bomiiuis velùaciiiii. g. Et cum spinlu tc-o

j. ücqueiiti-a saucii Kvaiigcli- i secunitum

Malllueiiiii. R. Gluri-a

tibi Domine. In il-lo

lenqmic: l).xii Ternis ..d Jesuinf tcce i. os rc-liquiutii» oiuiiM, t*l St’CU-ii siiiiiiu lu : quitl

urjjo et il »».»l>is 7 | el * i-l.it n æ-

tcr-uaiu pos-siilebil.

Dans la liturgie parisienne, l’Evangile se chante aussi recto tono, il l'exception des syllabes qui portent les signes V, v/ et *. La valeur mélodique des figures V et * a été expliquée à l’article EvIthe j Chant de <’). «La marque va, dit Lebeuf, signifie que la syllabo sur laquelle elle est imposée doit être allongée d’une diaptose. Ainsi l’on chante:

Do-uiwius va -bis - cum.

(Tn. Nisard.)

E y IG I LA NS STVLTUM. — Les moines appelaient ainsi la cloche qu'on sonnait pour les Matines; dans un temps où le roISchement s’était introduit parmi les religieux, ils traitaient de fous, stulli, ceux qui, plus réguliers, se faisaient une loi de quitter leurs lits pour se rendre 4 l'ofiice.

Citons Du Cange :

« Velus cliarta ann. 1183 in Tabulario domus Dei Andegav. : Item quatuor eapellani in eteemosynuria positi non habebunt prtrtcr unum tintinnabuium , nique sonabunt antequant tintinnabuium quoi! Eciyiluns stultuiu dicitur , sonuerit. Slultum scilicct, cujus modi fuit Vigdantius ille, qui 1:0, turiias vigilias carpebat, atque ob id Ùcrmitantius ti S. Hieronyuio appellalus est. »

EXPOSITION. — On nomme exposition cetto partie de la fugue, où le sujet, la réponse, le contre-sujet, les reprises du sujet, etc., s’établissent successivement de manière h bien affermir d'avance l'auditeur sur le thème qui va être développé, el lui laisser entrevoir le plan de la composition. Après l’exposition viennent les épisodes, la strette, la pédale, etc., etc.

EXPRESSION ( apfi.iqi’ée a l'orgie). —

> C’est la qualité par laquelle lo musicien sent vivement et rond avec énergie toutes les idées qu'il doit rendre et tous les sentiments qu'il doit exprimer. Comme lesditféreiils degrés do tou dans l'émission du son procurent un dos moyens les plus efficaces pour y parvenir, on ’a imaginé d’enfermer les jeux de l’orgue dans des buffets ou caisses, dont les parois peuveut s'ouvrir ou se fermer è la volonté de l’organiste, pour nuancer son jeu, et l'on a nommé cet appareil boite d'expression. Sa description lient b l’art du facteur d’orgues.» (A/amirl du facteur d'orgues; Paris, 1841), Roret, t. III, p. 337.) Voyez ce quo nous disons, au mol Orgue, do cette expression, que nous con-idérons comme destructive du caractère do l’instrument.

F. — Lcttrequi marque. esixièmedegré de l'échelle dans les notations boélienne el grégorienne. Dans code-ci, le F majuscule indiquait le fa grave et le f minuscule l'octave ac ce même fa.

F, dans l'alphabet tracé par Romanus pour les ornements du chant, signifiait cum fragore, arec ie'.at.

Lettre qui désigne la finale des cinquième et sixième modes de l’église