VETUES

Hune porsona comtnendai nimimu, Et est dipnus ut des hospilium.

Percgrinc, acccdc proplus,

Vir vulcris nituis egregius :

Si vis, dabo lihi comcdere ; Quidquid voles Icnlabo quærore.

mcifOLAt's ad mentant.

Niüil ex bis possuiu coinederc, Carnem vcllem reccntem edere.

SE.NEX.

Dabo tibi carnem, quani habco :

Namquc carne rccenlu careo.

MCHOLAUS.

Nnnc dixisti plane mendacitim ; Carnem habes recentcni nimium ; El banc habes magna neqnitia, Quam mactéri fccii pecunia !

8EREX el MULIER.

Miserere nostri, le pciimus.

Nam le sanclum Dei cognoscimus ; Noslmni scelns abominabile.

Non esl lamen incondonabile.

RICUOLAUS.

Mortuorum afferic corpora;

El conlriia sinl vestra peciora:

Hi rcsurgeol, per Dei gratiam El vos ficildo, qn eraiis veniatu.

im STA DICTIONNAIRE STY U 00

OllTlOSCV SICIK1UI.

Pie Iléus, cnjiis stml omnia.

Cœluni lelitis ner et maria,

Ul resurgattl isli prrccipias El'lios ad le clamanles aadias.

( El pou, amnii chorus dical : Ta net* làiiOAKds.j

« Ce 6 décembre 1728. » {Mercure de France, décembre 1729, pp. 2981-2995.)

SPONDÉASME. — « C'était, dans les plus anciennes musiques grocques, une altération dans le genre harmonique, lorsqu'une corde était accidentellement élevée de trois dièses au-dessus de son accord ordinaire; de sorte que le spondéasme était précisément le contraire de Véclyse. •

(J .-J. ltOUSSEAl .)

ST AB AT. — On ne connaît pas d'une manière précise l'auteur du Stabat ; cette prose est attribuée à Innocent fil et à un moine du commencement du xiv' siècle, nommé Jacopone;ilest plus raisonnable, dit M.l'abbé Pascal, de l'attribuer au premier.

On a vanté le Stabat de Pergolèse, malgré le reproche sérieux qui lui a été fait de lavoir conçu b peu près dans le même style que la Serra padrona: de nos jours Hnssini en a composé un qui est de la charmante musique mondaine. La manière toute théâtrale dans laquelle ce chant de douleur a été trop souvent conçu et exécuté , inspire les réflexions suivantes à l'auteur du Dictionnaire de liturgie catholique. {Encyclopédie de M. Migne, 1846, in-4‘.)

« Celte admirable séquence de la Compassion n'est pas exclusivement oelle de la solennité des Sepl-Douleurs de Marie, 'fous les vendredis du carême, en idusieurs églises, elle est chantée au sal"' du soir sur ce mode hypolydien , qui y répand tant de charme et qui s’adapte parfaitement aux paro'es. On I exécute surtout le soir du jeudi saint dans la chapelle du tombeau, par anticipation sur le vendredi saint; cela serait plus opportun en ce jour, sur les trois heures de l'après-midi , au pied d'une croix. C’est lè que l'Ame, su reportant au calvaire de Jérusalem , compatit à l'aflliction maternelle de Marie , et réfléchirait avec fruit sur les premières causes de celte immense douleur : Magna sicut mare conlritio. On pardonnera sans doute à un prêtre de signaler avec amertume l’exécution du Stabat, surtout au jeudi de la semaine sainte, et par des musiciens, chanteurs et acteurs de théâtre, qui attirent une foule plus curieuse que recueillie, et font souvent dégénérer cet exercice, si édifiant par lui-même, eu une impie et scandaleuse représentation. O mère de douleur! est-ce ainsi que des Chrétiens peuvent compatir A votre douleurlll >

STABLES {Soni atantea).— On donnait ce nom, chez les Grecs, A la proslambanomène, l'ajoutée, et aux deux extrêmes de chaque tétracorde qui , sonnant la quarte, ne clian-

f,eaient jamais; tandis que les cordes du miieu que l'on tendait ou relâchait suivant les genre», étaient mobiles.

Dans le système de la double octave, chez les Grecs, disdiapaaon, il y avait huit ton» stable» : la si mi la, si ré nu la. (Voy. les remarques de Burette, Mém. de T Acad, des Inscript, tom. XV, p. 386.)

Il est bon de donner ces notions, car les mots soni stantes , soni mobiles, reviennent souvent chez les théoriciens du moven âge.

STRETTO. — Le stretto on la airelle (en italien étroit, serré), est une partie de la fugue. Lorsque le musicien s'est livré à tous les développements que son thème comporte, et qu'il a tiré tout le parti possible du sqjel , du contre-sujet et de leurs reprises variées , il rentre dans le ton , et c’est alors qu'il serre son motif et que les imitations du sujet et de la réponse produisent, par leurs répétitions plus étroites et plus fréquentes, une espèce do cliquetis harmonique^pii est comme le bouquet de celte composition pleine d’artitice. Le stretto s'opère ordinairement sous une pédale.

Dans la musique de théâtre on donne le nom de stretto au dernier mouvement accéléré des quatuors, quintettes, et surtout des liliales. Nous no voyous pas pourquoi on no nommerait pas ainsi les derniers mouvements de certains Gloria et Credo de nos messes en musique, alors même que ces derniers morceaux ne sont pas fugues.

Brossard donne une signification différente du mot stretto. Il dil que ce mot • se inet fort souvent (en têted'un morccaujpour marquer qu’il faut rendre les temps de la mesure serrez et courts, et par conséquent fort viles. Ainsi c’est l'opposé et le contraire de largo. »

STVLE LIÉ. — On appelle ainsi une forme de style où les parties s’unissent et s’enchaînent sans interruption. Le style lié convient particulièrement h l'orgue â cause de la prolongation indéfinie de scs sons. Sur lus autres instruments à clavier le son expirant, du moins diminuant sensiblement aussitôt que la touches été frappée, il a été nécessaire do répéter les notes, de disposer les parties d'une autre manière; de lè un genre différent de composition. Le style lié est propre surtout à l'école d'urgue allemande. Les couvres de Jean-Sébastien Bach nous en présentent des modèles immortels. Tout les organistes célèbres de l'Allemagne sont restés fidèles è celte tradilinu. Parmi les Français, nous citerons un organiste, dont le latent égale la modestie, M. Boély, qui est è peu près lo seul représentant parmi nous do celte belle et classique manière du loucher l'orgue. Le style lié suppose d’ailleurs toutes les connaissances que l'organiste doit posséder au plus haut degré , car il comporte l’emploi fréquent des retards, des prolongations, des syncopes, des imitations et de toutes les formes canoniques. Bien que, comme nous venons de le dire, lo style lié convienne spécialement à l’orgue , néanmoins 1rs perfectionnements dont, le piano a été l'objet dans ces derniers temps ont permis à certains virtuoses d'appliquer le style lié è cet instrument. . Un grand