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Nous allons maintenant compléter los prérep tes d’Antoine de Cousu par quelques citations empruntées à d’autrès théoriciens.

Tinctoris, dans le troisième chapitre du premier livre de son ouvrage intitulé : Liber de artccûiîranuncti( 13), recommande d'éviter Je plus possible l’emploi de l'unisson : Unitonus, propter cjus modicam dulccdincm , ace uratissime est evitandus (P. 5k bis). Ceci doit s'entendre du contrepoint h deux parties; et, même dans ce cas, on peut sans crainte commencer et finir un morceau par l’intervalle dont il vient d’être parlé.

Il suit à peu près la même méthode qu’Antoine de Cousu, dans les règles qu’il donne i;our la succession légitime des intervalles narmoniques. L’exposé de ces règles nous montre que, h l’époque où écrivait cet auteur, et grAce à l'influence de Jean Dnnslaplu, Egide Bmchois, Guillaume Dufay, JeonOkeghetn, Jean Régis, Antoine Busnois, Firmin Caron et Guillaume Faugues , l'art était arrivé à une grande perfection.

Ce n’est plus le temps où l’on enseignait qu’il fallait éviter, autant que possible , la succession de deux consonnances parfaites par mouvement semblable : Debemus binas consonantias perfectas seriatim conjunetas ascendendo r el descendendo , prout possumus , evitare (!k). La période de I élaboration harmonique est passée; le contrepoint est assis surdos bases solides, el les détail? que nous en donne Tinctoris méritent d’autant plus de fixer notre attention, qu'ils jettent quelque lumière sur les travaux d’aiileurs si consciencieux d'Antoine de Cousu.

Ainsi, dans les règles concernant l’emploi légitime de deux consonnances parfaites qui se succèdent, Tjnetoris permet, et avec raison, qu'une quinte soit suivie d'un unisson, les parties faisant un saut mélodique de tierce par mouvement contraire de la quinte à l’unisson ; ce que ne dit pas Antoine de Cousu. Exemple :

Tinctoris permet que la même chose n:l lieu, mais en sens inverse et très-rarement t rarissime pour aller de l'unisson à la quinte. Ex. :

Dans les successions do la quinte allant h l’octave, il n’indique-pns toutes les formules de l’auteur moderne. 11 omet celle-ci :

qui contient deux octaves cachées par mouvement semblable, mais il mentionne colle autre :

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laquelle n’est pas moins fautive, rigoureusement parlant, que la précédente.

Quant 5 la quarte, Tinctoris dit que, rejetée du contrepoint ( a contrapuncto rejicitur ), son emploi n’est tout nu plus admis que dans les cadences cl les faux-bourdons.

11 indique d’autres formules que de Cousu pour l'octave succédant b l’unisson et l’unis;on succédant h l'octave. Exemples :

A l'époque où vivait cet auteur, les tierces el les sixtes majeures étaient appelées tierces cl sixtes parfaites; les deux autres étaient nommées imparfaites. La sixte n’était pas encore regardée comme un intervalle agréable en lui-niéme : a Apud anliquos discordantia reputabntuf-, el, Ut vera falear, nurium mearum judicio, perse audita, hoc eslsola, nlus babel nsperitalis quam dulccdiuis. » fCan. vii, p. 59 bit»)

Quoi qu'il en soit, Tinctoris entre dans quelques détails intéressants au sujet du mélange des intervalles de tierce et de sixte.

On petit employer, dit-il, deux tierces de suite, lorsque les parties procèdent par mouvement ascendant ou descendant de seconde (A), de tierce (B), de quarte (C) et de quinte (D) Exemples :

On peut faire entendre, d’après Tinctoris, In sixte après la tierce dans les cas suivants :

el la tierce après la sixte :

En ce qui concerne les consonnances na faites, se réso vaut sur les consonnances imparfaites, Tinctoris enseigne que l’on peut aller:

!• De l’unisson à la tierce, de cette manière :

(15) Ouvrage termine le II octobre de l'année le n* ÜUîf ,

.1177 cl encore inédit. La bibliothèque du Conserva- M i) Joannfs i>f. Mctis, De mseantu. (Apuu Lin. luire de musique de Paris en possède une copie sous sehti Seripiçrtt, loin. III, p- 3d6b

57 ACC DE PLAIN-CHANT. ACC 53

G- Apres ia suie majeure, il faut immeli al cruout la tierce ou la quiulo sur la mémo lo.e du plain-chant:

4 lic l uiMssun a la sixte :

:i De la quinte 5 la tierce :

Après l'uuisson, la sixto majeure est un rdile, mais la sixte mineure est supportable.

De la qui UC a la aille :