Nouvelles théories sur l'art moderne, sur l'art sacré, 1914-1921

dre, plus facile de prophétiser, il y a dix-h mois, alors que l'émotion causée par lPinjus agression des empires centraux avait donné à l'instinct national une unanimité dans la violence, que je ne confonds certes pas avec la clairvoyance et la sagesse, mais qui, du moins, réalisait à notre profit français, pour la première fois depuis longtemps, une réaction eos germanique, salutaire et totale. JE RRE

Tout ce qui a été publié et professé à ce époque porte l’empreinte de convictions exemptes de doutes et de complexités. Pour ne citer. que quelques exemples remarquables de cet état d’esprit, les conférences de M. Boutroux et de M. Duhem, le Germanisme de M. Pierre | Lasserre, le cours de M. Maritain, en présentant | comme foncière l’antinomie de la science allemande et de la science française, en opposant leur « mentalité » et la nôtre, en montrant le danger d’une influence de la pensée et des méthodes allemandes sur l'intelligence française, laissaient entrevoir, sous des aspects divers, les mêmes possibilités, les mêmes certitudes de.

renaissance nationale, L'union sacrée, alors.

ans toute sa fraîcheur, S ’effarouchait des moindres voix discordantes. Tout ce qui, ) | art comme en toute chose, était boche, ème la musique de Becthoven, hélas! ou elle de Wagner, nous déplaisait. Chacun rutait sa conscience ; les hommes politiques ux-mêmes faisaient leur mea culpa ; les artistes > demandaient avec anxiété s'ils n’avaient jas cédé à trop de sympathie pour l'effort olossal d’art moderne que l’organisation allemande était en train de réaliser.

1 s’en faut que nous en soyons au même point ujourd’hui, après plus de deux ans de guerre. genre de spéculation et de littérature semble actuellement abandonné, et je m'excuse de le eprendre.. Certes l’union sacrée se maintient wec une inébranlable fermeté. Mais in dubris ibertas ; et leS questions d’art sont de celles ne seront Jamais tranchées. Les partis, les ctes, les écoles, ont réoccupé leurs anciennes sitions. On ouvre des enquêtes sur les « malaesses du sentiment national ». Les petites ‘evues ont RéRATUs et telle est la chaleur des nvectives qu’on en est venu à faire état du

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courage personnel et des vies sacrifiées soutenir la valeur de telle ou telle théorie d

kantien, le Cubisme, par exemple, tant atta au début de la guerre, a repris l'offensive.

réveil religieux, le retour au bon sens, au se

mères, les abstractions, les nuées, les «.

jus », les, systèmes de surenchère.

refréner or de prophétie. On a rema L di avec raison crue les pue de Napoléon n ’avaien

fafalgss, l ob des anglais Ja vogue du gothique sous la Restauration ?

de même la guerre de 1870 n’a pas sensible-

ami, le commandant George Desvallières, « voudront-ils plus peindre que des œuvres de douceur et de sérénité? Qui le sait?

Pour imaginer ce que sera Part français et, pour me limiter, la peinture française, après 1 d guerre, la méthode sage est de faire le bilan des tendances, d'examiner la courbe de l’évolution, et d’abord de jeter un coup d’œil d'ensemble sur. le dernier état de la peinture avant la guerre.

Nous verrons si la somme de ces tendances correspond ou non à nos légitimes espérances, aux vœux de l’âme française; quelles directions devront être préférées ; quels résidus d'influence germanique, définitivement éliminés.