DOR

U division arithmétique, A cause de la dilTerente chute de l'un et de l'autre chant, de la diversité de leurs intervalles, et do leurs cadences et de la variété de leur phrase. »

Puis noire auteur cite l'autorité do Gléraan :

Ve rum tyalemata ipso eum per diapente, acdialtssaron consonantias meaientur omnia, varias ex ipsis accipnmt format, et relut noras subinde ascensu, et descensu species. Quod in ipta ttatim prima diapason formula, qua sx A est ad a vider e licebit, nam si arithmetice mediata fueril inferiore cantilenœ parte primam diatessaron speeiem sol, rc, frequenler étudiés, superne rero la, re, primam diapente speeiem dicisam per fa m medio ut in hypoaorio fleri solet. Sin harmonies divisa fueril; superne secundam diatessaron speeiem la, mi audies fréquenter ; infeme autem la, re, ut in Æolio fieri consuelum est, quod latius prosequi non est recette, copiose enim ea luculenlis item exemplis ostendimus. Sed id ea causa hic referimus, quod cantus ex lapsu qui fit secundum arsin ac lhesin p lurimum nolitiœ nobis proebet. ( Dodeca , lib. il , cap. 36.)

DO. — « Syllabe que les Italiens substituent, en solfiant, A celle d'ut dont ils trouvent le son trop sourd. Le même motif a fait entreprendre A plusieurs personnes, et entre autres à M. Sauveur, do changer les noms do toutes les syllabes de notre gamme; mais l’ancien usages toujours prévalu parmi nous. C'est peut-être un avantage : il est bon de s’accoutumer à sollicr par des syllabes sourdes, quand on n'un a guère de plus sonores A leur substituer dans le chant. >

(J.-J. Rousseau.)

Lichtenthal dit, en parlant de Gio-Mario Bononcini, qu'il est peut-être le premier qui ait fait mention de la syllabe do employée au lieu d'ut. Dans son Musicien pratique, publié en 1673, llononcini s’exprime ainsi : « S'ovrertacho in vcce délia sillaba ut, i modérai si srrvono di do, per essore più risonante. > Nous avons écrit ce petit article en vue de certaines personnes qui solfient le plain-chant en disant do pour ut. Nous ne savons même si le do ne figure pas dans certaines méthodes modernes.

DOIGTER. — « C'est faire marcher d'une manièro convenable et régulière les doigts sur quelque instrument, et principalement sur ('orgue ou le clavecin, pour en jouer le plus facilement et le plus nettement qu’il est possible. * (J.-J, Rocssiüu.)

A la suite de celte définition , Rousseau donne de bons préceptes pour le doigter, ompruntés A la méthode des professeurs de son temps. Nous ne les répéterons pas ici, parce que, tout en les approuvant en partie; il faudrait les compléter. Nous nous contenterons de renvoyer au Nouveau Journal d’orguede M. Lemmens, publié A Bruxelles, qui confient un nouvoau système de doigter que les organistes doivent étudier avec le plus grand soin.

DOMESTIQUE, Domcsticus. — C'élait

uno dignité qui venait après celle du protopsalte. Le dometlicus présidait au chant et commençait les intonations. Il y en avait deux : le premier d'un cêté du chœur, le socond de 1 autre.

DOMINANTE. — La corde nommée dominante dans le plain-chant n'a aucun i apport avecceque l’on nomme dominante dans lamusique qui est la quinte au-dessus ou la quarte au-dessous de la tonique. Leurs fonctions, dans leurs sphères respectives, sontloutAfait dissemblables. Dans le plain-chant, c’est la note sur laquelle le chant opère le plus souvent son retour, sur laquelle il a son cours, que l’on rebat, pour nous servir d'une expression consacrée parmi les symphoniastes. La dominante, comme parle Jumilhac, «est comme la mattresse et la reyne des autres notes modales, elle est lu soutien du chant, et, jointe A la llnale, elle donne la principale forme et la distinction A chaque mode. >

(J ClfILBIC, p. 156.)

La dominante n'occupe pas une place fixe dans tous les modes. Néanmoins, dans tous les modes authentiques, elle est la quinte, A l'exception du troisième, second authentique, où elle est sixte, parce que c'est uno règle absolue que la dominante nu soit jamais sur la corde variante. Or, dans lu deuxième modo, la quinte A partir de la finale étant si, on a placé la dominante sur l ut. Dans les tons plagaux, elle est tantôt A la tierce ou A la quarte A partir de la finale.

Suivant une seconde règle, la dominante se trouve toujours dans le télracorde supérieur.

DOM VS ORGANORVM. — Cefte expression signifiait probablement la partie du l'élise ou les orgues étaient contenues. Du ange cite ces deux mots dans son article Organistrum, et il ajoute : * Dicitur in entalogo episenporum Frisingensium, in métropoli Salisburgensi : Ruit ciborium deauratum, et domus organarum, » etc. Ce qui, pour le dire en passant, fait supposer que l'orgue anciennement devait être placé dans le sanctuaire, non loindu tabernacle où le saint ciboire est renfermé. En effet, dans plusieurs anciennes églises, principalement dans le. midi de la France, l'orgue est posé sur uno. tribune latérale du chœur, au-dessus d’un, rang de stalles, du côté do l'Evangile. Nous, sommes porté A croire que c’était IA sa première place, parce qu’il était plus rapproché du lutrin, et que ce n'est que lorsqu'il s'est accru d’un nombre considérable du jeux et do plusieurs soufflets, qu’il s’csl réfugié sur la tribune A l'entrée de l'église.

DOR1EN. — « Le mode dorien était un des plus anciens do la musique des Grecs, et c'était le plus gravo ou le plus bas de ceux qu’on a depuis appelés authentiques.

« Le caractère de ce mode était sérieux et gravo, mais d’une gravité tempérée ; co qui le rendait propre pour la guerre et pour les sujets de religion.

• Platon regarde la majesté du modo do-