On accélère

Ie Un groupement de trois sons, quand il est compris entre deux accents (toniques ou secondaires) :

Be-ne- di- ci- mus. Dô-nii- nus. Grâ- ti- as à- gi-mus. Dô-mi- nus. Dô-mi-ne Fi- li.

LECTURE DES NOTES, PHRASÉ, DURÉE

2* On t eut appliquer aussi cette même rè^le à un groupe de deux notes, sur lavantdernière syllabe d'un proparoxyton — comme Dôminus, glôria, - en accentuant la. fin du groupe précédent.

Dô-

ante conspéc-tum gén- ti- um.

Dô-

41. On voit donc que le chant grégorien ne repose pas sur la même base rythmique que la musique moderne. Celui qui exécute ce chant peut même le faire sans se préoccuper de la forme du rythme voulu par le compositeur: il suffit de bien observer la diction des paroles, le groupement des neumes, et les autres règles plus spécialespar quoi on donne au chant toute son élégance.

A vrai dire, il y a dans le chant grégorien plusieurs façons de disposer le rythme.

Disons, en quelques mots, que le rythme, en général, repose sur une certaine proportion entre les parties principalement accentuées, ou arsis, et celles qui le sont moins, ou thesis. On y joint ce qui sert à préparer l'arsis, c'est Yanacrouse. Ces diverses parties peuvent être tantôt égale», tantôt inégales entre elles *.

Tantôt donc les mélodies sont en rythme libre, tantôt en rythmes plus ou moins réguliers. Mais ces rythmes réguliers ne sont pas en tout comparables aux mesures de notre musique, car il en est de cinq, de sept, de huit, de onze temps, etc., disposés de manières très variables, comme dans les cadences appelées « cursus métriques ». tn sorte que le simple exécutant aurait de la peine à les reconnaîtie, et que la chose lui serait d'ailleurs inutile. On peut dire que le chanteur qui suit bien les règks du aolfège grégorien fait, comme M.Jourdain, de la rythmique sans le savoir.