DU PUBLIC

Tout le peuple; assemblée.

Beaucoup d’acteurs, et surtout des plus célèbres, ne sont devenu? c|îers au public qu’après avoir essuyé ses caprices.

Le puplic a quelquefois des moments de fanatisme et de fermentation, auxquels on ne peut pas trop se fier. On entend dire qu’un acteur est bon, et l’on s’aveugle à tel point que l’on prend tous ses défauts pour de per^c^ons, qu’on les donne pour modèles, et que l’on prétend souvent en tirer des principes; mais U faut dire aussi que ces erreurs n’ont jamais de longue durée, et que la masse finit par revenir à ce ' qui est juste et vraj. pe goût du public peut errer, mais il pe se corrojppt pas.

Les acteurs qui s’abandonnent au public et qui ne font pas provoquer ses applaudissements, doivent être sûrs de leurs progrès et de leurs succès.

Ce p’est point suivant nous pour le peintre que le peintre couvre une toile de couleurs, ce n\st point pour le statuaire que le statuaire taille le marbre, ce n’est point pour le musicien que le musicien cherche des inspirations, ce n’est point

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pour le comédien que le comédien interprète le poète; c’est pour le public que les uns et les autres exercent leur art, et le public est composé de tous ceux, grands ou petits, riches ou pauvres, qui raisonnent, pensent et sentent; il n’y a d’artistes, du moins nous le croyons, que ceux qui impressionnent, qui remuent, qui font piilpiter les cœurs ou répandre des larmes.

Les effets que produit, sur l’acteur qui est animé, le public par son silence attentif ou son murmure approbateur, ne sont pas moins extraordinaires au physique qu’au moral.

Beaucoup de pièces et d'acteurs n’ont dû leur chute qu’au défaut d’attention du public.

On a vu des pièces, dans différents genres, sifflées à la première représentation et être jouées ensuite jusqu’à cent fois.

Un moyen excellent, pour rendre le public attentif, surtout dans un moment de tumulte, c'est de prendre beaucoup de temps, de parler bas d’abord et de paraître aussi quelquefois vouloir parler, sans pourtant le faire.

« On a remarqué, disait le baron de Grimm , en 1774, depuis dix ans, un changement très-sensible dans les jugements du parterre des différents spectacles. Presque tout y réussit et rien n’y est délicatement senti. Il lui arrive même quelquefois de prendre grossièrement le change sur ce qu’on lui présente.

» Les progrès rapides /ju’a faits le luxe, sont peut-être la seule cause de ce changement, et l’on pourrait même dire qu'ils s’opposent quelquefois aux progrès du théâtre. »

Sédaine et Collé ont cela d’opposé entre eux, que le premier prend ses spectateurs pour des gens d’esprit, et que le second les prend au contraire pour des bêtes.

Ce travers a lieu de nos jours parmi certains acteurs, qui appuient, qui soulignent, qui pointillent tout, comme s'il ne pouvait y avoir qu’eux qui comprissent ce qu'ils disent.