto; id.; — Artnida; Naples, 1771 ; — Demofoonte, nouvelle musique, 1772; — ifigenia us Aulide; id., 1773. — Cantates: Cinq cantates, dont quatre pour voix seule avec accompagnement d'instruments et la cinquième pour deux soprani. — Oratorios : La Passione di Gies uCkristoJ* quatre voix . choeurs et orchestre ;
— Isacco, figura del Redemtore; id.; — Betmléa liberata; id.; — Santa Elena al Calwario ; id. — Musique d'église : Cinq messes à quatre voix, orchestre et orgue ; — Une messe de Requiem ; id. ;— Dixit, a quatre voix ; — In con • vertendo, psaume à deux voix et orchestre; — Répons de la semaine sainte, à quatre voix; — thxït , à huit voix en deux choeurs ; — Miserere;
id.; — Confitebor, à trois voix; — Laudate, a quatre soprani et deux chœurs ; — In convcrtendo, à six voix concertantes et deux chœurs;
— Te Deum, à quatre voix et orchestre; — Magnificat, dit de l'Écho , à quatre et a huit voix ;
— Graduel, à quatre voix; .— Hymne de Saint- Pierre, concerté àdeux chœurs; — Veni, Sancte Spiritus, à quatre voix ; — Lxlatus,tà. ;— Confitebor, id.; — Beatus vir, id.; — Confirma hoc, Deus, à cinq vorx et orchestre ; — Miserere, à quatre voix ;— Vietimx Paschali, à six voix;
— Miserere, à cinq voix; — Regnummundi,h quatre voix;— Veni, Sponsa Christi, pour soprano, chœur et orcliestre ',—Vtctmx Paschali, a quatre voix ; — Credidi ; id.; — Graduel à trois voix pour la fête de la Vierge; — Discerne causant meam, à quatre voix; — Domine Deus, in Jimp/irifafe,offertoireàtnievoix;--- Jus tus est, palma florebit, à quatre voix ; — Cantate à trois voix pour la Nativité de la Vierge ; — Salve, Regina, pour soprano et orchestre; — Miserere, à deux soprani et orchestre, qui lut le dernier ouvrage de Jomelli.
Dieudonné Dennk-Barok.
Gtrber, Iteues historich-bieçraphisches Ltritm der TonkûtutUr. — Nonce m r Jomelli, dam U Collection générale des ouvrages classiques île l'ltaUe,p\\bUée p^r clio« roo.— Choron et Fa.vollr, Dictionnaire historique des MuticUns. — Fétu, Biographie universelle des Musiciens.
2 jomini ( Henri, baron), général russe, d'origine suisse, et longtemps attaché à la France, naquit le <> mars 1779, à Payerne (canton de Vaud), dont son père était le premier magistrat. Destiné dès l'enfance à l'état militaire, il en fut d'abord éloigné par les événements de la révolution française, et entra à Paris dans la banque. Cependant la lecture des plus célèbres écrivains militaires et les relations des succès obtenus en Italie par le général Bonaparte enflammèrent sou imagination. De retour dans sa patrie, à l'âge de dix-neuf ans, il alla demander du service au ministre de la guerre suisse; celui-ci le prit pour aide de camp avec le grade de lieutenant, puis de capitaine. Un an après, en 1799, son mérite le fit nommer chef de bataillon , et il remplit les fonctions de secrétaire général du département de la guerre. Jomini eut une grande part à l'organisation des troupes helvétiques qui combattirent vaillamment à Frauenfeld, à Dottingen et à Zurich. Privé inopinément de sa position, il quitta le service de la Suisse, et ne rentra en activité qu'à la formation du camp de Boulognr . Devenu aide de camp du maréchal Ney, il l'accompagna à la grande armée pendant la campagne d'Allemagne en 1805, et contribua par ses conseils aux victoires d'Etehingen , du Michelsberg et à la reddition dUlrn. Il fit ensuite avec distinction la campagne du Tyrol, et, chargé de porter à l'empereur la nouvelle de la conquête de ce pays, il le rejoignit sur le champ de bataillé d'Austerlitz , où il lui présenta son Traite des grandes Opérations de la Guerre. Peu de jours après il fut nommé colonel et premier aide de
