PED

gés. De 14 le nom uepédale a éléélendu à toute note soutenue dans l'harmonie, soit é basse, soit aux parties intermédiaires, soit

Q 1 AigU.

Dans la fugue, la pédale produit un effet merveilleux par le contraste du calme et de 1 immohiliié du son soutenu il la basse et des mouvements précipités des ligures harmoniques qui se pressent dans le .stretto et qui sont la récopitulaiion do toutes les imitations auxquelles le sujet et les oontre-sujels ont donné lieu. Nul artifice plus que celui-ci, ne communique à l'âme de l’auditeur le sentiment do la grandeur, de la plénitude et de l’ordre on même temps; car 4 t.avcrs toutes les hardiesses harmoniques et les rencontres de dissonances aecuinuées dans les diverses parlies, on sent quo la pédale n a qu â s'accentuer sur une seule note, pour que ce désordre apparent se termine par un accord solennel.

Pédale. — « On nomme ainsi tous les jeux qui correspondent an clavier do pédale et qu on joue avec les pieds. Tous les jeux qu on met ù la pédale sont de plus grosse aille que les autres jeux semblable?, et on leur nonne ordinairement plus d'étendue dans les basses. . (Man. du fart U'ora loris, Horet, 18'.#. t. lit, p. sej.j

Cari ue la pédale supiose chez l'organiste une grande habileté et de longues et de nersévérautes éludes. Il faut voir et entendre M. Lh.-V . AJkan sur le magnifique piano il P® ' ’los de M. Erard ; il faut voir et ontendro M. Lenuiiens sur le bol orgue de Saint-Vin- ?"î construit J'nr M. A. Cavoillé-

Loll; il laui les voir employant tour à tour OU simultanément les mains et les pieds, les pieds, qui, dans une complète indépendance a 1 égard des mains, se livrent h uno gymnastique à part, et, à l'aide du talon et uo la pointe, du»au( et du glisser, attaquent des doubles octaves, des batteries, des gammes rapides, des arpèges, des trilles, avec un loi aplomb et une telle aisance que plus d un organiste s’estimerait heureux d'en faire autant avec les mains. — Voir imur l'élude de In pédale et le do.gter de celle partie, les règles et les exercices que M. Lemmens a donnés dans son Nouveau journal a orgue

cussioneve silealur modo ut legitimum Meondum tiipradicl.israiioues intercédât silenlium. r (Augest., lib. iv H NiiciE , C;ip. (4.)

♦ i Car m lilenliornrn iiitcrvail* nolla fraude scnsiis olTciidiiiir, nisi quia eidem jnri arqiialiîatis , eiiam si non aouo . spatio , tarnen temporis, quod debciur, exsolvitur? Cur seqtienle wten.io eoatn Itcevis s^llaba pro longa accipitur, non instituto , sed ipso luturali examine , quod atiribus prjesMet , ntsi quia in spnlio temporis loitgiorem so’.nirn coarettre in angustias ca.iem ilia æmiabilitaiis |ege prohibcinur ? » (AccuiT-, lib. vt Masictc , cap. |o.)

t Ut in potmiatis non parura facis aiîert décora car minis cauyra : muluiin etiam ornants lucide nia ar»is ac lliesis; iu iu canin si defueril concinua vocum jnenuira , et in canianliiim cœvi a*qua omnium accelerjlio. mira üi coufusio. > (Glvrkan., lib. *111 Dodecackordi , cap. 7.)

(•M) « Secumlo sont inventa» pausae propter no-

IiiIæ ditficilem positionem, et fnrmandaruni fugnrom gratia, etc. 5* Propter cviiarc Tritonum , semidiapemeu , et alia iimsicæ prohibita inlervalla. Item ad duarum concordanliarum peifectam «lislinctionem, qu* mutuo sese uenii«|uam pnssunt sou ii, m&i vol pairta vrl nota mlcrvenial 4* Prnpier varia» ~aniflen;e paries, ne conce.ilus suaviUs Mteprre magis, quain comonare videatur ; la.tio eiiim omnis cantileiia ninliltj suavior æslimatur, quant» pa'jb.Tf .tjn idoriea inierccpiione variabiliorerficitur. » (Grocros Riue , in Enckiridio musicœ inemuru/it I.)

* Joannes Gaî-licclus , De composinone canins, ?ap. 2.

* lîlatJlem minns quam du» lempora orcupet syllau.a ; dum præslai taliuui taciuiruiiaiis , quædara fraus mqualitatig est, quia minus quam m iluobus esse æqualiias non potesr. » (Ai cust.. iib. vi .t ntt car , c-*|». 1UJ

#|C| PER DE PLWN CIUM. PKI»