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1155 PAR DICT10NNAir.fi

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« Les noires s'accordent sur les blanches.

« L»*s quintes 4c celte partition sont tempérées ainsi : il faut que la première, utsol dame sur le sol , à peu près quatre ou cinq bailemeiils par secoudc. La suivante, sol-ré , fera sur le ri cinq ou six battements par seconde, étant du nombre.des trois qui doivent s'affaiblir un peu plus que les huit autres. Les deux suivantes, ré-la et la-mi, seront tempérées au môme point que ut-sol. Ut-mi doit faire une tierce juste et servir de preuve. La quinte mi-si doit s'affaiblir au même point que ut-sol ; si doit servir de preuve en faisant la tierce juste de sol. La uinte si-fa dièse comme sol-ré. Fa dièse oïl être la tierce juste de ré. Fa dièse-ut dièse , comme ut-sol. Ut dièse la doit former tierce juste.

« Le tempérament d’uf dièse sol dièse se règle par la tierce juste que ce sol-dièse doit lairo avec le ni i le plus voisin. Sol dièse-mi

b, qui est lu quinte du loup , se trouve d’ellemême 5 sou point sans être accordée. Ut-fa se tempérera comme sol-ut , et la preuve se fera par la tierce juste de fa-la. La quinte de fa-si b sera comme celle de ré sol et aura pour preuve si [>-ré, tierce affaiblie tant soit peu, et battant lentement avec l'octave de si b; on fera la quinto si b-mi b comme sotut ; et la partition finira par la preuve de mi b sol, tierce juste.

« Quoiqu’il importe peu de commencer Ia partition par telle note ou telle autre, et que la seule difficulté soit de déterminer la quantité d’altération des quintes, ccj endant les auteurs ont leur préférence dont il faut tenir compte, puisque le choix des notes par lesquelles ils commencent è faire le tempérament semble agir sur la délicatesse de I uis sensation^. Ainsi le célèbre pianiste J. Humilie! avait adopté, dit-on, la partition suila ite :

« Celte marche de quintes ot d'octaves no nous montre nullement la quantité dont les quinles sont tempérées, cl nous ne la donnons que comine cxemplo de la diversité des marches adoptées par les divers accordeurs. Celle-ci semblerait presque un renouvellement de la partition égale s'il fallait en croire lc> facteurs (pii s’eu servent, et (pii donnent pour principe que toutes les tierces majeures soient forcées, los quartes justes, les quintes faibles, et les octaves néce-sa:remont justes, puisque, si les oclaves étaient fausses, ce ne serait plus accorder l’urgue, niais le désaccorder.

« Il reste doue établi qu’il y a aillant de parliliOQS que do manières de diviser les demi-tous de la gamme, et qu'une fois que la partition est faite, c’csl-h-dire que l'on a répari i sur un point du clavier (ordinairement sur le médium), les diverses intervalles de la gamme chromatique, de manière b pouvoir y frapper des accords justes dans tous les tons, il n*y a plus qu’ù accorder entre elles t ulos les oclaves uu clavier, ce qui est facile. Mais il faut que cet accord *l»it complet ; car tant qu’il restera entre les denx notes, dont l’une est à l’octave de feutrer le moindre vacillement, la moindre inégalité, l'accordeur devra no point les quitter, sans quoi il exposerait les octaves suivantes à de nouvelles altérations, et sa partitio » serait totalement neutralisée par le désordro dés octaves prétendues; qui dit octave, dit répétition (\ra</rdu soi à un deeré supérieur ou inférieur.

« L; partition faite et les tuyaux reposés et vérifiés encore, dit le maître, il ne faut plus y porter la main , dont lo moindre contact les échauffe et en change le ton* C’est une observation applicable à tous les tuyaux accordés.

« Lorsqu’on réfléchit au défaut de fixité des diverses partitions, on so prend à regretter qu’il n’exislo pas quelque moyen de prendre ou vol et dagiurréotyper pour ainsi dire la meilleure oorlilion, celle du moins qui semble la meilleure, puisque les goûts varient en ce point comme eu tant d’auiris.

« Eli bien 1 ce qu’une pareille invention aurait do précieux pour fart et d'honorable pour sou inventeur, il faut nous héter d‘eu faire hommage à uu simple facteur de village, oublié dans un coin «te nos Vosges françaises, et ne songeant nullement è réclamer de la publicité ou du gouvcruL-menl la part d'honneur et do prolit qui lui serait si équitablement décernée. M. Jeanpierre (do Nompalelize) s’exprime ainsi dans les notes qu'il a bien voulu nu* confier ainsi qu’au digue continuateur de dom Rédos :

« Que l’on fasse quatre partitions de suite « sur quatre jeux différents, il y a cent cou- « ire un b parier que, de ces quatre |>ai t:— « lions, il n y en aura pas (rois parlai c ment « d’accord entre elles. Ceci m’a fait sentir « la nécessité, dans l’intérêt de fart, do « construire un instrument au moyen du- « quel l'opération d’une bonne partition fût « ramenée à une opérai ou en quelque sor:o « purement mécanique • El cela posé,

m? PAU DE PLAIN-CHANT. PAL IIM

M. J eau pierre inventa son Metroton , dont la description pourrait ici entraver notre marche d^jh forcément ralentie parle besoin des exposés pratiques..... » (De l'orgue , par Al. J. Régmea, pp. 297 à 303.)

PASTOURELLE. — On appelait ainsi l’office des pasteurs dans les églises de Clermont en Auvergne, d’Angers, de Jargeau, etc., qui se célébrait dans la nuit de Noël à Laudes, lesquelles étaient enclavées dans la messe. A Clermont, la pastourelle se faisait par cinq clercs et par un prêtre qui concluait la cérémonie; le psaume Deus regnarit y était triomphé, c’est-à-dire entremêlé h chaque verset, du Pastores dicite , etc. Les autres paroles sont à peu nrès les mêmes que Ton disait à Rouen où l'on a fini par abolir toutes ces >eti tes farces ou comédies spirituelles La acuité môme de théologie de Paris employa son zèle et son autorité pour les abroger; do sorte qu’elles furent interdites dans presque toutes les églises quant aux personnages, sans qu’on ait pensé à **n changer les paroles qui ont servi pendant longtemps d’Antiennes à Laudes dans la plupart des églises. (Voy, lit. y pp. 76, 91 ol 217.)

PATTE A RÉGLER. — « On appelle ainsi un petit instrument de cuivre, composé de cinq petites rainures également espacées, attachées à un manche commun, par lesquelles on (race à la fois sur le papier, cl te long d’une régie, cinq lignes parallèles qui forment une portée. » (J. -J. Rousseau.)

PATTÉB. — On donnait jadis ce noru aux quatre lignes pnrallèlles sur lesquelles les notes soûl posées, h couse qu’avant l’impression l’on avait coutume de les tracer à la main avec une plume à quatre pieds faite en forme de patte. (Jumilhac, La $c. et prat. du pl.-ch ., p. 106.;

PAUSE. — Des pauses ou silences qu'ilest nécessaire de faire après les cadences. — « I.Les pauses ne sont autre chose qu’une artificieuse et agréable omission de voix (63 V), ou un silence qui est fait h propos. Elles Si < nt necesaires dans le cours du chant pour

plusieurs raisons, I. à cause de la nature de la voix humaine qui n’est pas moins bornée dans la continuité de son discours et de son chant (635), qu’elle l’est dans l'élévation ou l’abbaisscmcnt de ses sons : car comme elle a une certaine elenduë ou delà de laquello elle ne peut ni s'élever, ni s’abbaisser : elle a pareillement un certain terme de son haleine, qu’elle no peut outre passer ni en discourant, ni en chaulant, si de nouveau elle ne la reprend par quelque respiration ou silence, ou repos.

« II. Une autre raison pourquoy 1rs pauses sont necessaires est la distinction (63C), la beauté, et l'agreeinrnt des pièces de chant qui ne sont rendues ni accomplies, ni propres a causer de l’agreemeni aux auditeurs, si ce n’est par les repos et par les silences qui so font a propos apres leurs membres ou leurs cadences : de niesme quo la suite d’une pièce de retborique ou do ;>oésie ne peut estreni parfaite ni agréable, si elle n'est prononcée avec la distinction do ses membres ou de ses cesures. De sorio que comme les peintures sont rendues beaucoup plus éclatantes, plus gnyes et plus vives, par les ombres que l’on y ajoute ï aussi le chant est rendu plus doux et plus agréable par l’assorlisscment des silences, qui sont a l’egard des sons, ce que les ombres sont au regard des couleurs.

« 111. Troi.'iemement, les pauses et )e« silences , font uno partie fort considérable de la mesure totale et accomplie du chant (637), cor comme celle mesure consiste en la durée et au temps, et que le temps n’est pas seulement la mesure du mouvement, mais encore du repos (63h), aussi la durée de cos pauses, do ces repos, et de ces silences ne doit pas estre moins réglée, que le temps et le mouvement dos sons (639.)

« IV. En quatrième lieu, l’accord et lu concert, qui est la pièce la plus necessaire au chant et à l’harmonie, ne peut se conserver et s’entretenir avec plusieurs qui

(654) (La pause, selon les Italiens est une figure muette, figura muta. Mais ceci s'applique n lu musique figurée et mesurée.) < Pansa est artiiiriosa vous omissio. Ea aillent inventa est, mm ml cnnlaiitiiiin qnietem rcspiralionemqtie, lum ad camus stiavitalem, scihcct ne perpeluus miius vocis ténor oblunilerel amlilorem ; Md ut n-flcerelur auditifs, seusns alioqui peluhtnligsiitnis; quare non mediocrem juiuiniilalcm uff rl caiilui, si snn iuseraïur locu. i (th. AREAS., Hl:. III Dodcc., cap. 5.)

* Krwcu., I. il if us. pract., c. 6.

* < Paus* est silculiiiin vocis, vcl aspiralionis nien&ura per tantum iulervalluin aulspaliuin temporis quantum figura pro qna pun'Wur couliiieri polcst. i (OfiANTius Fi.yæcs ,ln appendice ad hb. v Marganuc philosophie a:.)

(Cîm) « Qaæ continua vox est, et ca rursns qtia decurrinius catuilciiam naiuruliter quidcin inimité stinl. Consider.iiioue euim accepta nullus modiis \Cl e vol vendis sernionibus fil, vel acuininilius allolleudis, gravit.-itibusqiie I ixaudis ; sed utrisque nalura humai».» fecil propriiiui liiiem. Continua! euim vrui tenniiiuui liuin.uius spiritug fecit. ultra quem nulla ration»; valet excedere. Ili:r»us di.islemalica* vni'i nalura bnmiutnn fecil letniinuui, qu.eaculam connu

vncem, grnvemqne déterminât ; tantum enini nunsquisqnc vel acumen valet extollere, tel réprimer* gravitaient quantum vocis ejtis tialnraliier patiiur mmlus. » (Dof.t., lib. i Mut., cap. 15.)

(CSG) < bisiinclii» senstnn auget, iguavis daut inliTvaila vigorein. » (Au-oisius.)

* f L. euim ut iu sennoms diiclu meesse est quasdam fieri sileutii dislinctiones, lun. ut auditer intelligat clausiilarum diverstUlem ; lum eiinm ni i* qui Impuni r capta to spiri'.n. majnri artimon i a pronuutiet; iûem quoipie ûi ainiib oportd in canin, ut per qii.ciiain signa i uiifusiuiieni ill<nn disliugu.iuuis. » (Cf.org ida Uiiau, cap. 7 àltts. practierr .)

(057) « Lin et vacua tcnjjxna asttimiinl ; est arien» tempus v.-cuitm, qu<>d ahsquc s;mo evistil a I c-oinplendiiti» riiylli miui. > (AmiidesOinnTiL., lil . i De mu'.iea, |iom jucditi.n.)

« Auniimei atnr so n» carmin. nique ilimeiisum i..tei\aili siieutium. » (Aüctsr , lit*, ni J/u*., cap. 8.)

(036} « Tempus est nuincrus, sen meusura, lUidtit et quielis. » iAristot., IV Phys c.j (639) « in iis autrui miim rifi qui non verï.is tinfuutur, sed alitpio (latu, vel ipsa eli.tin lin~ua; nullum iu bac rc disrrimen est, potdqnaut voce |ier-