Tierce majeure, Dièse Diéie

S. Dièse, Tierce majeure. Dicse.

S. Dièse, Dièse, Tierce majeure,

ORGANER. — Vieux mot qui signifiait

chanter d'une certaine manière ou sur certaine modulation (cerfs modulations) . On lit dans les Mirac. ms. de la B. U. K. Jiv. il :

Tex ctianle lias cl ruitemcm,

Que Dex csrouic ifoucemcm.

Plus que celui qui se coinloic.

Qui liant vrijane cl tinu! poiuloie.

(351) Bien que fauteur des Institutions liturgiques ait èië souvent bien inspiré en parlant ilu clianl grégorien, dual il Iraite plus eu lilurgisle qu'en symplioniaslc, on rcgrclle pourtant qu’il sc soit livré Irup souvent à son imaginniinn d’ailleurs si brillante, lmp brillanie peul-élre. Avec une connaissance plus exacte de la tonaliié du plaiii eham , il n’eût pas dil {httlil. liturg., l. Il, p. 138), à propus de la messe de Dumont, en ré mineur (cl non du premier tou), qu'il • esl difficile de produire de plus grands lit :1> el de tirer un plus brillant parti des ressources DlCTlUVA. DE pLMK-CniMT

ORGANIQUE. — « C'était, clu z les Grecs, celte partie de la musique qui s’cxénilait sur les instruments, el cette partie avait ses caractères, ses notes particulières, comme on le voit dans les Tables de Bacchius et d’Alypius. » (J. -J. Rousseau.)

ORGANISATION, ORGANISER. — C'était l'art de chauler < n parties, nu moyen âge, ars organandi . Tous Ces mots dérivaient d'organum , orgue g instrument , et prouvent l inlluenco que l'orgue a exercée sur les premiers essais de l'harmonie.

L 'organisation se fusait h deux, trois ou (plaire voix. A deux voix, In part e qui soutenait le plaiu chaut, contas firmus , s’appelait ténor, el l’autre discantus. On ajouta une troisième voix rlnnlant à l'octave, c'était le triplum ; et enfin une quatrième appelée quadruplum.

Rou.ssq.iu, et, de nos jours, le savant abbé de Soiôines, le 1t. I*. Guérangcr, ont traduit le mot vrganure par eaccomjmgner des instruments, ou bien jouer de l'orgue, tandis quo ce mot signiliait chanter en contrepoint. C’est en ce sens que certains chroniqueur» disent decantare in ovgano duplo , triplo , auadruplo , c’est h-dire chanter en harmonie a deux , trois, om quatre parties (357).

ORGANISATION. — « C'est l'art d’ajuster un ou plusieurs jeux d'orgues h un piano, elc. Organiser, c’est exécuter celle organisation. » ( Manuel du facteur d'org. ; Paris, lloret, 1849. t. III, p. 5(>2.)

ORGANISTE. — La plus belle fonction que l’artiste puisse exercer est de mêler l'harmonie du plus vaste et du plus majestueux des instruments aux chants institués pour concourir h la pompe des divins mystères. Cette fonction se rehausse de touto la noblesse de l'instrument, do la science ot du talent que suppose l’art de le jouer, ot du privilège que l’organiste a seul d’unir scs propres conceptions, les créations de son génie, aux chants séculaires consacrés par la liturgie. Effectivement, lorsque l'organiste fùit parler ses claviers; lorsqu’il anime ses mille tuyaux; lorsqu’il marie entre eux leurs timbres divers à l’imitation des bruits el des sons de la nature, dont l’orgue esl le résumé, comme le (temple est le résumé de la création; lorsqu’à son ordre ces harmonies s’épandent en ondulations profondes sous les voûtes de la basilique, ce n’est plus un virtuose vulgaire que Ton écoute, c’est la voix même ce l'éuilice auquel l’orgue est incorporé. Ce qui frappe davantage, ce n’est pas la richesse de ces accords, la beauté de ces sons, c’est celle intelligence souveraine

«lu chant grégorien, que Dumont ne l'a fait dans celte magnifique composition, etc., etc. » L'éloquent bénédictin, que nous citons avec Unit de bonheur tontes les fois que nous en trouvons l’occasion, et qui a si justement flétri cet correclivut au moyeu desquelles la musique s'est glissée si effrontément dans nos chants liturgiques, ne s'est pas aperçu qu'eu dépit des intentions de Dumont, sa messe ou plutôt scs messes appartiennent eu grande partie à la musique moderne, et que le chant grégorien n’était plus q i'ulc lo tie morte pour le composteur.

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lie sorte jamais ües limites lie relie harmonie consoiinante et s'interdise sévèrement toute dissonance.

En troisième lieu, l'organiste doit avoir une connaissance suffisante delà liturgie, et, par ces paroles, nous n'entendons pas que cette connaissance se borne à savoir que tel dimancho est un double ou un seul idouble, que telle fête est un annuel majeur ou un solennel mineur, par conséquent qu’il a à accompagner le Kyrie, le Gloria, la Prose, etc., etc., en tel ou tel Ion. Cette connaissance là n’est qu’une puro routine que le dernier des chantres [lossédera après s x mois u'esercice. Mais par une connaissance suffisante de la liturgie, nous entendons une élude assez profonde de l'esprit ■tes mystères du christianisme dont les fêtes nous renouvellent la mémoire dans le cercle de l’année liturgique, pour qu'à son aide, l'organiste soit à même d'approprier sm style et sou jeu aux caractères des diverses solennités. L'abbé Lebeuf remarque quelque part, avec grande raison, que la jub dation du temps paschat ne commence pas le jour do Pâques, niais bien huit jours après, sans doute parce que, durant les trois jours de Pâques, iessouvenirs de la passion, de l’agonie et de la mort du Sauveur sont «ncoro trop rapprochés pour ne pas jeter un voile de tristesse sur la joie que doit faire éprouver le mystère de la Résurrection. ■Ici, nous Sa root qu'il y a mille nuances qui dépendent de la manière de sentir, et par conséquent, de la nature du talent, car la nature du talent est toujours l'expression de la manière de sentir. Mais on conçoit fort bien qu’une fête de la Vierge ne doit pas êlra traitée comme une fête du Saint- Sacrement, et qu'il y a un certain ton à prendre pour la fête do la Toussaint ou cello de la Dédicace, qui n'csl pas celui des fêtes de Nucl

Si, aux conditions nue nous venons d'éviumércr, à In science du mécanisme qui le rend maître de son instrument, à la science de ITiarmoiiic, de la fugue et du contrepoint, qui ie rend maître de scs propres inspirations, aux notions de la science liturgique qui lui révèle le style propre à chaque solennité, si, à tout cela, l'organiste joint une piété vraio et sincère, une fui vive, profonde, une vie irréprochable, un caractère personnel digne d’estime , alors H occupe le sommet de la hiérarchie de l’art musical; il prend les âmes mondaines par le côté sensible de l’art, et chrétien, il tes transporte émues aux pieds des saiuls tabernacles ; car , dit Suarès, l’homme est un être sensible , et tout signe sensible le touche profondément. Il n’y a aucun inconvénient, ajoute-t-il, à ce que le peuple soit entraîné par la délectation des sens puis-

(558). Scandai,, dt l'orgue. — Suivant Baini, , la musique d'orgue participa à lous le, scandales de la musique vocale, dans les \iv*, xv* et xvi« siècle • ; car. soit qu'on jrili sur la liasse chiffrée, soit qu’un jnuàl sur des parties écrites, ou l’on exécutait des urtweri, — et t“s ricereart élani le pl is souvent

que. cette délectation des sens est elle même propre à exciter lu dévotion de l’esprit. Quia lioino scnsibilis est ci srnsibili-

bus signis promovelur nrr ohstnl gi loti

interduin viJeatiir pupulus mugis inviluri et

trahi ail ilcUctationcm seiisus guia Iota

illu delectaho sensus per se est aptu ud exciliindum dévot loitrin mentis. (Susses, De canlu cccles., lib. iv, cap. 7j. Quand donc l'organiste se fuit l'interprète des textes sacres; quand il les traduit en harmonies suaves, tuiles, grandioses; quand ses mélodies sont le rejaillissement de sa prière intérieure; quand il s'empare tour à tour du lu harpe ou saint roi David, de la lyre lugubre do Jérémie , ou chante avec saint Jean VUosanna sans fin, c'est alors, comme nous l'avons dit, que l'art de l'organiste devient une véritable prédication , que scs fonctions sont revêtues d'un caractère en quelque sorte sacerdotal ; c'est alors qu'en contemplant le colossal instrument, majestueusement assis sur les colonnes du grand I ortail, l'instrument architectural , faisant corps avec la basilique, le fidèle peut s’écrier : t'irum Dei organum! c'est là l'organo aussi de la parole suinte ; c’est là aussi mie elmire de vérité , car l'enseignement qui en découle, pour passer par les sens, n'en arrive que plus sûrement à l'âme, et c'est eu que disait saint Augustin à l'audi(inn des chants sacrés : Ht per' obleclamcnla aiirium in/lrmior animas in nffectnm pietutis ussurgnt. ( Confess ., lib. x, c. 35. J Mais où le trouver parmi nous l organiste (font j c parle 7 L'organiste complet, l'organiste chrétien, où existe-t-il de nos jours? L’un a de l’imagination, mais le savoir lui manque; l’autre a de la science, mais une science une cl aride ; un dernier est habile à faire valoirlos ressources de sou instrument, mais la science et l'imagination lui font défaut. Qiianlau reste, quant à ces mercenaires qui viennent faire balbutier à l'orgue les tades ritournelles et les refrains éhontés du théâtre du Vaudeville, quedis-jel des concerts et des bals en plein vent! Je m ar-

rête; je craindrais dans mon indignation du rencontrer quelqu'une de ecs expressions que Choron savait trouver lorsqu’il voulait flétrir ces saltimbanques, ces histrions, qu. font de la maison de Dieu une caverne de coleurs ! Il faut plaindre les paroisses et les fabriques des rudes nécessités qui leur imposent l'obligation de confier en de pareilles mains l’instrument auguste chargé d'embellir nos cérémonies. Mais aussi, mais surtout, il faut admirer cette force inhérente à tout ce qui tient à la religion, en vertu de laquelle l'idée du culte chrétien se maintient, malgré ces profanations, pur e et sainte dans l'esprit des populations (558). Autrefois des conditions sévè es étaient exigées dans le

composes sur îles airs vulgaires rappelaient à ta mémoire îles auditeurs le sens mondain ( lubnchs idée ) des paroles qui les accompagnaient, et de fait prenaient les noms de la Jfimî. la Salaria, la Marhnette, ta Ctinronne , ta Basse flamande, etc., etc., et autres semblables, empruntes ans chansons ou aux

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choix d’on organiste. On voulait qu'il fût savant dans son art; lu qualité d’ilonnêtc homme ne suflisait pas : il fallait qu’il fût chrétien i recommandable par ses bonnes mœurs : bonis moribus prœditus. Je ne sais môme si, en rfuoluucs endroits, la qualité d’homme marié n’était pas un cas d’exclusion. Ü’autrcs temps ont amené d’autres coutumes. Mais comment veut-on qu’un organiste ait, je ne dis pas du respect pour le lieu saiul, mais du respect pour son art, lorsqu'il n’n pas le sentiment de sa dignité personnelle, lorsqu’il alterne entre les tréteaux de la barrière et des Champs-Elysées et la tribune de son orgue?

Mais aussi pourquoi les grands diocèses de France, celui de Paris, celui de Lyon, celui de Bordeaux, celui de Reims, etc., n'auraient-ils pas dos écoles spéciales de musique religieuse, où l'onenseig ierait,avec la grammaire, le plain-chant et l’orgue, et où Tes élèves seraient soustraits aux exhalaisons méphitiques de l’art des théâtres et des casinos?

Essayons de terminer par quelques détails sur les principaux organ stes. Environ vers 1353, nous voyons apparattt e l’aveuglo Landiuo, étonnant organiste, c luronné do lauricts par les mains du roi de Chypre, ainsi qu’on couronnait les poètes. Puis l’allemand Bernhard, à qui on a attribué faussement l’invention do la pédale (559), mais qui se distingua tellement comme facteur, comme organiste, et de plus comme homme exemplaire, que la Chronologia monasterio* rium Germaniœ (p. 368) le qualifie ainsi : Virum prœstanlissimnm artis rnusicæ, insigni pietate , multaque castimonia. Ces épithètes, et c’est bien le lieu de le remarquer ici, so rapportent aux qualités que les écrivains ecclésiastiques exigent dans un bon organiste : Organista bonis moribus pvœililut , pultandi artis peritus ( Praxi ceremoniaii ambrosiano , Andr. Covm.no, lib. i, lit. De organo , p. 239.) — Voit. Geruhrt, De cantu , t. Il, p. 196.

En mémo temps que Bernhard, brillait Mquaccialupi, que l’on surnomma dnfonio degli organi , et sur lequel Gérard Vossius s’exprime en ces termes :Anno lfi30, Antonius Sgunccialupus Florentinus tantopere musicœ nrti excellait , ut exregionibus remot is advenirtnt ad eum conspiciendum, sonosque il lias harmonicas audiendos. Eum tanti fecil sénat us Florcntinus ut ex marmore imagineinilltus euravit ponendam prope vatvas ecctesiœ cathcdralis. [De unie. math, nntura et constit.; Amslelod., 1660, cap. 60, De ma sic i s Intinis , j H, p. 357.) Si le buste de Squaccialupi n’existe [dus, du moins l’inscription qui fut

air» dont ces ricercari prenaient la mélodie pour théine; — ou l’un jnu.iii textuellement les chansons mêmes, les madrigaux, les viiloilcs, ou les compositions sacrées écrites sur res villotles, madrigaux et chansons, etc., cl eu répétant les cantilènes appliquées aux parul es mondaines {oscene parole), on renouvelait les scandales de la musique vocale. Si •liieu que, quelle que fût la manière de jouer de lor-

consacrée à sa mémoire par la ville de Florence subsiste encore. La voici : MnUum profecto debet musica Antonio Squncrialupo organislœ; is enim ita gratiam conjunxit ut quartam sibi vid<renlur charités n usicam ad scivisse sororem. Florent ia civitas yrnti animi officium rata ejus memoriam propagnre cajus manus sœpt mortales in dulcem admirationem adduxerat civi suo monument um donavit.

( Voy . Michèle Pocciaxti , Catalog. script. Fi or eut inor.t p. 15.)

Le renom que s était acquis Squaccialum so is Laurent le Magnifique devint, sous Cosmo, l'apanage de Francisco Cortecc/a et d’Alessandro Si riggio, gentilhomme n:aolouan. grands organistes et habiles compositeurs. Mais, nu commencement du xvr siècle, la gloire de tous les organistes contemporains fut éclipsée par Paul Hofhnimcr ou Hoffbnimor, de Rnstadt, organiste au service de Maximilien I", qui Je ûl chevalier de l’Eperon d’or.

On compte dans le même siècle les organistes J. Bouchncr à Constance, J. Kolter h Berne, Conrad h Spire, Schachinger (à Padoue), Wolfong dans la Pannonie. Erico Radesca di Foggia h Turin, Bindilla h T révises Vittoria h Bologne, Giulio Cesare Barbetla de Padoue, Francesco d<- Milan, qui s’éleva au-dessus de tous ses contemporains, Claudio de Corrogio, Andrea de Canareggio, Vineenzo Belrhnvcre, Paolo do Casteîto, Alexandre Milleville , maître du célèbre Frcseobaldi, Ercole Pasqnini à Saint-Pierre du Vatican, Mathias de Rmno, A nui bal de Padoue, Ginrchetto Bâtis, Giovanni Gabrielli, GiuseppeGuami, et Paolo Giusli à Saint-Marc de Venise, Girolmno Dirula, Lodovico Viada ia, Francesco Binnciardi, Agnslino Agazzari, etGirolamo Frcseobaldi de Fcrrare.qui, la première fois qu’il joua «*1 Saint-Pierre du Vatican, réunit un au idoire de trente mille personnes. Nous terminerons cette énumération par le nom de Michelangelo Tonli do Rimini, fameux organiste de Santo Rocco a Ripetla. Tonli ayant été entendu plusieurs fois par Cnmillo Borghesc, plus tard Souverain Pontife sous le nom de Paul V, reçut pour première marque de sa bienveillance un canonial dans Ja basilique do Lntran ; il fut ensuite nommé archevêque de Nazareth, et dans la quatrième promotion de ce Pape, créé prôlro cardinal du titre de S. Barlolomeoairisola, cl archiprôlre de S<into-Marie* Majeure. [Voy. Baim, Memorie storico-critiche , 1. 1", pp. Ü6-1V8;

Comme il est impossible de donner une énumération complète des organistes allemands, nous nous contenterons de signaler ceux qui se sont distingués on cette qualité,

gue, elle devenait toujours, pnr le fait de celle prof t nul ion ( per vilio < telle prosntn le mélodie) indigne do h maison delà prière. » (Baim, Me nai te sturicocritiche, l. I, p.

(659). J’avais n:oi-niémc répété cette erreur, d’après Lichlenlhal , dans mon travail sur l'orgue, poulie pnr I* Université catholique. Al. lia met n’jwâ pas encore éclairci ce point liistoriuue.

1073 Or.G DE PLAIN-CHANT. OHfi J 071

(l ins celle noble famille des Bach, il laquelle l'Allemagne musicale doit une partie de sa gloire, et dont on a dressé même l'arbre généalogique. (Ko i/. le n* 12 de la Gazelle musicale de Leipsick, année 1823.)

Le chef de celte famille so nommait Weit Bach; il était boulanger à Presbourg. Forcé, par suite des querelles de religion, do se relirer dans un village de Saie-Gotha, appelé Wechniar, il y prit la profession do meunier. Lit il se délassait de ses travaux en chantant et s'accompagnant de la guitare, et communiquant ce goût à ses deux fils, qui, dit M. Fétis, commencèrent cette suite non interrompue de musiciens du mémo nom, qui inondèrent la Thuringe, la Saxo et la Franconie, pendant près do deux siècles. Tous furent ou chantres de paroisses, ou organistes, ou co qu’on appelle en Ahem igné musiciens de ville. Lorsque, devenus trop nombreux | our vivre rapprochés, les membres de celle famille se furent dispersés dans les conlrées doutée viens do parler, ils convinrent de se réunir une fuis chaque nunée, à jour fixe, afin de conserver entre eux une sorte de lien patriarcal; les lieux choisis pour ces réunions furent F.rfuri, Eisenach ou Arnsladt. Cet usage se perpétua jusqtio vers le milieu au xvuf siècle, cl plusieurs fois l'on vil jusqu'à cent vingt musiciens du nom de Bach, réunis ou inème endroit. Leur» divertissements, pendant tout le temps que durait leur réunion, consistaient uniquement en exercices de musique. 1. «débutaient par un hymne religieux chanté en chœur, après quoi ils prenaient pour thèmes des chansons populaires, comiques, par fois grossières, et les varia ionien improvisant, h quatre, cinq et six parties. Ils donnaient à ces improvisations Je nom de quolibets. Plusieurs personnes les ont considérées comme l'origine dos opéras allemands; mais les quolibets sont beaucoup plus anciens que la première réunion des Bach; car le I). Korkel en possédait une collcctiun imprimée à \ ienne en 1742. Un nuire Irait caractéristique de cette famille remarquable est l'usage qui s’y élait introduit de rassembler eu collection les compositions de chacun de ses membres ; cola s'appelait les Archives des Bach. Charles-Pliilippe-Einmaniiel Bach possédait cette Intéressante collection, vers la (in du xviii* siècle.

Christophe Bach, né en 1513 àWechmar, alla so fixer à Eisenach, où il fut musicien de cour et de ville, et de plus organiste distingué. Les Archives des Bach contiennent quelques-unes de ses pièces pour l'orgue.

Henri Bach, né à AVeclimar, le 16 septembre 1615, fut plus tard organiste de l’église d Arnsladt. Il eut le plaisir de voir, avant do mourir, dit M. Fétis, ses deux fils Jenn- Christoplic et Jean-Michel, plusieurs prtitslils cl vingt-huit arrière-petits-fils, cultivant tous la musique avec plus ou moins de succès.

Jean-Egide Bach, né en 1045 à Erfurl, devint organiste de l'église de Saint Michel do

celte ville. Ses compositions sont conservées dans les Archives des Bach.

Georges-Chrislophe Bach, né à Eisenneh en

1642, fut chantre et compositeur à Sclixveinfurt. Jean-Ambroise et Jean-Christophe, frères jumeaux, nés à Eiseiiacti en 1645, furent tous les deux musiciens do cour et de ville. Il y avait tant do ressemblanccentrccux.dit encore M. Fétis, que leurs femmes ne pouvaient les distinguer que par la couleur des vêlements. Leur voix, leurs gestes, leur humeur, et jusqu’à leur style en musique, tout élait ah-olument semblable.

Ils avaient l'un pour l’nulre l'amitié la plus tendre. Si l'on des deux était malade, ('autre éprouvai I bientôt le même mal. Enfin ijs moururent à très-peu d'intervalle l'un du l'autre. Cos deux frères excitèrent l'étonnement do ceux qui les connurer.l. Jean-Ambroise avait un latent distingué comme organiste; mais sa gloire la plus solide est d'avoir donné le jour à l'immortel Jcan-Séliastien Bach.

Ji an-Christophe Bach, né à Arnsladt, en

1643, fut un compositeur de premier ordre. IJ fut organiste de la cour et do la ville à Eiscnaeh. On dit do lui quo ses doigts et sa lélo avaient une lello facilité à traiter l'harmonie pleine, qu'il jouait le plus souvcnl à cinq parties réelles.

Jean-Michel Bach, frère do Jean-Christophe, fut organiste et greffier du bailliage do Amte-Gehren dans la principauté de Schwarzbourg Sondersliauseti. Il fut excellent compositeur do musique d'église. Les Archives des Bach contiennent plusieurs motets de sa composition. Jean-Nicolas Bach, fils aîné de Jean-Christophe, né à Eisenacli le 10 octobre 1659, lut organiste à léna. Il composa des suites île pièces pour l'orgue et pour le clavccin qui dénotent un grand talent comme organiste et comme roraposilcur.

Jean-Bernard Bach, fils d'Egi !o, né à Erfurl le 23 novembre 1676, fut d'abord organiste de l'église des Négociants dans sa vi Mo natale, puis organiste à Magdebourg, puis enfin organiste de l’église Saint-Georges à Eisenach, où il mourut. Entre autres ouvrages il a laissé d’excellents préludes pour des canliques.

Jean-Sébastien Bach, le plusgrand de tous les Bach, et peut-être, dit M. Fétis, le plus grand de tous Us musiciens do l'Allemagne, naquit à Eisenach le 21 mars 1085. Orphelin à 10 ans, il fut recueilli par sou frère aîné Jean-Cristophe Bach, organiste à Ordruff, qui fut son premier maître. Passionné pour la musique, le jeune Sébastien cherchait tout co qui pouvait l'instruire en son art. Il avait remarqué un eertain livre contenant plusieurs pièces des auteurs les plus célèbres, et que son frère cachait mystérieusement. Ses instances auprès de Jean-Christophe ne laisaient que rendre ce dernier plus entêté à lui i n dérober la communication. Un jour que le jeune Sébaslicn était seul, il passa adroitement scs mains à travers le Ireillis de l'armoire où le précieux cahier était enfermé; il parvint à le rouler cl às'cu crnpa-

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le caractère de la plupart des ornements des pièces du premierse retrouve jusque dans relies de ce dernier. André Champion de Charabonnières était fils.de Jacques Champion et petil-Üls de Thomas Champion, tous deux célèbres organistes sous le règne de Louis XIII. Chambonnièreft fut premier claveciniste de la cliau bro de Louis XIII. Ce fut lui qui produisit à Paris et b la cour, Louis, crémier dos Couperiu. Ses autres élèves furent Hiirdcll**, Buret, d’Anglrbcrt et Lobèguc.

Revenons rr.ainlenflnl aux Couperiu.

Louis, dont nous venons de parler, ne en IC30, vint fort jeune b Paris, et lut nommé organiste de Saim-Gervais et de la chamelle du roi. Louis XIII avait créé pour lui une ploccdc dessus de viole dans sa musique.

François Couperin, organiste de Snmt- Gervais, depuis IG79 jusqu’en 1698. naquit îi Chaume, en 1631, et devint un des meilleurs élèves de son |>arent Chamboimières. Il périt mivlheureuseinontô l’ége de soixantedix ans nnr une charrette qui Je renversa. Suivant M. Fétis, le plain-chant est beaucoup mieux troilé dans la musique de François Couperin qu’il ne l’a élé denuis par des organistes plus renommés. J’oubliais de dire nue François Couperin était sieur de Croulfy ; il laissa deux enfants, Louise, née à Paris, en 1674, excellente cantatrice et claveciniste, qui fut attachée pendant trente an* b la musique du roi, et Nicolas Couperin, né à Paris, en 1680. Il lut pendant longtemps organiste de Saint-Gervais et mourut en 1748, b l’Age de soixante-huit ans.

Charles Couperin , troisième f. ère de Louis et de François, né à Chaume, en 1632, succéda A son frère aîné dans la plate d’organiste de Saint-Gervais. Il avait, dit-on, pour son temps, un talent de premier ordre, et mourut en 1669, b l’âge de trentesept ans, après avoir mis au m »nde Charles Couperin surnommé le Grand , né à Paris, en 1668 ; il fut élève d’un organiste nommé Tolin, et en 1696 il devint organiste de Saint-Gervais. En 1701, il fut nommé elavtdniste de la chambre du roi et organiste de sa chapelle. 11 mou- ul en 1733, laissant deux filles, toutes deux habiles sur l’orguo et sur le clavecin : l’une, Marie-Anne, reli-

gieuse «» l'abbaye de Maubuisson dont elle fut organiste; l’autre, Marguerite-Antoinette, claveciniste do la chambre du roi. Couperin le Grand , comme compositeur et comme exécutant, mérite d’être pincé h la lôtc des organistes français

Son neveu b la mode do Bretagne, Armand-Louis Couperin, né à Paris, le 11 janvier 1721, fut un faible compositeur , mais un exécutant dos plus habiles. Il fut organiste du roi, de la Sainte-Chapelle, de Saint-Barthélemy, do Sainte-Marguerite et l’un des quatre organistes de Notre-Dame. Sa femme, tille d’un facteur de clavecins, nommé Blanche!, fut une claveciniste et une organiste célèbre. Elle vivait oncore en 1810, et joua à celte époque à la réccpliou de l’orgue de Saint-Louis, ii Versailles; elle avait alors quatre-vingt-un ans (560 J.

Comme son aïeul François-Armand, Louis Couf>erin mourut de mort violente, eu 1789, des suites d'un coup de pied de cheval. IL eut trois enfants : Antoinclle-Vicloirequi fut organiste de Saint-Gervais à l’âge de seize ans; Pierre-Louis Couperin qui n’eut pas d'autres instituteurs que son père et sa mère, et qui partagea avec son père les places d'organiste du roi, de Notre-Dame, de Saiul- Gervais et des Carmes Billc-ttcs.II mourut fort jeune, en 1789 ; enfin Gervais-Francois Couperin qui vivait encore en 1815. Il ne fut guère qu’un compositeur et un organiste médiocre. En lui s’éteignirent la race et la gloire des Couperin. Toutefois, par respect pour le nom, ou lui accorda sans peine lus places d’organiste du roi, de la Ôainle-Chnpelle, de Saint-Gervais, de Saint-Jean, de Sainte-Marguerite, des Cariuos-fiilletles et de Snint-Méry. Nous croyons que c’est à Gcrvais-François Couperin qu’a succédé le plus habile do nos organistes français, M. Boély, naguère organiste de Saint-Germaiii-r.Vuxerrois et qui résume en lui, sous b* double rapport de la composition et de l’exécution , In science et le talent de J. -S. Bach, do Handel et de Couperin leGrand.

La généalogie dos Couperin ne nous ayant pas permis de mentionner certains organistes français suivant l’ordre chronologique, nous allons revenir sur nos pas et dire quelques mois des plus célèbres.

(560) i J'ai tira exemples continuels de dames organisiez, dont l'evaciiiiido cl les connaissances rendent chaque jour un véritable service à l’Eglise. Üii sail qu'à la cathédrale de Strasbourg, l'organiste nciuel, M. Warkenilialer, esl souvent remplacé par sa femme, qui possède la liturgie et le maniement de la |>édalc aussi bien que son mari. A Paris, M. Meuman, organiste protestant, m’a souvent fait entendre une de ses élèves, élégante et savante coin me les maîtres dont elle jouait très-exactement le* préludés et les fugues avec pédaJe obligée. En traversa lit les Vosges, il y a peu d'années, les étrangers qui visitaient la cathédrale de Saiul-Uié, s'arrêtaient' surpris des merveilleuses combinaisons liarmoiiiipics réalisées sur soa orgue tout incomplet qu .1 puisse être, cl quand ils jr montaient, il leur fallait Saluer, à leur grande surprise, deux jeunes anglaises, mesdames Smiti, qui avaient ptis ail sérieux les idées du grand Sébastien Bach. Parmi Je*

premiers' prix de la c Lisse d’orgue du Conservatoire, si habilement tenue par l'ancien organiste de lu cour la plus brillante, M. Benoist, je trouve à l'année 36 le nom d’une jeune dite , parée de ce prix d’honneur (a).

i An xvit» sut le, la femme de l'organiste de Saint-Séverin et de Suint- Servais, madame Elisabeth Jaquet de Lagucrrc, se faisait déjà remarquer par sou talent d'improvisation sut l'orgue. Blais ce temps était déjà celui où l'on essayait de se soutenir d'uue main à lorgne, quand i'on étendait l'autre v crie clavecin; cl bientôt le piéd glissait à la pauvio organiste, qui tombait de tout son poids dans la sonate et l'opéra. N’importe; il reste prouvé que les femmes peuvent faire d'excellents organistes, si elles veulent s'astreindre a lire, et à ne pas servir deux mailles. » ( De /'or</in',pur >1. J. Uécmeii, p. 421.)

(«) Mademoiselle lien y.