CHAPITRE IV
Cultes - Descriptions des Églises les plvs remjrqvjbles.
II y â à Milan pour l'exercice du culte catholique vingt-une paroisses, quarante deux églises succursales, et plusieurs oratoires.
Dans cette ville on observe le rit ambroisien , qui renferme beaucoup de cérémonies et de pratiques, qui ne s'e-r* xercent pas dans les autres églises catholiques. On a conservé le baptême par immersion comme dans le temps de l'église primitive. Le carême ne commence que le dimanche de la quadragésime , et les bals et les autres amusemens du carnaval ne cessent que ce jour ; mais aussi on observe le jeûne pendant les trois* jours des rogations.
Ea liberté des consciences est protégée
o( no )o>
par la haute sagesse du gouvernement.
A Milan il y a un , grand nombre de protestans, qui sont tous adonnés au commerce, qu'ils savent exercer avec une délicatesse , une industrie , et une activité remarquable. Ils n'ont pas de temple ; leur cœur est le seul autel qu'ils élèvent ici à la divinité. On y trouve aussi plusieurs juifs , qui sont tou* logés dans les différens quartiers de la ville ; ils n'on pas à rougir ici d'être hommes , et il jouissent des mêmes droits, qui sont accordés à leurs semblables.
Ils ont une synagogue , qui ne renferme rien de remarquable.
. Nous donnerons maintenant des dé* tails sur celles des églises qui méritent le plus d'attirer l'attention du voyageur*
La Cathédrale, ou le Dôme/
: Cette masse gigantesque qui surprend et étonne , et qu'on pourrait appeler une carrière de marbre ouvragée pat Ja
nature , est d'une bâtisse si merveilleuse et si singulière , qu'on peut la mettre au nombre des plus rares et fameuse»
de l'Italie et de toute l'Europe. Cet édifice est le chef d'oeuvre de tout ce que la patience et la singularité du godt gothique ont pu inventer de plus grand , de plus délicat et de plus bicarré. Tous les arts ont été épuisés pour rassembler dans cet endroit sacré un nombre infini de beautés curieuses et diverses. L'œil a besoin de repos pour pouvoir saisir tous les ouvrages extraor dinaires que depuis des siècles on y a entassé d'une manière si prodigieuse.
Plusieurs historiens prétendent , que Jean Galeace Visconti , duc de Milan f fit ériger ce temple pour accomplir un vœu , qu'il avait fait à la & Vierg% pour avoir un enfant de sa femme /jabelle , fille du roi de France , surnommé JLe Son; d'autres assurent, que les Milanais mêmes le bâtirent pour avoir une cathédrale, qui fût digne de la grandeur -et de la magnificence de la métropole
de la Lombardie. Ce qu'on connaît po* activement, c'est que le duc Jean G a* leace donna à la ville pour cette construction une riche carrière de beau marbre blanc de Gandoja , qui se trouve aux environs du lac Majeur, qui est plus propre que Celui dé . Carrara à résister aux ravages du temps.
Cette fabrique immense fut commencée en Tan i386. Plusieurs croient que l'architecte fût Henri G amodia > ou Zamodia , allemand ; d'autres Marc . de Campione , village situé aux bords du lac de Lugano : mais il est plus probable , que le dessin ait été conçu dans une époque bien plus antérieure à celle de son exécution , et que le nom dé son premier inventeur nous soit resté inconnu.
Le goût de l'architecture allemande s'était introduit en Italie depuis le XII siècle ; elle est caractérisée particulièrement par la forme de ses arcs pointusl La cathédrale 1 fut érigée dans le même genre , et malgré sa bâtisse gothique
«lia sera toujours admirable. Toute la masse de l'édifice est en marbre , même le toit. Pendant deux siècles on travailla' toujours en suivant le dessin original. Lorsque Milan eût le bonheur de voir S. Charles assis sur le trône archiépiscopal , toutes les « dispositions les plus efficaces furent •données par ce prélat bienfaisant pour accélérer la bâtisse du temple Jusqu'alors s on ne s'était occupé que des ouvrages intérieurs , et la façade n'était pas encore ^commencée. S. Charles choisit Pellegrini pour en former le dessin ; celui* ci •conçut le projet d'allier l'architecture gothique à la grecque, sans cepedant 's'éloigner , pour la forme , du dessin -original. Mais Philippe 7/ roi d'Espagne avant appelle à sa cour cet architecte «élébre , ' pour la fabrique de l'Escurial) et la peste dans 1 ces entrefaites ayant commencé à ravager la ville , tous les ouvrages furent suspendus , et seulement la façade fut commencée après , en petite partie, sous le cardinal Frédéric Borromeo , qui fit aussi achever tout
f intérieur de la cathédrale. Dans les derniers tems , et pendant que Milan devint la capitale du royaume d'Italie on a terminé* ta façade , qui depuis des siècle était demeurée imparfaite , en la décorant dune quantité immense, de statues , de bas-reliefs , et d'autres orttemens en marbre : tous les ouvrages ont été exécutés d'après le dessin de l'architecte A ma a 9 qui a suivi avec succès le plan original (i).
La forme de l'église est d'une croix latine ; le bras plus long , qui commence du portail > et se prolonge jusqu'à l'ouverture de ta croix , renferme cinq nefs. ; les parties latér aies , -et la portion qui renferme, le chœur sont divisées en trois nefs ; l'espace qui se trouverait occupé par les deux autres;, a, été de* stiné à l'usage des sacristies , afin que
(1) On troupe la façade de la cathédrale grmpée dune manière exacte par le professeur Aspari , fui a aussi gravé plusieurs autres monumens les plus considérables de la pille*
Peurythmie soit conservée dans- PiiMfrieur et l'extérieur , pour la régularité parfaite -de la construction-. Les deux bras latéraux ne sont saillant du corps, de l'église, que l'équivalent de la lar* gfiut d'une des nefs plus petites* La nef du milieu est large du double des autres* Le vaisseau a 449 pied de longueur ; ^75 de largeur dans la croisée , et 180 , dans la nef} a38 pieds de hauteur sou* la coupole; 147 dans la nef; 110 dans tles bas côtés , et 7Î dans les- chapelles»
La hauteur extérieure de la coupole avec le couronnement qu'on y & ajouté, . est de 370 pieds. La division de toutes > ees neô est formée par cino>uantede.ux colonnes canelée* de marbre de figure *< presque octogone , toutes d# la même grosseur, à l'exception des quatre qui - soutiennent la coupole , qui ont un, cinquième de plus de dimension , pour»
qu'elles puissent soutenir plus solidement cette bâtisse haute et immense. Huit entre- colonnes forment la longueur du corps de l'église avant de parvenir k
la division des bras; en réunissant la longueur de ceux-ci ils donnent aussi l'espace de huit entre-colonnes , dont trois et demi forment la dernière partie de la croix, où le chœur est situé ; la croix se prolonge en trois côtés d'un octogone.
Dans le dessin original on ayait établi seulement trois portes dans les trois nefs du milieu , qui répondent exactement aux trois grandes croisées, qu'on a ouvert dans les trois espaces du poligon derrière le choeur. A chaque bras latéral on ayait percée une porte pour la corn* modité des personnes , et pour la circulation de l'air ; chaque porte était surmontée d'une grande croisée, qu'on a obstrué de la moitié pour la construction , qu'on a fait de deux chapelles, saillante du temple , dans l'emplacement 'des portes mêmes. On a été obligé de recourir à ce moyen pour arrêter le grand scandale qui causait le passage continuel des personnes , qui même chargées de fardeaux traversaient le
temple, aussi librement qu'une rue, pour abréger le chemin. Dans le bras droit on a aussi formé un escalier, qui conduit à une galerie souterraine ; de^ là on passe par un autre, grand escalier du palais archiépiscopal.
La méthode des architectes du Nord de construire, les toits bien aigus pour se mettre à l'abri de la chute prodigieuse des neiges, introduisit dans l'architecture gothique, l'usage, fréquent des arcs en tiers aigu y et à plein cintre ; c'est pour oelà qu'il existe une si grande différence * entre les hauteurs des nefs* de cette cathédrale. L'architecte avait dans son ori- x gine i bien éclairé l'intérieur du temple ^ par des grandes fenêtres à comparti-, ment; mais en suite la clarté fut altérée* sensiblement par les changemens qu'on fit aux. baies de* croisées, et parle goût du temps d'employer des vitrages coloriés, qui représentent généralement des événemens historiques Quoique, cette obscurité soit agréable à Pâme pieuse ■> qui cherche le recueillement , elle ne l'est
o( 118 }o pas pour l'œil du curieux , qui urne de voir tous les chefs d'oeuvre de Tari éclairés par les reflets purs de la lumière.
Les chapiteaux des pilastres qui séparent la nef principale des autres, sont décorés de huit niches pour autant de statues avec les frontons pointus $ c'est un ouvrage unique en son genre; l'intérieur de la coupole est embelli de niches et de statues simulées. Les chambranles en marbre des 1rois grands croisées derrière le dweur > sont d'une beauté admirable.
Anciennement il n'existait qu'un seul autel suivant la liturgie ambroisien- 11e ; mais au temps de *?. Charles on Tehaussa le terrein de la nef du milieu , qui est compris entre les neuf derniers entre-colonnes ; dans cet emplacement on érigea le maître autel et le chœur.
Deux chaires et deux orgues superbes furent placés entre l'espace des deux premiers entre-colonnes, et tout le restant du vaisseau fut peuplé d'autels.* Contre chaque pilastre attaché au mur
d'enceinte , l'architecte fixa de groe pi* tiers carrés rangés sur de piédestaux* qui Soutiennent des corniches chargées d'ornemen8 ; dans les espaces on plaça des statues sur des consoles richement ouvragées surmontées par un dais d'un beau travail. Les grandes fenêtres furent environnées d'ornemens > et décorées de consoles , de statues , de dais comme les piliers carrés*
Il est impossible de rendre l'impres»
sion que fait l'amas énorme des statues , qui servent d'ornement à cet admirable édifice ; on est frappé d'étonnemeni lorsqu'on les remarque pour la première fois. Du haut des pyramides jusqu'en bas , et dans le vaisseau de l'église , on en compte jusqu'à 44<*> ; c'est une prodigieuse galerie de saints et d'événemens de l'histoire sacrée. Comme le détail en serait immense , puisque la simple • nomenclature formerait un volume, noue nous limiterons à parler des statues et de* autres ouvrages de sculpture , qui méritent le plus d'être observés*
On ignore en grande partie les noms des sculpteurs. Les statues, de. S. Hélène arec, la croix , du Lazare mendiant , de S, Pierre , de S. Lucie , de 6. Eustache , de S. Longin et de S. Agathe, toutes bien exécutées, on les doit au ciseau de Christophe. Solari ; la belle Magdelaine est de André Fusina ; David arec la tête de Goliath de Biaise. Vairone, On connaît aussi le nom d'une, foule d'autres , sculpteurs , qui ont enrichi de leurs ouvrages cet édifice , comme les Bfffi , père et fils , Jérôme Pristinaro , Jean Baptiste Bellandi , Gaspard et Joseph Vi&mara , Dénis Bus s o la , Charles Simonetta , Antoine Albertini, Baptiste Volpini , Charles Buono, et d'autres que les bornes de, cet ouvrage ne nous permettent pas de nommer.
Le faite du temple- est la partie où on a le plus prodigué les ornemens. Un grand nombre d'escaliers .en marbre, de corridors , de plate -formes , couronnées par dés. parapets percés à jour , qui facilitent , et rendent sûr le passage aux
différentes hauteurs , mettent les amateurs de U belle architecture à portée de tout voir, de tout examiner. C'est ici qu'on doit monter pour juger du travail merveilleux dont le temple est chargé , et pour y jouir dans le même temps de la Tue d'une plaine riante et délicieuse couverte de villes et de villages , qui par leur disposition pittoresque produisent des points d'optique' admirables ; c'est ici que la variété, le nombre , la bizarrerie même des tableaux exaltent l'imagination la plus froide, et entraînent l'ame à des rêveries douces et profondes.
bre de 98 , sont de statues. L'aire , hardie , et reine de toutes être munie de es angles , dont un seul a été exécuté ; elle devait être aussi portée à une hauteur plus considérable , mais on ne lui donna que 49 brasses d'élévation au dessus de la lan-
terne , et on plaça à son sommet une statue de la Vierge eu cuivre doré. Cette aiguille f . qu'on peut .me#re au nombre àfis «difices les plus élevés de l'Europe 9 a été l'ouvrage de Urunneleschi , auquel on en doit plusieurs autres. Le plan original portait deux clochers , que Ton ne songea pas de construire. Charles Buzziy qui donna ensuite le plan d'une façade, y avait compris les clochers; César Cètariens avait in*aginé ,, peutêtre pdus judicieusement, de les isoler tout à fait ; À présent l'on ne voit qu'une tour provisoire assez liasse 9 à la quelle sont suspendues trois grosses doches , llune de a5*,ooo livres .de poids , l'autre de f 4,ooo, la troisième de 8000 livres.
Les ornemens d architecture moderne çlont on a richement décoré la façade f sont ménagés, avec goût, et très-bien distribués. Les portes d'entrée , qu'on prétend dues au dessin de Cerani ainsi que Us fenêtres, sont remarquables pour le*, beau travail de sculpture dont elles sont enrichies. Le portail est entouré de
o( ia3 )o pampres enlacés avec des fleurs, des fruits , et de plusieurs autres ornemem , que ïe connaisseur admirera comme un travail le pins fini de sculpture. Sur la Éagade on Kt Proscription suivante ;
TKMPtt • raOKTEH
GHAECO . OPERE . ISCOBATAH
OOTK»CO
*t> . HOLlS . VNIVEMiK
COBSBMSVM
INSTAYHAHDAM . PEKFICIEKDAS
OSTIORVH . LVMINVH
ANTEtACHENTIS
Ofi . ARTtEIGU . ÏLECAHTIAM
Carrare; qn lente Ton-
vr e Eve qui
so: elle a été
dessinée par Cerani, et sculptée par Gaspard Viimara. La sensible reine Ester, qu'on remarque sur une porte latérale!
o( ia4 )o est ouvrage de Charles Biffi ; Sisara et Judith de Pierre Las agni , et la reine Saba est aussi de Vismara. Le médaillon qui figure le Puils de Jacob , qu'on Toit sur un de gros pilastres, est du ciseau de Lasagni ; Dénis Bussola fit lÊlie , et la Mère de Samson ; Joseph Vismara le Sacrifice d'Abraham. Les deux belles cariatides unies qui soutiennent les pilastres furent sculptées par JLasagni; les autres par Bussola, C/iarles Buono , et par un sculpteur dit le Préposto. La Tour de David, symbole de là Force, qui est dans le premier flanc du petit pilastre, fut "sculptée par César Pagani. Moïse qui x frappe ^e rocher* Oreb pout en faire jaïftir ' l'eau pour' désaltérer son peuple , est de Charles JBuzzi ; la merveilleuse échelle de Jacob qu'on voit dè^'Fàutre côté, est ouvrage" S Ange Pizzi. Dans* un médaillon qui décore un petit pilastre , Gracieux Jlusca sculpta Elle 'qui rend à la Veuve éplorée son enfant ressuscité ; Moïse dam le buisson ardent, est de Charte*
Jérôme Marchesi ; Adam et Ere frap-* pés de la colère du Seigneur , et chassés par le chérubin des délices d'Eden -, est du ciseau de Charles Marie Giudici 9 et du même artiste on Toit sculpté sur le grand pilastre qui se présente en face , le héros de la patience , le sublime Job , qui est couché sur le fumier ; les Explorateurs de la Terre de promissions ou de la Terre-sainte , que Dieu avait destinée à son peuple d'Israël, et Daniel dans le lac des lions , sont ouvrages de François CarabelH» Moïse enfant * jette dans le Nil , est dé Gracieux Rusca; la Lutte de Jacob avec l'ange est du ci* seau de Donat CarabelH , neveu do François ; le chaste Joseph qui échappa aux insidies.de la femme de Putifàr, est de Banhelemi Ribossi. Sur un petit pilastre à gauche on admire David qui dans l'âge le plus tendre terrasse et tua le géant redoutable , sculpté par Gra* deux Rusca ; le patriarche Noé , qui supplie le Créateur d'éloigner le déluge , est ouvrage de Marchesi; la fameuse
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tour de Babel est de Amedie Benihr~ tori milanais. Parmi le grand nombre de statues » qu'on a dernièrement ajoutées, pour achever Ja décoration dp la façade, il y en a d'u* travail excellent des sculpteurs Pàeetti , Pizzi , AcqiUsd et MaïchesL
Lorsqu'on entre dans le temple , on est lirappé d'étonnement à la vue de deux colonnes qui décorent le portail intérieurement. Ces colonnes sont de granit rouge du pays, et les plus belles et les plus magnifiques y qu'on ail jusqu'à présent employés dans un édifice;, le poli te plus parfait accompagne leur forme vraiment gigantesque* Le portail «est surmonté par l' inscription suivante fq caractères de bronze : -j .
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©( 1*7 > de CostanCe à Rome le 16 octobre i4'8* Les ornemens de sculpture qui entourent le portail , sont Fourrage de Fabius Mangomi. Les forits baptismatm qu'on voit en entrant à ajsuehe , et qui ont la forme d'un tabernacle isolé , sont du dessin du fameux Pêllegrini. L'eau lustrale est conservée dans un vase ma* gnifique de porphyre, qui serrait pro* battement dans les anciens temps a l'a* «âge des thermes, et après il servît de sarcophage pour renfermer les dépouilles mortelles de S. Dénis archevêque , et de trois frères martyrs* Les colonnes .qui soutiennent le tabernacle , sont de marbre lyroeatella.d'AsaOL, qui est situé près »de Lugajto* elles sept snimonjée* par des chapiteaux de bronze. La. ri* chesse du travail «t des ornemens marque combien S» Charles fui magnifique pour embellir ce temple ,de la Divinité.
Les autel» , en martre, qui furent presque tons érigés par les soins, de ce saint archevêque y ont été destinés par Pelegrin Pêllegrini , le Cerano f et par
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Martin Bas si , qui se rendit encore célèbre par ses écrits , et fut ParchiteCte de cet édifice merveilleux. Les chapelles renferment des peintures assez remarquables. A gauche S. Agathe qui est visitée dans sa prison par S. Pierre , est due au pinceau de Frédéric Zuccaro ; Se Augustin qui s'entretient avec des anges est de Melchior Gherardino ; le Fiammenghino dans une autre chapelle peignit la Vierge , S. Victor et S. Roch en attitude de voyager. .
La chapelle de Jean Jaques de Mérdicis «, frère du? pontife Pie IV et de Gabrielle , est remarquable pour la richesse et le nombre des ornemens j le dessin du sarcophage est du célèbre M£ chelangé Buonartoui ; les statues, et les bas-relief^ de bronze sont un excellent travail du chevalier Léon Leond de Menagio, dit XAretin, Les belles colonnes de marbre oriental furent envoyées de Rome par le même pontife.
Sur le mausolée on lit les inscriptions suivantes :
o( 129 jo 1
Jacobo Médici . Itfdrch. Marignanî jBxtmii animi , ietconsilU viro , mnltis Vktoris per totamjore Europam partis, Apud onmes génies carissimo , cum ad Exitum vitae aetati suas LX perpcnisset
GabrieU Medki ingenii, et fortUndmis Eximiae adolescente, post dadem Rhetis, Et Francisco If Sfortiae illatam naoali Proelio dur* pûteit, cum inricti animi gloria Interfecto , Pius IK P. M. frat. B. fierijussiL
La grande chapelle sîtpée à l'extrémité du bras droit , est dédiée à S. Jean Bon ; «lie est enrichie par des bas reliefs qui représentent les quatre Vertus cardinales.
*La Prudence et la Justice ent étésculpr tées par François Z ara bat ta ; la Tempérance et la Force par les frères Vis* mara, la première par Jean Baptiste , Tantre par Itidor.
Le tableau qui représente la naissance de S. Bon fut commencé par Charles Simenetta , et achevé par Etienne Sampietro. L'entrée que fait le même jaint * à Bergame et à Milan , est du
pinceau de ji*g* Bussola. Les peintures} qui 'figurent le voyage de ce faintà Monta es qualité d'envoyé à la reine Théodolinde , sont de Joseph Rusnati ; les autres de Jean Baptiste Dominions* Les anges groupés en marbre qui sur»
montent ces tableaux, sont ouvrage de Charles Beretta» Les deux statues gigantesque en stuc, situées à l'entrée de la chapelle , sont dues au chevalier Giudici.
Dans la sacristie méridionale l'ami des.
arts trouvera aussi des objets dignes de fixer son attention. La porte d'entrée est surmontée d'une inscription érigée par la reconnoissanee publique k la libéralité et à la magnificence de Jeam Pierre Carcano , qui légua a3o>ooo 4cus en or pour l'achèvement de 1»
façade.
La descente de la croix , qui est située dans l'intérieur de la sacristie , est u& tableau de mérite de Baroccio ; il n'est pas achevé k cause de k mort de ce peintre, arrivée en 1613. La sUtue du
o( i3i Jo
SauTcur lié à la colonne dans une nidhe , est un ourrage estimé de Chrisiophore Solari dit le Gobbo. Dans cette sacristie on conserve une grande quantité d'ornemens sacrés très-précieux pour la beauté du trairait , et pcfur la richesse des ma* tiéres dont ils sont composés. L'on y remarque deux couvertes d'évangile > Tune en ivoire 9 l'autre en or et en ar* gent, que Ton doit à la munificence ùïHéribert , qui fut nommé archevêque en 1018; deux dyp tiques d'ivoire très* précieux par leur antiquité , que plu* sieurs savans ont illustrés» La croix ca-> pitulaire toute en or est un travail an* térieur au XV siècle. Les deux statues en argent des SS. Ambroise et Charles 9 de grandeur naturelle, sont admirables par leur riçfreise et par leur exécution* Sur la base de la statue de S. Ambroise on a Sculpté l'inscription suivantes
EX . DORO • ClVlTATJS . MEDIOLANI
ET . *1A . E JVSDEM
AC
CiVlVM • LIBERALITE
AttKO |6^li.
Sur celle de S. Charles :
MVNVS • ▼NIVERSITÂTIS
