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au-dessus du la grave, el le g miuusculo l'oclave de ce même sol.

Dans ralidiabul tracé par Romanus pour déterminer les ornements du clianl, G signifinitut in gutturc gratlutim garrultlur, c'està-dire en faisant un tremblement du gosier, de la glotte.

— Lettre qui désigne aussi la finale des scpLéme et huitième tous de l'Eglise.

G, SOL HE VT. — Résultat de la combinaison des quatre premiers licxacordes superposés en leur ordre et su rencontrant au second G de l'échelle des sons. Cela signitiail que cette corde G, dans la solmisation par les muances, était tantôt uoinniéo sol, tantôt ré, tantôt ut, selon qu’elle était soldée suivant la propriété de nature, ou celle de bémol, ou celle de bécarre.

L’ii de la dernière syllabe ayant été quelquefois écrit comme un n, ces quatre syllabes ont représenté le mot barbare gsolrent.

GALLICAN (Chant). — On donne le nom dédiant gallican aux chants usilésen France avant que le chant romain no s'y introduisit sous Charlemagne et scs successeurs. « Le chant romain, dit l'abbé I.ebcuf, étoit plus varié que l’ancien chant gallican; c'est ce qui lu lit goûter davantage. On s'y adonna tellement qu'on peut dire que ceux qui se mêlèrent depuis dans la France de faire du chant, l'enrichirent de pièces qui égaloient, et même qui surpassoient souvent celles do l'Anliphonicr romain; et elles étoient en si grand nombre que les livres de la Franco devinrent par la suite plus dignes de l'attention des curieux nue ceux de Itome. » ( Traité hist. cl pral. sur léchant ecclésiastique, p. 15.) Plus loin le même auteur dit encore : « Pendant que Rome chantoil dans le goût des Grecs avec les agréments que l'Italie a toujours su donner dans les arts, l'Eglise gallicane avoit aussi sa méthode de chanter; elle avoit d'habiles chantres dont j'ai déjà parié. Grégoire de Tours fait mention d’un ue ses ecclesiastiques nommé Armcnlairc. qui savoil distinguer à merveille les différentes mélodies. On ignore comment on y moduloit les répons. Mais on juge par certains restes de psalmodie différents du système grégorien, que son chant psolmodique étoit nullement disposé que le chant de Rome, il y avoit, par exemple, un genre do psalmodie dont la dominante n'éloit au-dessus de la corde liliale que d’un ton ou mémo d'un demi- ton, et quelquefois celle dominante étoit la corde finale; ce qui n'éloit pas dans le système romain, oû la moindre distance de là corde psalmodiquc à la corde finale de l'antienne a toujours été d'une tierce mineure.

« Quelles qu'aient été les mélodies gau- . oises, on leur substitua les romaines à la lin du tiii* siècle et au commencement du ix', par complaisance pour le goût de Charlemagne; mais on conserva néanmoins du chant selon l'ancien usage do l'Eglise gallicane. » ( Ibid ., p. 32.) Et notre auteur énumère uno foule de dilférenees entre le chant romain cl le chant gallican.

Quand viendra donc le moment où l'on ne dira plus : le chant gallican, le chant propre à telle ou telle église, à tel ou tel diocèse; mais où l’on dira : le chant romain, la liturgie romaine?

GALOUBET. — « Galoubet, s. m. (Galoubé) : Flaictet. Espèce de flageolet qui dilfère du flûlct ou fleitet des Provençaux, en ce qu'il a plusieurs trous, tandis que ce dernier n'en a que trois.

» Fty III. du grec yvliyir [galeros), gai, joyeux, serein, se’on l'auteur de la Statistique des Bouchcs-du lthine, et de la terminaison ou- Itet , qui rappellerait le mot aul/ela, petite aube, point du jour, parce que cet instrument est particulièrement destiné À jouer des aubades. Le même auteur dit qu il est d'origine grecque, ou de gai, joyeux, el du oubtl, pour aubet, ditn. de «iiJoi, hautbois; d'où galauboi, galoubet.'* ( Dictionnaire proernçal cIHovxohat.)

— Les amateurs de galoubet connaissent tous de réputation lu virtunso sur cet instrument nommé Joseph Noël Carboncl, natif de Salon, en Provence (1751), et mort à Pa ris en 1S0I. Il est auteur d'une Méthode de galoubet ; Paris, Lacltcvardièrc. On peut voir aussi d'autres méthodes de galoubet citées parLiciiTESTiiiL, llibliogr.,t. Il, p. 175.

GAMME. — I)o même que le mot alphabet vient des deux premières lettres alpha, bêla, par lesquelles commence tout alphabet, do même aussi le mot de gamme vient certainement de la lettre grecque y, gamma, qui rut ajoutée au-dessous dota dernière note au système des Grecs, et commo celte addition a été pendant longtemps attribuée à Guida d'Arezxo, ori lui a fait honneur de l’invention de la gamme. Il sullit d'ouvrir les ouvrages de ce moine célèbre pour se convaincre que non-seulement il ne se vante nullement ni de celte addition ni de celte invention, mais encore qu'il reconnaît que la première est due aux musiciens inodrrnc» , el qu'il parle de la seconde comme d'une chose rarfailemenWilablie de sou temps.

Sur le premier point il dit : « In primis mnitur r græcum n moderuis adjunctum Micro!., c. 2), » et, dans ses règles rhytliuiiques : • Gamma grtocuiu quidam poiiuut ante primam liltciis. *

Sur le second point, on peut observai qu’il ne donne pas le nom de gamme a l'échelle dus sons, qu'il désigne sous le nom de monocorde : • Septum suut littéral mono chordi sicut plcnius poslen deinonslrabo. • Et encore, dans lu Micrologue : ■ Sed quia voccs, quic hujus artis prima sunt funda nienla in monochordo melius inlucmur; quomodo cas ibidem ars un turani vocum imitala discrevit, prim tus videamus. Nottr autem iu monochurdo liai su il : lu primis

pouitur r grscum (comme ci-dessus).

Setpuintur septum atpiiabeti littéral graves, idcoquu majoribus lilleris iiisiguinc lior modo A, B, C, D, E, F, G. •

Voilà pour la première octave grave. « Posi hns eiedem septum aeuîæ littéral icpetuntur, sed minoribus litteris repetuntur. In quibus

U 'J GAM l)E PLAIN-CHANT GAU 050

tmnen intor a et b oliam à ponimas, qunm rolundam facimus, alleraui vero qundroviiiius. » Ainsi, voilà lo ti représenté par B, tantût mol, tantôt dur, bémol et bécarre; toute la constitution de Véchelle est là, le reste no se rapporte plus qu'à son étendue. « Addimus Itis eisdein litteris sed variis figitris telractiordum superacutarum, in quo ou, 66, qg, cc,dd, similiter duplicavimus ila. Ilæ a mullis superflus) dicuntur; nos autem maluimus abundarcquain deltcere. Fiunt itaque o m i les simili xxi, lioc modo : r. A, B, L,«, E, F, G, a, b, fcj, c, d, e, f,g,oa, 6ft,qfcj, cc, dd. Quarum dispositif) ab auctorilate aut tanin, aut nimia obscuritate perplexu, adost etinm pueris b ravi 1er et planissime explicala. » ( Microl ., cap. 2, et Prol. Antiph cap. 5.)

Voilà donc la gamme trouvée, cet assemblage de sept sons qui sont le fondement de Part , suivant iîuido, fundamenta artis ; ce composé de sept cordes essentielles désignées par les lettres grégoriennes, dit Gafori, septem tantum esse ridâtes chordas septenis litteris a Gregorio descriptas, qui correspondaient aux lois mystérieuses de la lyre, qui tendaient chacune un son à part, do manière à compléter l’étendue de la voix, comme dit Isidore de Séville : Discrimina au* tem ideo quod nulta chorda vicinœ chordœ similem reddat vocem, sed ideo septem chordœ tel quia lotum vocem implct , c cl quia septem molibus sonat cœlum. » (Orig., lit», ni, c. 21), qui ont été célébrées par les poètes :

Est mitif ilisparibits sepleni compacta cicutis filiale... (Vise, eglog. ii, Alexis.)

Nec non Ttireicius long» cum veste saccrdos ühlo/juilur uutneris septem discrimina vocum (. 'b'neitt., lib. vi.)

Toque lesludo.resonare seolein caliida nervis. (lloR., lib. in Carm., od. xi.)

Voilà enfla cet ensemble, celte connexion d'éléments formant un tout, connexion telle que toutes les parties se rapportent entre elles: « Quœlibet rerum copulatio, atque connexiotum maxime uniiiu quiddam efticil ; cum media et extremis, et mediis exlrema çoiisonliunl. » (Aie., 1. i Music ., c. 12.)

« Or, dit Jumilhac, le mol de gamme ou de système ne signifie autre chose qu’un ornas ou assemblage, et une suite ou composition do plusieurs dictions, ou syllabes, ou lettres, qui signifient cl donnent à connoislre les sons graves et Ie3 aigus, leurs différences et leurs intervalles, leur harmonie, et leur mélodie, leur bonne suiteet leurs consonances; afin que par leur moyen l’on puisse non-seulement discerner, lire et chanter toute sorte de pièces de chant, mais aussi les composer. De sorte que les systèmes ou les gammes sont à l’égard du chant ce que les alphabets sont au regard de la grammaire ; c'est-à-dire les premiers éléments des sons , de leurs intervalles et de tout le reste qui concerne le chant , comme les alphabets le sont des syllabes, des diction», des discours , des livres, de leur lecture ou pro nontiation, et de tout le reste qui appartient Dictions, du Plaik-Cuant.

à la grammaire. C’est pourquoy Franchin leur a donné le non» d’introduction et d'in* troducloire au chant et à la musique. « Ha ne. « igitur litterarum syllabarumque propriis « lonis, atque fixis sernitoniis diuieiisam « dcscriptionom introducloriummusicædux:- « mus nuncupnndum : cum primo actu in- « troducendis prœponelur, ul alphabelum « pueris gram malice traderc soliti sunt. » (Fhanchinis, lib. v Theoriœmusicœ, cap. C.)

« Mais, poursuit Jumilhac, comme il y a eu divers alphabets selon la ditrerence ou des langues, ou des temps, ou des lieux ( quoy qu’ils n'aient tous esté dressez quo pour signifier les ruesmes voyelles et les mesmes consones), de mesmo les philosophes et les musiciens par succession do temps ont pareillement inventé diverses façons de systèmes, composez de differentes dictions, ou ch.iracteres, ou letlres, ou syllabes, selon qu’il leur a semblé le plus commode pour mieux exprimer ou représenter les mesmes sons et leurs intervalles (Je* un h ac, part, h, clian. 9J; » sons et intervalles appartenant a divers idiomes nu dialectes musicaux, autrement dit, à diverses tonalités.

Brossard est plus explicite encore, et il dit tout cela en moins de mots : « Système et gamme sont à peu près dans la musique ce que les alphabets sont dans la grammaire. Or, comme il y a eu différents alphabets, selon la diversité des langues, des temps, des lieuœ, -île., de même il y a eu plusieurs systèmes do sons. » (Dict. de musique , au mot Système.)

Substituez le mot de tonalité à système de sons, et la lumière se fait, et vous comprenez que, de mémo qu’il y a une échelle universelle des sons pour tous les systèmes de musique, il y a aussi un alphabet général pour toutes sortes de langues; et que chacune do ces langues, ou chacun de ces diajeetes «et idiomes, tonalités particulières à

égard de la parole universelle, ont chacune leur alphabet spécial, leur syntaxe propre, comme les tonalités, les systèmes de musique ont chacun leur gamme constitutive.

Celle notion de la gamme apparaît d’abord dans les tétracordés grecs, qui sont formés des deux moitiés ou des deux divisions do l’octave; et les diverses espèces d octaves ou de gammes s’y rencontrent, surtout dans les cordes qui varient suivant la distinction des genres et ne demeurent pas toujours en un même ton ou teneur (Jumiluac, part, ii, cliap. 10), et qui, à cause de cela, sont appelées mobiles, et les cordes immobiles qui sont toujours les mêmes en chaaue genre. ^

Ces mêmes espèces de gammes se montrent encore dans les espèces d’octaves dont se composent les modes ecclésiastiques, avec leurs cordes mobiles ou variantes et leurs cordes essentielles.

Enfin, dans notre tonalité, bien que l’échelle doive être divisée par semi-tous, il n est pas moins vrai que la gamme majeure ou mineure que nous connaissons, ne doive

fît

CEN DICTIONNAIRE CEN Kt

être considérée comme son ly ; c unique et primitif, puisqu'il n’est aucun île ces intervalles ilo demi-tons qui ne soit doué de la propriété do se convertir en noie simple, en élément déterminant de transition , de résolution. et cela dans le seul but de faire produire tour à tour à chacun de ces degrés ce même type, ce même modo, qui constitue la gamme majeure ou mineure.

O AUDE. — On appelle Gaude, dans quelques villes du comlat Venaissin, à Cavaillon.àlTsIe-sur-Sorgue, et même, nous a-t-on assuré, à Saint-Romi eu Provence, une hymne que l'on chante à la Vierge depuis la Nativité jusqu'il la Purilicatiou, c’est-è-dire pendant tout le temps que dure la crèche. Nous donnons, à notre Appendice, ce canliquo avec la musique dont la mélodie est noble et touchante.

Ce mot de Gaude vient-il du mot gaudia qui signifie, selon le testament du seigneur Je Scrop.de l'année I VIS iapud Kiueu, t. IX, p. ¥76l, les grains d'un chapelet ou d’un rosaire (350*)1 Nous ne le pensons pas. Nous croirions plus volontiers qu’il faut le faire dériver des Gaudia que l’un chantait en Espagne dans le xvi" siècle, ainsi qu'on peut le voir par le synode de Valence do l’an 1594, tom. IV Conc. Il isp., p.110: «His accedil quod ad nimiain consueludinem jain redaclis ecclosiis parochialibus, sabbalhoadvesperascenle ml profanas illas laicorum tedes concurrilur; ihique Salve Regin a, Gaudia rt aliie pnrdicationts a cantoribus et cithurislis decantantur quasi in sacris œdidus.

C’est bien lit l’usage du Midi, OÙ les Nnëls et les Gaudet se chantent dons les maisons particulières, et quelquefois au milieu de quelques dissipations peu convenables. Il est certain qu’entre l’usage d’Angleterre el l’usage d’Espagne, il n’y a pas è hésiter, el nous ne les avons rapprochés que parce que Du Congé ou ses continuateurs ont placé Gaudia (chapelet) et Gaudia (cantique) sous la mémo locution. Rabelais se rapproche encore davantage de noire sons quand il dit (liv. n, cliap. H) : • La dicte femme, disant scs guaudez el nudi nos , etc. »

GENRES. —Suivant Boèce, toute musique ancienne procède de l’un des trois genres, à savoir, le diatonique, le chromatique, l’rnharmonique.

Ils furent nommés genres, de ce que des diverses divisions du létracorde naquirent diverses espèces de modulations, lesquelles furent ensuite ramenées sous un des trois principes ci-dessus, selon qu’elles se rapprochaient davantagede la forme des anciennes espèces.

On peut donc dire, en employant les formules des anciens musiciens, que le genre est la division du létracorde qui produit certaines formes mélodiques, et comme

(550*) < Item logo avunculo mro iinum par de palet nouer de auru i iiiu gaudiit de curatlo et iininn

ar de piller voiler de curatlo coin gandin de mtrr. i Nous ne pré:, mutins pas non plus (pie g imite puisse vc.ir des gimdegs ou gandeye-, qui étaient également

une certaine manière d’harmonie universelle.

Selon Ptolémée, le genre dans la musique n’est autre chose qu’une certaine disposition ou convenance des sons, lesquels entre eux forment le létracorde.

De ces trois genres, le diatonique est le plus ancien. Le chromatique ne fut trouvé que longtemps après le premier par Timothéo de Milel, joueur de lyre, dans la 3* olympiade, l’an 338 avant notre è<e, et ce fut pour cette invention, selon Plutarque, qu’il fut exilé par les éphores. Or, ce genre (diramalique) invitant aux chosesmallesdela chair , les Lacédémoniens commencèrent i commett e beaucoup d’inconvénients contre leur noblesse, cor il n’y a aucun doute que TELLE EST LA MUSIQUE, TEL EST L’HOMME. Nous insistons sur ce lexto curieux et nous prions le lecteur de le rapprocher de co qui est dit aui articles Triton, Note sensible, etc., etc.

Plusieurs années après vint Olympe, qui inventa le genre enharmonique, l’an 218 avant Jésus-Christ, ainsi que le rapporte Aristuxènect Plutarque, dans son traité Ve musir. [Vouez aussi Pielr.Aaron dans son Toscanclla, et Zarlin dans ses Inst. harm. el les Suppl.}

Reprenons maintenant les caraclères de ces trois genres.

Le genre diatonique fut ainsi nommé parce qu'il procédait par un Ion entier; il dérive de ii* qui signifie per, par, et tonus, ton. Ce même genre fut quaulié par Boècu plus que les autres dur el naturel, non qu'il soit Apre, mais parce que, relativement aux autres qui sont doux et efféminés, il est trètfort et Iris-viril.

Timothée, partageant )o Ion en deux parties, qui étaient deux scuii-tons, l'un majeur el l’autre mineur, inventa lu genre chromatique, ainsi ap|ielé, parce qu’il ornait et embellissait la musique par les douceurs des semi-tons. Bi ère, cependant, on donne une autre explication, attendu que ce niot chromatique signiliant coloré ou varié, vient du mol grec /jApa, qui sigitilic couleur. Cet auteur dil effectivement: Xpüpa quod dicitur color, etc. D’un autre côté, Rosetlo, dans suit Compendium de inusiçci, écrit : Dicitur chromuticum semilonium a cromale; xf^l" numque grâce, latine son al cotor. Inde rhromuticum color pulchritudinis appcllatur, quia propter pulchriludincm dulcedmanqur dissnnanliantm diciditur tonus ultra uivisianetu diatonici et enliannonici generis.

Boèce dil que ce genre prit son nom de chromatique de la superficie dequelquc clinso dont le mouvement fait varier la couleur (chatoyer), et il dit très-juste, parce que changeant seulement une uns cordes moyennes du létracorde, les autres (les extrêmes)

des grains de chapelet en argent doré , dont on décorait en Angleterre les /itrtet (chlase»| des saints :

. Uimm par precnlanim de corai. enm IG gavdegs argent! dennraü.» llimeiuarium ecclesiiv Ebornceiiiinn lltinasi. avglic., I. IU, p. li t, ap. Usscum.

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