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qui s'en sont occupés. » (Résumé de riiitt. de la musique , p. r.mi.) Kl dans U Revue do M. Danjou : S Questions ardues qui ont fait In tourment de plusieurs savants hommes, et qui sont restées sans réponse satisfaisante I » El, quelques pages plus loin : « Langue mystérieuse , objet d'effroi pour tous ceux qui oui essayé d,’ se livrer il son élude, v ( Préface d'une dissertation sur les notations musicales du moyen âge. — Revue de M. Dasjoi , juillet 18i5.)

M. de Coussemak r : « La traduction des ncuincs en notalinn moderne offre, selon nous, des difficultés telles, qu'on aura louiours la plus grande peine il les résoudre d'une manière complètement satisfaisante.»

Et enffn, M. Théodore Nisard : • Les anciennes notations musicales de l’Europo sont pour In science un impénétrable mystère: moins heureuses que les hiéroglyphes, elles n'ont pas encore leur Champoliion. » ( Eludes sur les anciennes notations. — Revue archéologique , premier article.)

De semblables témoignages nous autoriseraient parfaitement A nous en tenir aux définitions que nous avons données au commencement de cet article, d'après les autorités do Du Gange, du I’. Martini, de Lirlitenthal. Un dictionnaire ne devant contenir que des définitions précises, dos notions exactes et en quelque sorte sacramentelles des éléments qui composent l.i partie invariable de la science, nous étions en droit do rejeter tout ce qui se rattache A sa partie mobile et Huilante, celle sur laquelle l'usage et l'expérience n’ont pas encore prononcé, de peur qu'on ne nous accusai d'avoir mis dans un livre de ce genre des choses incertaines et contestables. El puis, des discussions sur lus notations du moyen âge, discussions sans conclusion possible et définitive, nous semblaient et nous semblent encore en dehors du cadre de ce Dictionnaire, entrepris dans le seul but de rétablir l'harmonie liturgique entre les textes sacrés et les chants sacrés, et do mettre sous La main de tout ecclésiastique, eu les réunissant en un seul volume, des extraits des meilleurs théoriciens anciens et modernes sur toutes les parties do l'office divin, sans prétendre le moins du monde, d'ailleurs, lutter contre les préjugés de l'oreille auxquels nous sommes tous plus ou moins soumis, par suite de l'invasiondela tonalité moderne; mais en nous contentant de fournir à chacun le moyen de discerner ce qui appartient h l'art actuel de ce qui est du domaine de la tonalité grégorienne, car tel est notre but principal. Mais nous nous sommes dit, d'un autre célé, qu'un dictionnaire écrit sur une science ne saurait être fixé lorsque cetto science ne l’est pas elle-même, el qu'il devait, à certains égards, être l'expression aussi complète que possible de l’état de la science au moment oh il a été écrit.

.Nous avons songé, en outre) A cette classe d'esprits avides et curieux qui ne manqueraient iws de demander è notre Dictionnaire autre chose que ce qu'il doit réellement con-

tenir. Les controverses uo ces derniers temps sur les notations du moyen Age, et qui ont été provoquées par la découverte de plusieurs documents importants, notamment par celle de l'Antiphonaire de Sainl-Gall, due à M. le conseiller Sonnlcithner, celle do l'Antiphonaire de Montpellier , due à M. Danjou; sans parler do celle de la prose de Montpellier, h laquelle M. Paulin Blanc a honorablement attaché son nom, cl que, sur la communication bienveillante de ce savant bibliothécaire, nous avons signalée nousmême le premier h l'attention des érudits (Voy. Gazette musicale du fi mai 1833, n' lé) ; ces controverses, disons-nous , Oui préoccupé assez d'inleltigencos pour justifier l'empressement d'une foule de lecteurs à chercher dans notre livre des renseignements sur une question d'où doivent sortir tôt eu tard les éléments de co qu'on appelle une restauration liturgique.

Après avoir pesé ces diverses considérations, nous avons pensé, en premier lieu, que le parti lo plus sage élsit de ne prendre aucune responsabilité personnelle dans la question des notations , réservant notre opinion jusqu'il ce que la lumière se fasse de part ou d’autre,ou,pour parler plus juste, de par! et d’autre, évitant même de faire connaître notre prédilection entre les divers systèmes en présence; que cetto disposition d’esprit élanl la plus propre A offrir toute, garantie d'impartialité , nous nous sommes décidé, en second lieu, h faire un exposé sincère et complet des diverses interprétations qui oui été proposées sur les ncuiucs du moyen Age, et «es diverses théories auxquelles ces iioumesont donné lieu.

Malheureusement , les discussions qne celte question a sou'evées n'ont été ni calmes ni mesurées. Trop souvent même, ii faut le dire, elles ont été envenimées par la passion. Nous lécherons de faire disparallre ce qu'elles ont eu d'irritant et de personnel, sans affaiblir en rien la force des raisons alléguées de part et d'autre. Nous aurons recours è l'analyse, soit |iour abréger une exposition trop développée, soit, lorsque la discussion s'engagera dans dus personnalités et dans des questions secondaires.

Toutes les fois quo les adversaires seront dans le vif du sujet, nous les laisserons {varier eux-mémes. Enfin les adversaires nous rendront celte justice, que les fragments quo nous leur avons empruntés sont ceux-là mêmes qu’ils auraient désignés les premiers comme devant faire le mieux valoir leur thèse. En certains cas, nous ferons valoir telle considération sur laquelle, h notre avis, l'auteur n'aura pas assez insisté, considération propre, selon nous, A faire envisager son argumentation sous un point de vue plus juste. LA se bornera notre rûle dans le débat. Il mérite toute attention, car les interlocuteurs sont MM. Kiescwelter , Th. Nisard.de Coussemaker, d’nno part ; do l'autre, MM.Félisct Danjnu. Bottée de Toulmon n'intervient qne comme auxiliaire des trois premiers.

®*7 NOÏ DE PLAIN-CHANT. NOT 97s

Analyse de Kikskwkttkr. — Une tradi- ou dix-huit leltres de l'alphabet que Buèco l;on qui remonte h Guido d’Arezzo, qu’Àn- employa pour la notation latine, les sept

tnno Liberati regarda comme fondée sur le premières lettres A, Jl, C, U, E, F, G, au

sentiment universel (.«en/iwen/o communs), moyen desquelles il représenta l’échelle des et qui fut suivie par le P. Kircher, le P. Mar- sous, de telle sorte que les lettres majuscules Gui, Gi-rbert, Mobi lion, llurnev, Hawkins et furent employées pour désigner la première

plusieurs antres, veut que le Pape saint octave grave, et les leltres minuscules la

Grégoire le Graiidait conservé, des dii-sept seconde octave à l’aigu. Par exemple :

ta «, «/, ré, mi, fin, soi, | ta, ti, nt, ré, ntt, fa, toi, | la, ti, ut, ri, mi, fa, toi.

th, II, (., D, E, F, G, j a, b, e, d, e, f, g, j a«, bb, ce, dd, ee, ff, gg.

PKEMltllF. OCTAVE. DEUXIÉMC OCTAVE. TBOiSIÈME OCTAVE AJOUTÉE PAR

Cl! 11)0 AU XI* SIÈCLE.

Celte opinion, du reste, n’avait en elle- depuis la mort de ce Pape en 605 jusqu’au

même rien que de très-plausible et de très- iy* siècle. Voici le passage im|>ortant de

conséquent. Car, puisque saint Grégoire Forkcl : « On trouve, dit-il, dans les Scrip-

subslüua le système des octaves au syslômo tores rerum alleman. medii œvi (Francfort,

des tetracordes, il était naturel, il était né- 1606, par Goldost) un certain Eckardus Ju-

-cessaire qu’il cherchât des dénominations nior {De ca sib us S. Galli, c. 4), qui attribue

aux divers sons de l'échelle, et les dénomi- une invention particulière, c’est-à-dire la

nations par le moyen des lettres de l’alpha- notation par le moyen des lettres latines, à

bel avaient certes leur avantage. Il est cer- un chanteur que le Pape Adrien I*r avait

tain que cotte espèce de notation a été en envoyé dans les Gaules à l’empereur Char-

usage depuis saint Grégoire. Mais saint lemagne, nlin d’y rétablir le chant dégénéré.

G rcgo:re est-il l’auteur de cette notation par Cependant, si l’éclaircis‘;ement donné plus

les lettres latines? N’en a-t-il pas inventé tard par Notker Bnlbulus [4-631 (Gbrbrrt,

une autre? Enfin est-ce là ce que l’on doit Script, ccclesiast., vol. I, p. 95) sur cette

er tendre par ce que l’on appelle nota Ro- notation, est juste, il serait prouvé qu’elle

monaf voilà autant de questions qui sem- doit être entièrement dilîérente de celle qui

nient n avoir été éclaircies d’une manière est généralement attribuée à saint Grégoire,

satislaisante que dans une dissertation de II est à regretter que les éditeurs des Œuvres

leu M. Kiesewetler, insérée dans la Gazette de saint Grégoire, qui onl fait imprimer son

mus/ccue de Leipsick, de l’année 1828(462), Antiphonaire dans le troisième volume.

Il est indispensable que nous présentions ici n’aient eu aucun égarJ à cette circonstance :

1 analyse des parties les plus saillantes do car Jean Diacre, qui a écrit la Vie de saint

cet écrit. Grégoire, vers l’an 880, assure que, de son

Nous venons de dire que la série d’écri- temps, le véritable Antiphonaire noté pur ■ vains qui, sur la foi les uns des autres, ont Grégoire lui-mème existait encore. »

Attribué à saint Grégoire le Grand l’invcn- Forkel termine en disant : « Ne so serait-

Uon de fa notation par les lettres de l'alpha- il pas conservé quelque copie authentique net, avaient fondé leur opinion sur Guido d’après laquelle on pourrait juger do la no-

d Arezzo qui, dans son Micrologue, expose talion employée par Grégoire (iGA)? »

une notation semblable. Mais il y a plus : A cet égard Forkel dit, dans un outre en-

ils se sont encore laissé égarer par le té- droit, que les chanteurs envoyés par Adrien

moignage du Moine d Angoulême qui, dans dans les Gaules, ont dil se servir de la nntn-

sa rte de Charlemagne, raconte que les chan- lion grégorienne, et que, cela posé, la ques-

lies envoyés par le Pape Adrien I** à ce lion de savoir si, sous lo nom de nota

prince avaient rapporté des Anliphonaires Romana , oti devait entendre les n e urnes ,

écrits en nota Romana. Or, il n’est venu à notation employée dans le moyen âge (et

d xy de personne, pas même à l’idée du qu’il ne faut nas confondre avec ce qu’on

r. Marlinj, que cette nota Romana pût être appelait aussi neume, c’est -à -dire cette

autre chose que les prétendues lettres inlro- espèce de phrase mélodique vocnlisée sans

sa,.r,!t*r^o0'r0- paroles à la fiu d’un verset) ( mclisma ), ou

rorkol, qui discuta cette question d’une bien l’écriture en lettres attribuées à saint

manière plus logique et plus serrée, fit un Grégoire, ne peut-être résolue que par la

pas vers .a vérité. Il est loin «lo regarder découverte d’un Antiphonaire original de ce

comme avéré que saint Grégoire ait noté Pope.

ses chants avec îles leltres latines; il fait l/on en était encore à ce point de la dismeme observer ipiecette notation avait dû . cussion, lorsque le secrétaire perpétuel do cire inventée dans l’intervalle qui s’écoula la Société des amis de ta musique, h Vienne,

(162) M. Kios^wciler est revenu sur celle question Script, de mus., quoiqu'il n’ait pu donner de lui

“”s j»!- 1 rne musieale^de Leipxick, de* an- qu’une lettre fort courte servant à expliquer les

' ..1 . 5 el en réponse à des objections de signes de musique employés par un oerlaîu nomanu\ ‘lArxf’rn ii n (V. De Gant. et mus. sacr., vol. I, pag. 274). Sa Vil

iivoiker Bai butiis, ainsi nomme à cause de sa a été écrite par un moine de Saiut-Gatl , nommé jw unonciation vidante, était moine de Sainl-Gall. Il Eckardus V ou Minimiu, dans le xu* siècle. » lXoU dt vt< ut o.ins la seconde moitié du ix« siècle et inou- J/. Kietewelter.)

rut en 912. Il fut canonisé après sa mort el mis au UC t) AU. Gesch. dtr Musik, vol. Il, p. 178 el sui.vH rang des saints, en 1514. Gerberl l’a placé parmi les

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