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recherches harmoniques qui furent quclquofnis poussées jusqu a l'abus, comme l’avait été précédemment l'usage des ornements.

Malheureusement la réforme ne fut pas complète ; car Dufay , ses contemporains et ses successeurs, continuèrent do prendre pour thèmes de leurs messes ou motets tantôt un chant du Graduel ou de l'Anthiphonaire, tantôt une chanson mondaine, comme l'usage s'en était établi précédemment.

« Un immense intervalle sépare la musique d'une facture si naturelle et de si bouno harmonie d'avec les productions de l'art antérieures è 1360. » Nous espérons que les lecteurs ne nous blâmeront pas d'avoir poursuivi ces intéressantes citations un peu au delà de l'époque où le déchant se change en formo musicale plus régulière et plus parfaite, nous les engageons môme à lire, dans l'auteur cité, les détails instructifs qu'il donne sur les éléments des époques suivantes.

DEDUCTION.— » Suite de notes montant diatoniquement ou par degrés conjoints. » (J. -J. ROUSSEAU.)

Dans le mécanisme do la solmisation grecque, chaque lélracorde ditjoinl formant connue une espèce de système è pari, et ayant pour ainsi dire son ambitus, sa sphère particulière, il s'ensuivait qu’on ne pouvait passer d'un létracordo h un autro sans changer la formule inhérente h la nature du premier. Or, c’est aux quatre degrés formant la série tétracordale qu’on a appliqué le mol de déduction, car ils se déduisaient pour ainsi dire les uns des autres, en ce sens qu'ils appartenaient tous è un même système.

C'est aussi de celle manière qu’il faut entendre le mot neumr, lorsque Guido recommande de ne jamais joindre le fa au si dans ta même neume : lllrumque \p en k| in eadem «ni ma ne jungas. Neume est un synonyme de déduction.

DEGRÉ. — On appelle degré l'intervalle d'un ton 5 un autre dans l'ordre diatonique.

DEGRÉS CONJOINTS.- On nomme degrés conjoints ceux qui, soit en montant, soit en descendant, se font d'un son à un autro son immédiat ou par intervalle de seconde.

DEGRÉS DlSlOINTS. - On appelle degrés disjoints ceux qui so font par tout autre intervalle qu’un intervalle de seconde, soit en montant, soit en descendant. Ainsi lorsque le chant procède par saut de tierce ou de quarte, il marche par degrés disjoints.

DEMI-PAUSE — « Caractère de musique qui marque un silenco dont la durée doit être égale à celle d’une demi -mesure è quaire temps, ou d'une blanche. Comme il y a des mesures de différentes valeurs, et que celle de la demi-pause ne varie point, •Ile n équivaut à la moitié d une mesure, que quand la mesure entière vaut uno ronde, a la différence do la pause entière qui

(300) N'est- ce pas se, a glaises qu'il faut lire au «H sladms. (Lac., n, 35.)

vaut toujours exactement une mesure grande nu petite. » (J.-J. Rousseau.)

DEMI-SOUPIR.— « Caractère de musique ui marque un silence dont la durée est gale è celle d'une croche ou de la moitié d’un soupir. » (J.-J. Rousseau.)

DEMI-TON. — « Intervalle de musique valant è peu près la moitié d'un ton, et qu on appelle plus communément semi-ton. »

(J.-J. Rousseau.)

— On appelle demi-ton l’intervalle qui équivaut à peu près è la moitié d’un ton. Ainsi de ut b ré, il y a un Ion; de ut è ri l/émul, il y a un demi-ton. Dans ce cas, le demi-ton est chromatique, parce que la note sur laquelle il porte est altérée, elle est en dehors de l’ordre diatonique. Le demi-ton diatoniquo est celui qui existe entre ntt et fa, si cl ut. On distingue donc le demi-ton en dialoninuo et chromatique, en majeur et mineur. Chez les Grecs, le demi-ton majeur pouvait être partagé en deux quarts de Ion par une corde enharmonique; le demiton mineur, non plus que le ton mineur, ne pouvait être partagé, parce (jue, selon la doctrine dos anciens, la minorité do ces intervalles les rendait incapables de recevoir une corde enharmonique. (Brossard, nu mol Telrachord.o) — Semitonium est quando tonus in duos, non cequas , sed ina’quatrs partes secatur. Alterum semitonium snajus, alterum semitonium minus dici maluernnt. (Beda, in Musica theorica.) — Semitonium diatonicum est minus semitonium.

(Frasch. Gafori, florin, instrument., cap. a, et lib. n, cap. 20.) Les demi-tons majeurs et mineurs regardent les physiciens. Mais il est certain qu'il fallait tenir compte de ces mesures dans les modes grecs, et peut-être dans l'institution première des modes ecclésiastiques.

— Subsonus, rox musicorum, an hemttonitim? (Onuo, in Tract, de mus., ms. Bihl. Iteg.) llbi de uno subsono Guidonis, de duobus subsonis Guidonis.

DESOLATA (La). — On donne ce nom è Rome à une cérémonie qui a lieu le vendredi saint. M. E, Danjou, dans une de ses lettres d'Italie ( Voy . la Revue de la musique religieuse, 3* année, 5’ livraison, mai 18V7), rend compte d une semblable solennité à laquelle il avait assislé dans l'église Saint- Marcel. « On avait, dit-il, dressé »ttr l'autel un théâtre avec décors et illumination ; la sainte Vierge y était représentée è genoux, le cœur percé de sept flèches (300). On a exécuté un Slabal en musique, et, après chaque morceau, le peuple répétait avec le clergé la première strophe, Slabat mater, sur un air assez semblable à celui qu'on citante en France, mais avec celle différence qu'on le dit d'un tel mouvement, que le chant de toute une strophe ne durait pas aussi longtemps qu’on en met h dire chez nous le premier vers. Je vous laisse à penser l’effet que produit celte belle et grave mélodie ainsi transformée en rigodon. • —

lieu de sept flèches? Et tuam ipsius animant penr..ns-