IV

Et d’abord, le fond do tout accom|>agU(v ment du plain-chant étant l'harmonie consonnaute de note contra note ♦ poussée à sa dernière perfection par les maîtres de la tin du xv* tiède et de tout le siècle suivant, il est nécessaire de commencer par l'expositipn des principes do celle harmonie.

Les anciens avaient coutume d'initier les élèves à la théorie du contrepoint par les règles relatives à l'enchaînement des simples iulervalles harmoniques de deux sons.

Après avoir insisté sur la nature de chaque intervalle, ils posaient comme un axiome, qu’il fallait seulement admettre : i" les consouuances parfaites d'unisson, de quarte, do quinte , d’oc/nre et de leurs répliques ; 2" les consonnnnces imparfaites d# tierce mineure, do tierce majeure , de sixte mineure et de su: le majeure avec leurs dérivés.

Antoine deCousu, le célèbre auteur do f.a Musique universelle , dont un incendie lia épargné que deux exemplaires d’épreuves typographiques, va nous guider dans l’emdoi do ces intervalles (11). Eu offrant à nos eclours une analyse du second livre do sou ouvrage, nous croyons être utile à l’art classique, puisque do Cousu avait le dessein, comme il le dit lui-même (page 75), de rendre <1 la musique la plus haute perfection dont elle est capable.

Voici donc , en substance , les préceptes contenus dans La Musique universelle.

1. Il ne faut pas mettre immédiatement do suite deux consonnauces parfaites de mémo espèce, ni en montant ni en descendant. Exemples de ces successions défendues :

Utiissoas. Octaves. Quartes. Quintes.

comme je l’ai avancé dans ma brochure sur la ATotalion proportionnelle du moyen âtjc (1817, p. 22), mai* bien Antoine de Cousu, qui naquit à Amiens vers les dernières années du xvt* siècle, devint chanoine de Saint-Quentin avant I8"G, rt mourut le 11 août 1058. comme l'indique sa pierre tombale.

« Si les Parlie.s demeurent sur yno mesiue chorde, sons monter ou desccndro , il n'imporle pas de mettre, deux, trois, ou plusieurs Oetavcs l'vne après l'autre, et ainsi des autres Consonances parfaites ; parce que tant qu’il y en a sur vue niosme cliordo, ou sur vue (sir) espace, elles ne sont estimées que pour vue ( p. 102). »

11. On peut mettre de suite deux consonnances parfaites de différente espèce, de cette manière :

1* I-a quinte après l’unisson par mouvement contraire, l'une des deux parties se mouvant par degré conjoint ; ou bien par mouvement oblique, l’uno des deux parties restant en place. Exemples :

0* I.a quarte après la quinte et la quinte après la quarte ; mais il faut que l’une des deux parties reste en place. Exemples :

III. On peut mettre de suite plusieurs consomianccs imparfaites l'une après l’autre, mais il ne faut pas qu'elles soient de même es. ècc.

On permet cependant défaire entendra de suite, soit en montant, soit en descendant, lieux tierces mineures ou deux sixtes majeures par degré conjoint, car alors ces deux tierces ou ces deux sixtes ont entre elles la différence d’un comma (p. 115).

Si les deux parties faisaient le mouvement du demi-ton majeur (12), la succession de deux sixles mqjeurcs serait interdite. Exemples défendus :

2* L'unisson après la quinte. Et , dans ce ras, l’une des deux parties reste en place; ou si les deux parties font mouvement, la grave fait un sai t de quarte, et l’aiguë descend d’un degré diatonique. Exemples :

On permet de faire deux tierces mineures l'une après l'autre, lorsque les parties, montant ou descendant ensemble par l'intervalle du demi-ton majeur, sont suivies d une octave. Exemples :

3* La quinte après l’octave par tous les mouvements ; mais quand on emploie I s mouvements contraire ou semblable , il faut que l'une des deux parties monte ou descende d'n» seul degré. Exemples :

(Ibid.) ,

Il ne faut jamais placer deux tierces majeures ou mineures, ni deux sixtes majeures ou mineures l une après l'autre, quaud les parties procèdent par saut ou mouvemeul séparé, parce que cela produirait de mauvaises relations harmoniques. Exemples défendus :

h’ L'octave après la quinte, en observant les conditions précédentes. Exemples :

5" I.'unisson après l’oclavc et l’octavo après — ..."

l'unisson, l’une des deux parties restant en. place. Exemples :

(12) Le demi. ton majeur se trouve naturellement Jars l'échelle diatonique

(I>e Cousu, pp. JO-tld).

IV. Quand on veut entiemèh r dos interv i!l"S du tierce et du sùrlr, il faut faire ullui lion lut règles suivantes :

1* Si les parli.s procèdenl par mouvement continue, la tierce devra être majeure si la sixte est mineure, cl tire rctr ta. hiemple :

2‘ Quaml l'une des | artics reste en place, nn mettra la tierce majeure avant ou après la sixte majeure, et la tierce mineure avant ou après la. sixte mineure. Exemples :

2* Si les deux parties montent ou descendent ensemblo pur mouvement séparé, l’une des deux fera un saut uiélujitjue de tierce mineure ou majeure tic saut de tierce majeuie n'est pas aussi bon). La partie qui doit parcourir l'intervalle de tierce est la grava quand elle munie , ou l'aiguë quand efle uescend. Exemples :

v VI. Manière d'aller d’un consnnnanco t'm-

3’ Quand 1 s |arlics descendent, I aiguë parfaite h une consonnance parfaite. par saut mélodique de quinte, et la grave par 1" Quand les parties montent ou descennitervalle conjoint, ou mctlra la tierce ma- dent ensemble par degrés disjoints, anMtna jeuro ou mineure après la sixie majeure, — d’aller d'une consonnance imparfaite (nia- • e cette manière : la tierce majeure, lorsque jeure ou mineure) b une parfaite, la pa.lie descendra d'un Ion, et la tierce 2" Il est permis d'aller d'une tierce h l’uinineiire, lorsque celte partie descendra d'un nisson pur mouvement contraire ou oblique; demi-ton. Exemples : mais il faut que la tierce soit mineure. Exem-

ples :

3' Si l’on veut faire entendre un unisson après une tierce majeure, on doit employer le mouvement semblable, et faire mouvoir la partie supérieure par degré conjoint mi— El I on mettra aussi la tierce mineure après neur, et la partie grave par intervalle dis— ta sixte mineure. Exemples : joint de quarte. Exemples :

V- Quand les parties moulent, saroir ia 4* La tierce majeure peut èlre suivie do grave par saut mélodique de quiule, cl l’ai- l'octave par mouvement contraire. Exem-

f(ué par intervalle conjoint, on mettra, après pies : a sixte majeure, la tierce majeure si la partie supérieure monte d’un ton, et la tierce mineure si In partie supérieure ne monte que il'un demi- Ion. Exemples :

5* Il est défendu d'aller d'une tierce majeure ou mineure li une quinte, quand les parties marchent par mouvement semblable V. Pour aller d'une consonnance parfaite et degré disjoint, li une coiisoimance imparfaite, ou doit ob- G” Mais quand les parties descendent enserver les règles qui suivent : semble par mouvement séparé, à savoir : la

1’ Quand les deux pallies monlcnl ou grave par intervalle de quinte, et l'aiguë par descendent ensemble, if sera bon que l'uno celui ue tierce mineure, on peut aller à I» procède nar mouvement conjoint. Li lle par- quinte. Exemples : tie sera la grave quand elle moule, ou l'aigue lorsqu'elle descend. Exemple» :

(Pag. tîü.)

(P ,? iji; ) . T Ouand les parties montent ensemble.

il est permis d'aller de la tierce à la quinte, b savoir : la partie aiguë par saut, et la grave par degré conjoint et mineur, autant que paisible. Kxemples :

6" On ira encore de la tierce b la quinte, quand les parties descendront ensemble, à savoir : la grave par saut nu degré disjoint, et l'aiguë par degré conjoint, lequel sera meil'cur s'il est d'un demi-ton. Exemples :

(Pag. 153.)

9* Pour aller de la tierce à la quinte par mouvement oblique, il faut que la tierce soit majeure. Exemples :

10" Par mouvement contraire -et degrés conjoints, si l'intervalle de tierce est suivi de l’intervalle de quinte, celui de tierce devra être mineur, particuliérement à deux parties. Exemples :

If On évitera d'aller de la sixto h la quinle par mouvement semblable, lors même ijue les deux parties procéderaient par degré conjoint.

12“ La sixte mineure peut être suivie de la quinte par mouvement oblique. Exemple :

13' Il faut également éviter d'aller de la sixte b l'octave, quand les parties montent ou descendent ensemble par quelque intervalle que ce soil. Il y a cependant des auteurs qui l'approuvent, quand l'une des paities fait un mouvement de demi-ton majeur; mais « cela n'est point supportable, et d n'en faut point user, si ce n'est à cinq, et i plus de parties. » (P. 127.)

14" La sixte majeure peut être suivie de l'octave par mouvement contraire ou oblique. Exemples ;

V 11. Exemples de l’emploi de la fausse quinte il duuv parties :

VIII. Antoine du Cousu lerm'ne en faisant observer que le contrc|>oinl simple à deux parties doit commencer par une conson- / nance parfaite ou l'unisson, et doit finir par l’unisson ou l'octavo (une double octave serait trop éloignée).

An chapitre 30 du troisième livre de sa Musique universelle, il doitne des exemp.es d s diverses terminaisons ou cadences h l'unisson et b l'octavo pour les contrepoints b deux parties. Voici ces exemples :

ivr Cadences b l'unisson.

Cadences b l’octave.

IX. Enfin, il insiste sur la nécessité que doit s'imposer tout conlrapuulisliî intelligent de donner aux parties un beau proridé, c'esl-b-dire de beaux chants (p. 90). et de les faire marcher, autant que possible, par mouvement contraire. L’exemple qu'il donne b la page 134 fera comprendre cette dernière règle :

ACC

55 ACC